中国美术简史考研复习笔记。施林伟整理(7)
本站小编 免费考研网/2015-10-14
青铜器的铸造方法分为泥模法和蜡模法两种。
泥模法:先用陶泥做一个模,烧成陶制,然后做一个外范和内范,将模去除,在内外范之间的空隙里注铜液,冷凝后去范即可。
蜡模法:先制一蜡模,在蜡模表面用细泥烧淋形成泥壳,再涂耐火材料烘烤使蜡熔化形成腔型,向腔内浇注金属溶液,冷凝即可。
2、 写出谢赫六法并简要解释
谢赫,大约活动在齐梁时代,人物画家,著有《画品》。《画品》一书最大的理论贡献是提出了评定绘画的标准“六法”:气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,传移模写。
1、 气韵生动是指画人物要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的。
2、 骨法用笔主要是指作为表现手段的笔墨的效果,例如线条的运动感、节奏感等。
3、 “应物象形、随类赋彩、经营位置”是绘画艺术的造型基础:形、色、构图。
4、 传移模写是学习绘画艺术的方法:临摹,也是复制的方法。
3、 五代宋初山水的特点
五代宋初为中国山水画的第一个高峰,从笔墨技法、题材内容上都带有明显的地域特征,分为南、北派。
北方山水画的特点:主轴高山峻岭,长松巨壑,气象宏伟,重线条也重墨色的渲染,代表画家为荆浩、关仝。宋初山水代表人物为李成、范宽。他们继承发扬了大山大水的全景式构图,表现了雄浑壮阔的景象。
南方山水画派的特点:平远山水,植被丰富,恬静平淡。代表画家为董源,巨然。将笔、墨、皴、染结合为一,传达江南草木华滋,湖光山色的特点,表现了江南地域丘陵江湖的动人景象。另外为了适应自己的表现目的而产生的皴法“披麻皴”,对后世产生了很大的影响。
4、 简述佛教艺术在中国传播的三个历程及特点
佛教中国化分为三个时期:悲惨世界(南北朝)、虚幻颂歌(前唐)、走向世俗(后唐至宋)。
1、 悲惨世界 早期北魏洞窟,带有明显的异域特征。而成熟期的南北朝佛教雕塑形象具体化,佛的身躯愈高大,秀骨清像,褒衣博带,飘逸自得,去尽人间烟火,形成了中国雕塑艺术理想美的高峰。
2、 虚幻颂歌 这一时期的佛像秀骨清像,婉雅俊逸的特征明显消退。形象朴实拙重,更具体化,世俗化;而其精神化的减弱,也使其能作可信赖的引导,更具人性,体现了新时期的精神。此时雕塑艺术从强烈对比的矛盾特性转变为相互互补的和谐特性,绘制的不是现实世界,而是上层贵族的理想蓝图。
3、 走向世俗 盛唐身躯高大的神变小,供养人的形象变大,色彩俗艳,装饰意味浓厚。神的形象人间化,比上一时期更写实逼真。已经失去宗教的意义,跳出宗教的艺术范围。
5、 扬州画派特点
接受与发展石涛等人的革新精神,注重艺术自身发展,重视师造化和个人的独特感受,抒发个性。扬州画派绘画艺术有如下特点
①在精神上密切与人民群众相联系,对统治者憎恶和蔑视,深得人民群众的共鸣。
②在题材上除“四君子” 外,还特喜欢画破墙、乞丐、纤夫、葱蒜、鱼虾等为人民群众喜闻乐见的东西。
③在艺术观上追求人品、学问、才情、思想多方面的绘画修养,追求诗、书、画、印的全面创新,且讲究对绘画传统尤其是徐渭、石涛、八大山人等大师的辩证学习。
④画风以巧藏拙,苍劲中求柔媚,纵逸中见法度,独抒个性,自成家法。他们的画风有清高避世“率真” 的一面,又有“世俗” 的一面。在强调写意形式中,增加了世俗成分,变革了传统文人画的书卷气,其创新变革的精神,给后人很大启
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