（3）从具体的情况来看，德国的设计与设计理论从乌尔姆设计理论时期开始，已经从简单的提倡科学和艺术的结合，转向单纯的科学性立场上来了，这是一个非常大的理论的转折。

4、60年代以来德国现代设计的发展

（1）德 国的设计是统一的发展过程，除了以布劳恩公司的设计模式为中心的比较普遍的设计观念模式外，德国是走着两种模式并存的发展道路的：德国设计观念模式之一是 理性观念，对于设计强调逻辑关系和次序。另外一个不同的观念则把设计观点形成的重心放在设计可能造成的社会后果上，比较更多的研究设计理论的、社会的因果 关系，强调设计必须造成良性的伦理、社会结果。

（2）50、60年代德国设计中的比较突出的两个范畴是家具和灯具。战后西德重要的设计人物之一是汉斯-沙隆。两个重要的建筑是：柏林爱乐交响乐团的音乐厅，一个是卡塞尔的大都会剧院。他的设计具有强烈的时代感，并具有某种90年代流行的结构主义的色彩。他是本世纪初德国追寻有机风格的奠基人。布鲁诺-陶特所发动的所谓玻璃链运动，目的是追寻有机形式和现代功能之间的吻合可能性。

（3）功能主义-理性主义的座右铭是：根据指定的目的解决问题，根据指定的材料选择设计方式，其美观的外型会自动出现。

（4）穆特斯修与威尔德之间的功能主义的大讨论：穆认为，设计的基础是理性主义，是标准化，是批量生产的制约与要求；威认为，艺术是设计家的不受任何限制的自我表现。

5、乌尔姆设计学院

（1）最大贡献：完全把现代设计从以前的似是而非的艺术、技术之间的摆动立场完全的、坚决的移到科学技术的基础上来，坚定的从科学技术方向来培养设计人员。导致了设计的系统化、模数化、多学科交叉化的发展。

（2）目的：培养工业产品设计师和其他现代设计师，提高工业产品设计、建筑设计、平面设计的总体水平。

（3）它所体现的是一种战后工业化时期的知识分子式的新理想主义。虽然具有非常合理的内容，但是由于过于强调技术因素，工业化特征，科学的设计程序，但忽视了人的基本心理需求，设计风格冷漠、缺乏人格、缺乏个性、单调。

6、设计系统的确立

（1）西德现代设计上另外一个重要的里程碑是系统设计。模数体系是系统设计的关键。有两个人在系统设计上作出奠基作用的贡献：汉斯-古格洛特和迪特-兰姆斯。古格洛特的音响设备是最早基于模数体系的系统设计。系统设计的观念是由古格洛特在乌尔姆设计学院里发展出来的，由兰姆斯通过他在布劳恩公司的设计中推广宣传出来，成为德意志联邦共和国的设计特征之一。

（2）从系统设计的理论根源来看，它的核心是理性主义和功能主义，加上强烈的社会责任感的混合。而从形式上看，采用基本单元为中心，形成高度系统化的、高度简单化的形式，整体感非常强，但是也同时具有冷漠和非人情味的特征。系统设计形成的完全没有装饰的形式特征，在设计上被称做减少风格。与米斯的少则多的风格实质上有所不同：德国的减少主义特征不是风格探索的结果，而是系统设计、理性设计的自然结果。米斯是要设计出看来单纯的风格，甚至可以牺牲功能性。

7、德国设计现状

（1）德国的工业企业一向以高质量的产品著称世界，德国产品代表优秀产品。德国设计的坚实面貌：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的特征。在80年代以来，德国出现了一些新的独立设计事物所，其中最显著的一家公司是青蛙设计。在平面设计方面。设计家奥托-艾舍强调设计应该在网格上进行，这种思想，使德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点。同时也具有沉闷的、缺乏个性的倾向。

（2）从西柏林的平面设计的探索开始，一批以西柏林为中心的设计家创造出一个新的设计流派来，称为“新德国设计”。以非正统德国理性主义为中心，他们的家具设计、室内设计、平面设计都具有生动的特点。这场运动的精神领袖是克里斯提安-邦格拉博。

（二）荷兰的现代设计发展情况

1、荷兰的狭窄的生存空间是荷兰设计的一个非常重要的背景。因为面对大海的威胁，荷兰人一向重视总体设计。荷兰的现代设计在第二次世界大战之后的发展，基本是从两个大方面展开的。一个是民间的发展。另一方面是政府的项目。荷兰是国际主义的最后发展场所。20世纪的重要的现代主义运动“风格派”在荷兰产生。

2、意 义：荷兰“风格派”、苏联的构成主义、德国的包豪斯是形成现代主义设计的三个基本的支柱。“风格派”对于世界现代主义的风格形成起到很大的影响，它的简单 的几何形式、以中性色为中性的色彩计划、他的立体主义式、理性主义式的结构特征在第二次世界大战以后成为国际主义风格的标准符号。