2、瑞士的建筑设计在30年代曾经一度受到德国现代主义的影响。设计家们强调设计的功能主义原则，同时也注意装饰图案，传统与自然形态的重要性。瑞典家具成为世界最杰出的家具设计的同义词。强调以人为中心的设计。

3、丹麦的玻璃制品和陶瓷制品在20世 纪达到非常高的水平，它们的设计是兼有现代简单明快的特征和传统的风格，是现代功能与传统风格的结合。丹麦的室内和家具设计大量采用自然材料，特别是木 材，这与德国现代主义设计强调钢材完全不同。在造型设计上，更加注重传统的家具的式样。家具是为大批量生产设计的，兼而具有手工艺美观和机械化生产的现代 特色。以摩根森的设计最为典型。其中汉斯-华格纳采用中国明代家具风格设计的“中国椅子”具有很高的艺术品位，是西方设计师模仿中国家具设计最杰出的例子之一。

4、丹麦的灯具和金属制品也有很高的世界声望。真正的金属制品大师是凯-博森，他的设计是20、30年代最高水平的代表。

5、芬兰的现代设计起步比较晚。它对手工艺传统并不那么重视，对现代主义、大工业化生产方式、战后的“波普”风格却没有保守的欢迎。由于芬兰设计不太多受手工艺传统的束缚，设计师可以采用多种材料进行设计，而不必拘泥于木材、金属。出现了几个重要的世界设计师，塔皮奥-威卡拉、提莫-萨帕涅娃。他们设计的家庭用品简单典雅、现代、具有良好的功能，和雕塑式的美观外型。设计师安提-纽涅斯尼米，发扬了这种传统，设计了大量的工业产品，特别是现代化的厨房设备设计，色彩明快、功能完善、造型新颖。这几个设计家在这个阶段造成了所谓的“芬兰风”，是现代设计在战后的一个非常重要的组成部分。

（二）日本的现代设计的发展

1、日本设计的一个非常重要的特点是它的传统与现代双轨并行体制。综观日本的设计总体，有两种完全不同的特征：一种是比较民族化的、传统的、温煦的、历史的；另外一种是现代的、发展的、国际的。1）传统设计——是民族的设计传统，主要针对国内市场，不仅仅是商品设计，也是文化的组成部分之一；2）现代设计——日本的现代设计完全是基于从国外，特别是从美国和欧洲学习的经验发展而来的。日本设计是良好设计的同义词。日本制造是优秀产品的同义词。可以说日本现代设计是为日本人民的现代生活方式、为日本出口贸易服务。

2、日本设计的形式风格特征：1）色彩丰富的、装饰的、华贵的、装饰性的；2）单色的、直线的、修饰的、单纯与俭朴的。这两种风格并存的原因，存在于日本文化中的双重性：1）日本的文化中东西方文化并存的特征；2）日本文化中华贵装饰与单纯、俭朴并存特征。双重性的原因：1）日本总体文化中的模式和类型众多，但日本人都尽量做到兼收并蓄，尽量作到文化的多元化，他们使每一个模式与类型都得到发挥。2）日本的哲学观念的影响。在设计上不追求永远不变的单一标准，而更加具有宽容，在观念和设计上更加具有高度的弹性。

3、日本文化之所以能与世界文化顺利接轨，原因是：1）日本的传统文化的基础是大众的，而非贵族的；2）日本传统文化的单一种族基础，使这种文化能穿越阶级隔阂，成为全民的文化。这是与西方现代文化接轨时非常重要的因素。3）日本重视集体和团体，轻视个人，文化可以兼而具有活跃和稳定的双重特征。

4、 日本的几个宗教信仰和历史发展阶段都对日本的设计带来本质的影响作用：1）日本传入的神道信仰——对于自然、祖宗的尊敬和崇拜，形成日本人对自然风格的高度喜爱，并形成了干净、整洁的民族习惯和民族文化特征。2）对佛教禅宗的信仰——形成日本人俭朴、单纯、自然的文化。并且喜爱非完整、非规则的美学特点。3）17-19世纪经历了高度商业化的江户时期，这个阶段，日本人商业文化高度发展，形成大众、都市文化、形成重视和喜爱奢华平面装饰特征、喜欢商业修饰和大众化的文化特征，是日本设计的另外一个影响因素。4）第二次世界大战后的美国占领时期——形成日本人消费社会的趋向、美国大众文化的影响特征。5）朝鲜战争以后日本经济高速发展——形成日本人对于高科技的喜好的文化特征。

5、日本的传统住房和用品设计，具有明显的设计特征：紧凑性、轻便性和便携性、直线性形式、选择性、减少主义特征、模数体系和标准化特点、从内向外的设计模式、从细节到整体的设计模式。其中最令人赶兴趣的是日本对传统设计的完整的保护和发展。

6、对西方人来说日本设计除了绚丽的浮世绘装饰风格之外，最吸引他们的是日本的建筑和家具设计的几个非常特殊的因素：1）对材料的本来特色的重视；2）喜欢开放的空间；3）喜好展示暴露的结构支撑部件；4）喜好模数系统

7、日本工业设计协会的成立和新日本工业设计展的举办，这两件事是日本工业设计发展的里程碑。