4 运用光影变化与形体变化的结合来产生虚幻与动态的气氛
5 利用透视的幻觉增加层次等，来夸大距离的深度感。
6 打破界限，喜欢用各种装饰和大面积的壁画与雕像来制造脱离现实的感觉。
简述佛罗伦萨主教堂穹顶的结构特征
1）双圆心穹顶（哥特式）
2）采用骨架券结构（哥特式）
3）穹顶做内外壳，中空（独创）
4）穹顶正中压一个采光亭。
5）在穹顶下做一圈铁链加固，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都是为了抵抗穹顶的侧推力（独创）
6）为突出穹顶，加了一个鼓座（拜占庭）
7）穹顶技术（古罗马）
圆厅别墅立面构图特点
意大利文艺复兴时期的圆厅别墅是帕拉帝奥设计的庄园府邸中最为著名的一座。是文艺复兴府邸的晚期代表。别墅的外型有明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形顶子、三角形山花、圆柱等等多种几何形体相互对照着，变化很丰富。同时，主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系紧密，位置肯定，所以形体统一、完整。四面柱廊进深很大，整栋建筑比例和谐，构图严谨。
简述文艺复兴时期人文主义思想内容。
人文主义是人的需要的信仰和价值标准体系，是文艺复兴运动的思想基础，它从资产阶级利益出发，
具体观点是：标榜世俗，反对天国，标榜自由情感，反对禁欲主义。标榜理性，反对神奇，标榜创造精神，反对泯灭人性。
思想核心：肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世界中的全面发展，被后人称为人文主义。
基本思想：①提倡一人为中心，反对以神为中心，以个性反对神性，以人权反对神权。②以理性和科学反对蒙昧主义和神秘主义。
主要内容：①针对中世纪的宗教压迫，指出美是客观的美，是可以被感知的
          ②认为美是有规律的，这个规律即是几何与数的和谐。
③认为美存在于和谐完整之中，美与比例和尺度有关
          4 认为人体是“匀称”的完美典范
          5 承认没得规律的普遍性，具有积极意义
古罗马建筑在空间上取得了哪些成就？
在空间创造方面，罗马人重视空间的层次、形体、组合，并使之达到宏伟富于纪念性的效果。在大空间塑造上贡献卓越。古罗马建筑的空间成就主要体现在浴场的内部空间组织上。浴场的内部空间组织的间接而又多变，流转贯通、变化丰富，开创了内部空间序列的艺术手法。形成了各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙结构，新型的结构的产生使空间有变大的可能，从而产生了集中式的平面，例如万神庙、竞技场等；内部空间成为建筑的主角，纵横轴线的产生构成了明显的中心。
古罗马结构技术的主要成就
券拱技术是罗马建筑的最大特色，最大成就。劵拱技术来源于伊特鲁里亚人和西亚人传人。
①筒型拱
②穹顶：使空间获得巨大的解放
③十字拱：十字拱与柱墩解放了承重墙。它覆盖在方形的间上，仅需四角有支柱。
④拱顶体系：单一空间——复合空间，摆脱了承重墙，采用了一系列架在四个角柱上的十字拱，互相平衡纵向的侧推力。而横向侧推力由几个同行筒型拱来抵抗，且筒型拱的纵轴与十字拱的纵轴相垂直，这样就形成了复杂的拱顶体系。
⑤肋架拱，基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并把荷载集中到券上以摆脱承重墙，这种结构方法也能节约模架。
意义：适应了功能要求，解放了空间，使罗马的建筑成为真正的建筑，初步形成了有轴线的内部空间序列手法。
古罗马柱式的艺术特色
罗马柱式：继承发展了希腊柱式，创造了塔斯干柱式和复合柱式（组合柱式）
复合柱式为科林斯柱头+爱奥尼的涡卷，柱式华丽，体现皇帝气派。塔斯干是一种简单柱式。
券柱式：券+柱，用柱式来装饰券，券承重，柱退出承重体系，成为装饰构件，券柱式的目的是为了装饰立面构图。
叠柱式：把券柱式叠起来。下部多立克，二层爱奥尼，三层科林斯，每层柱式均完整。
巨柱式：强调了竖向划分，但尺寸失真。不是一层柱式，以高大的柱式贯穿二、三层，爱奥尼和科林斯混合。
连续券：券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构。
古罗马柱式趋向华丽、细密，往往装饰过分，一般失去了希腊柱式的典雅和端庄。罗马柱式规范化程度很高。
 
罗马城的万神庙是单一空间、（   集中式构图   ）的建筑物的代表
在古罗马，公元（ 1 ）世纪中叶开始使用十字拱，十字拱覆盖在方形的（间上），只要四角有（支柱），而不必有连续的（承重墙）, 其目的就是为了摆脱（承重墙）解放内部空间
比较古罗马共和时期和帝国时期广场异同。                                   
共和时期的广场无主题，无规则。继承了古希腊晚期的传统，是城市的社会、政治和经济的中心，也用作角斗场。它们周围散布着庙宇、市政大厦、演讲台、商场、作坊和小店。他们零乱的建造起来，没有统一的规划，每栋建筑都是独立的，有自己的面貌。例如罗曼努广场。稍晚一点的庞贝城广场，周围造了一圈两层的柱廊，使广场的面貌完整一些。柱廊上层就成了观众席。
帝国初期：1.中心出现，以庙宇为中心。2.有了个人崇拜凯萨本人的青铜骑马雕像。3.有了统一的规划。4.有了轴线对称，以庙宇为中心；如凯萨广场
帝国鼎盛时期：广场参照了东方君主国建筑特点，不仅轴线对称，而且多层纵深布局。在300米的纵深里，布置了集进建筑，室内室外的空间交替，空间的纵横、大小、开阖、明暗交替。即雕刻和建筑物交替。有意识的利用这一手法。在运动之中展开深入。结构是梁柱、行架、拱顶系列。如图拉真广场。