５、设 计上的后现代主义也是从建筑设计发展起来的，是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，其中心是反对米斯的“少则多”减少主义的风格，主张以装饰 手法来达到视觉上的丰富，大量采用历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断，开创了新装饰主义的新阶段，采用了大量古典装饰为动机，有明 显的符号可以追寻。

６、对 现代主义、国际主义设计的厌恶是后现代主义发展的一个非常重要的转折因素。从本质来说，现代主义或者国际主义设计的内核是几乎没有可能完全抛弃的。现代主 义设计采用新的工业材料，讲究造价低廉的经济目的，强调功能的基本要素，虽然在国际主义设计发展中受到一些挫折，但是，基本的原则是没有受到动摇的。而后 现代主义虽然大量运用装饰主义来达到光彩夺目的绚烂效果，但是，这个设计的核心内容仍然是现代主义、国际主义设计的架构。

７、后 现代主义在７０年代初期来势汹汹，但是它的内容是很脆弱的，这种脆弱性首先体现在它的思想基础上。最大的弱点在于它把现代主义当作一个艺术运动来看待，而 没有考虑到现代主义所具有的民主性、大众性、工业化特征。因此，可以说后现代主义设计运动是对现代主义的形式内容的批判，而不是对现代主义的思想的挑战。 形式主义的性格特征，使它根本不可能取代现代主义设计。后现代主义是一种文化上的自由放任设计风格，缺乏明确的意识形态宗旨。

（二）后现代时期的设计和后现代主义设计

１、后现代主义建筑运动

（１）狭义的后现代主义设计，指的是在现代主义、国际主义上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，这种后现代主义已经从９０年代基本已经开始走向全面的衰退了。广义的后现代主义设计，指的是对于经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义、对现代主义的各种批判活动等等，这个探索一直到９０年代中期还没有结束。

（２）美国评论家、建筑家和作家——查尔斯－詹克斯是后现代主义设计理论的权威之一，他是最早提出建筑和设计上“后现代主义”这个术语的人物。他认为后现代主义开始的比较早，应该是从６０年代的反文化运动、波普文化和波普艺术运动中发展起来的。

（３）晚期现代主义是国际主义设计的一个发展的内容，它的定义可以说是：实用主义的、减少主义的、其社会意识形态是技术性的，它从现代主义当中采纳了大量的技术术 语， 加以发挥到极端，从而力图摆脱现代主义沉闷的特征。后现代主义是现代主义加上一些别的什么的混合，称为双重性。之所以双重性有两方面的原因：一是因为技术 因素的影响，另一方面是符号学的影响。双重性的含义：指设计既要对设计的对象、对公众负责，也要对设计者自己负责。从而把设计的服务目的从单向性改变为双 向性。

（４）从 广泛的意义来看，后现代主义应该包括两个方面的内容，一个是具有高度隐喻的设计风格。另外一种是比较强调以历史风格为借鉴、采用折衷的手法，达到强烈表面 装饰效果的装饰主义作品，这种风格就是狭义的后现代主义，它有几个方面的典型的特征：一、它的历史主义和装饰主义立场。二、它对于历史动机的折衷主义立 场。三、它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性，娱乐特点是后现代主义非常典型的特征。

（５）最早在建筑上提出比较明确的后现代主义主张的应该推罗伯特－温图利。后现代主义建筑重要的人物——罗伯特－斯坦恩，在他的著作《现代经典主义》中把这个内容繁杂的运动分成：１）冷朝热讽的古典主义，也有称为“符号性古典主义”，它的特点是：采用大量古典的、历史的建筑符号、装饰细节、设计基本计划来达到丰富的效果。２）潜伏的古典主义，具有更加强烈的古典和历史复古特色。３）原教旨古典主义，主要强调建筑设计必须从研究古典风格、工业化以前的城市规划入手，现代建筑家的首要的任务是把建筑设计与传统的城市规划重新结合为一体。４）规范的古典主义，也可称为复古主义风格，这是与后现代主义有区别的一个复古流派。设计家们主张在建筑的各个方面复古，他们认为古典主义是西方建筑的核心和精华，对现代主义抱有强烈的反对情绪。５）现代传统主义，与１）没什么大的区别，只是更加讲究细节的装饰效果。设计内容更加丰富、奢华、艳俗。

（６）几个重要的代表人物，及他们的设计观点：

罗伯特－温图利（美）：是 奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。提出少则烦的原则。他把建筑分成两个类型，一个称为“鸭子”，指单一、冷漠、缺乏时代感的建筑设计。另一个称为 “装饰外壳”指采用为良好目的服务的装饰手段而形成的建筑风格。他不断追求一种典雅的、富于装饰特征的、历史的、折衷主义的建筑形式，同时也追求简单明快 的造型。因而他的设计一方面具有现代主义、国际主义所没有的生动、活泼、折衷特点，也没有其他后现代主义那种花哨、哗众取宠的倾向。

查尔斯-穆尔（美）：是后现代主义最杰出的设计大师之一。对建筑设计一向有非常浪漫的艺术态度。他的不少设计都具有鲜美的舞台表演设计特点。除了对建筑与历史的结合感兴趣之外，还对自然环境、社区环境与建筑的吻合、协调特点非常重视。

迈克-格里夫斯（美）：他的设计讲究装饰的丰富，色彩的丰富，也讲究历史风格的折衷表现。综合了画家和建筑师双重技术，完整的融合一体，创造出非常杰出的作品来。

飞利浦-约翰逊（美）：他经历了两个最重要的现代设计运动。他与大部分的设计家不同，他是从理论开始发展起来的设计家。他在纽约的现代艺术博物馆举办现代设计展览，是最早把欧洲的现代主义设计介绍到美国的人物之一。1957年与现代主义最重要的大师米斯合作设计了国际主义的代表作——纽约的西格莱姆大厦，是他成为世界级大师的一个重要的转折点。从此以后，他设计出大量的具有国际主义特点的建筑。他代表了后现代主义中的比较讲究保持古典主义精华完整性的一派。

矶崎新（日本）：是 日本后现代主义设计最重要的代表。他能够在古典主义与现代主义之间寻找到一种非常微妙的关系，既达到现代主义的理性特点，又有古典主义的装饰色彩和庄严特 征。他融合了西方现代主义结构、古典主义的布局和装饰、东方建筑的细腻和结构部件装饰化使用三方面的特点。他的作品比较具有游戏性的特征。

特利-法列尔（英国）：致力于把现代主义的构造和古典主义的内容进行结合的后现代主义探索。采用比较轻松的古典风格，把古典风格当成一种装饰手段，设计本身具有戏谑的特点。

查尔斯-詹克斯（英国）：是研究后现代主义理论的重要评论家。作为一个建筑家，他的设计充满了冷嘲热讽的意味。

詹姆斯-斯特林（英国）：采用现代主义与古典主义风格相结合，加以嘲讽式的处理，严肃中充满了戏谑和调侃的味道。

贾奎林-罗伯逊（美）：