13、冯梦龙所编辑的两部明代民歌专集是《 挂枝儿 》和《山歌》。
14、汪中的《 哀船盐文 》是清代骈文的代表作。
15、“春夜伤心坐画屏,不如放眼入青冥”出自近代著名诗人 龚自珍 的《夜坐》。
 
二、材料分析（每题15分，共30分）
1、陈祚明《采菽堂古诗选》：“子建既擅凌厉之才，兼饶藻组之学，故风雅独绝，不甚法孟德之健笔，而穷态尽变，魄力厚于子桓。要之三曹固各成绝技，使后人攀仰莫及。”如何理解陈对三曹的评价？结合作品加以简析。 
参考答案：
①曹操：“曹公莽莽、古直悲凉”。“古直悲凉”中“古”的意思包括四言体及杂言体的诗歌形式、不假雕琢的语言、古朴的仁爱思想，“直”的含义包括不假修饰的情感、坦率无忌的表达，“悲凉”指英雄志意与人生短暂的深切体认。在文学方面，曹操“通脱”的个性与独特的经历也使他成为一个开拓者，打破了
许多文学上的传统，在原有的体裁中进行内容上的改造，他形成了自己独特的古朴质直的风格。曹操的诗，全用乐府，有四言、五言、杂言，如《观沧海》、《短歌行》、《薤露行》、《蒿里行》等诗歌，大都语言朴素，没有华美词藻，却刻画精到。如“白骨露于野，千里无鸡鸣”，简朴的文笔刻画出现实的惨状。曹操专力于乐府创作，并且打破了汉乐府的许多传统，如《蒿里行》、《薤露行》古辞中皆丧歌，而曹操用此二曲写时事。曹操文章方面的风格就是鲁迅所说的“清峻”和“通脱”。鲁迅认为“清峻”与施行严刑峻法的统治策略有关，而“通脱”则与清流党人的自命清高之风气有关。（5分）
②曹丕：“便娟婉约”。清人沈德潜说：“子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情。”便娟是轻盈美丽的样子，而婉约是柔美的样子。曹丕的新变主要表现在两个方面：其一是个人情感的抒发。曹操是乱世英雄，所抒之情大都与历史命运感和平定天下的抱负有关，曹丕却更努力于个人情感的表达。他敏感而多情，在众宾欢坐的宴会上，他会突然体会到“乐极哀情来，寥亮摧肝心”。他对人生中凄凉情感的体验，是超出于同时代其他诗人的。其二是文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽绮练和艺术形式的创造上。曹丕善于选用清词丽句，配以谐和的音韵，表达他纤丽的情思。在艺术形式上，曹丕也勇于创新，他虽然仅存四十馀首诗，却是三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体具备。其《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。（5分）
③曹植：“骨气奇高，辞采华茂”。总体而言，曹植诗风格上与其父的浑雄苍老不同，与乃兄的清莹便娟有异，而自成其“骨其奇高，辞彩华茂”的特征。《诗品》中称赞曹植的诗“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”，评价之高，简直无以复加。钟嵘认为曹植诗歌兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合。曹植是第一位大力写作五言诗的文人。他现存诗歌九十馀首，其中有六十多首是五言诗，代表作有《白马篇》、《野田黄雀行》、《七哀诗》、《远游篇》、《赠白马王彪》。他的诗歌，既体现了《诗经》“哀而不伤”的庄雅，又蕴含着《楚辞》窈窈深邃的奇谲；既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》温丽悲远的情调。这一切都通过他凝聚在五言诗的创作上，形成了他自己的风格，完成了乐府民歌向文人诗的转变。“这是一个时代的事业，却通过了曹植才获得完成”。（5分）
 
第二部分：中国现当代文学史（75分）
一、名词解释（每题5分，共20分）
1、 《新潮》


参考答案：
①创刊时间及主编（第1分）。《新潮》（以“The Renaissance”为英文译名）是继《新青年》之后的又一份新文化杂志。1919年创刊，由北京大学一群受到《新青年》启蒙而推崇新文化的学生创办，主编者有傅斯年、罗家伦等。②《新潮》的倾向及使命（第2分）。《新潮》是在《新青年》的直接影响之下出版的，举起伦理革命和文学革命的旗帜，表现了鲜明的反对封建道德和封建文学的战斗色彩。《新潮》之使命乃在鼓动觉醒意识，倡导研究学术，主张“以批判为精神”，“一则以吾校真精神喻与国人，二则为将来之真学术鼓动兴趣”。③《新潮》对“白话文学”的倡导（第3分）。傅斯年在《新潮》上发表了一篇影响深远的文章《怎样做白话文》，里面将新文学倡导的白话称为“欧化的白话”，又称为“理想的白话”。④《新潮》对“问题小说”的倡导（第4分）。“问题小说”是现代小说发展过程中出现的第一股潮流，最早出现在1919年创刊的《新潮》杂志上，如罗家伦的《是爱情还是痛苦？》。⑤《新潮》的影响及停刊（第5分）。《新潮》几乎期期有理论文章、白话新诗、域外小说与戏剧译作的大量刊登，为“五四文学革命”的发展产生了极
大的影响。《新潮》刊物于1922年3月停刊。
2、乡土文学
参考答案：
①“乡土文学”的得名（第1分）。鲁迅在《中国新文学大系.小说二集.导言》中说：“凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学。”又说这些乡土文学作品“隐现着乡愁”。②“乡土文学”的开创者（第2分）。鲁迅第一个用“乡土文学”来指称这一小说流派，也是现代“乡土小说”的开风气者，他的《孔乙己》、《风波》、《故乡》、《阿Q正传》、《社戏》等小说为“乡土小说”确立了风范，也是20世纪“乡土小说”的源头。③“乡土文学”的代表作家作品（第3分）。其中有许杰、许钦文《鼻涕阿二》、王鲁彦《柚子》、蹇先艾《水葬》、彭家煌《怂恿》、台静农《地之子》、废名《竹林的故事》等。④“乡土文学”的创作特点（第4分）。首先，最初实践“乡土文学”的作者，并不是始终扎根在乡土的作家，而是流寓北京、上海等都市，受到现代生活和现代文明洗礼的青年。其次，“乡土文学”作家在集中表现农村和农民生活题材的过程中，尤为注重展示某一地区的山川风物和民风民俗，而且往往是不同作家写出了不同地区的风土人情，从而呈现出由具有地方色彩的自然环境和社会景观交融而成的特点。最后，“乡土文学”不是一般地叙述人物命运，而是把人物命运深深地镶嵌在特定的地方心理和乡土状貌的背景下，来展现其性格和遭遇，使人和物在独特的乡土氛围中融为一体。⑤“乡土文学”的延续（第5分）。其中包括“东北作家群”、“京派文学”、“赵树理乡土小说”、“土改小说”、《红旗谱》、《创业史》、“寻根文学”等。