底层较高，上施密檐5~15层（一般7~13层 用单数），大多不供登临眺览，建筑材料一般用砖石。 实例：河南登封嵩岳寺塔（北魏 12边形） 陕西西安荐福寺小雁塔（唐 正方形）
3、单层塔
大多用作墓塔，或在其中供奉佛像，最早实例见于北齐，平面方圆六角八角多种。实例：河南安阳宝山寺双石塔（北齐 方形） 山东历城神通寺四门塔（隋 方形 石） 河南登封会善寺净藏禅师墓塔（唐 八侥幸 国内最早的八角塔）
4、喇嘛塔
分布以西藏，内蒙居多。多为寺的主塔或僧人墓，也有以塔门形式出现，内地喇嘛塔始见于元代。实例：北京妙应寺白塔（元 凸字形 阿尼哥）
5、金刚宝座塔
在高台上建塔5座（中央一座较大，四隅各一较低小）。仅见于明清，为数较少。台上塔的式样，或为密檐塔，或为喇嘛塔。实例：北京正觉寺塔（明）
6、傣族佛塔
见于云南傣族地区。外观较细高而秀逸，极富当地的民族风格。实例：云南洪曼飞龙塔（小乘佛教 八瓣莲花形）
▲简述佛光寺大殿（概述佛光寺大殿的特点）
1、沿东西轴线布置，面阔七间，进深八架椽，屋顶形制为单檐庑殿顶。
2、平面形制为金厢斗底槽，
3、大殿为殿堂型构架，内外柱等高，柱身为圆形，上端有卷杀，檐柱有生起和侧脚
4、初步建立了模数化，规格化的技巧
5、斗栱结构功能明确，补间铺作起悬臂作用，柱头铺作承托悬挑作用
6、柱高与开间比例略显方形，出檐深远，体现唐代宏伟雄大的风格

●园林
▲简述中国古代园林基本布局。（概述中国园林的特点）
皇家园林的造园手法：
1、集仿各地名园胜迹于园中
2、规模较大，一般根据自然山水改造而成，因此都巧于利用地形，因地制宜，各有特色
3、整体布局较为严整，很难摆脱对称轴线的布局手法
4、中心建筑为了与宏伟的山水空间相对，体量与尺度都很高大，建筑色彩堂皇而壮丽
5、叠石手法一般用于园中之园：大范围主要依靠堆土成山，真山与假山相结合的手法
6、多做群植或成林布置花木
私家园林的造园手法：
1、全园划分为若干景区，各具特色，互相对比，但相互贯通，连为整体：空间景物布置主次分明，观赏路线多样，常采用对景手法
2、景观层次多样，远中近层次丰富
3、山，水，木，石等元素在园林中的重要组成要素
4、建筑以厅，堂为主，伴有临水的榭枋，山水间的楼阁，亭，廊庑等
5、建筑色彩多淡雅清新，空间多迂回以少见多，同时匾额，楹联的存在也起到点缀的作用
▲颐和园的空间构成特点
分为宫殿区，前山前湖景区，后山后湖景区，水域面积较大其空间构成特点表现在
1、湖堤采用岛式和堤式布局综合形式，利用西堤，支堤将水面分成三个部分，做出三大岛，三小岛。总体上符合传统山水的——三山，却又不拘泥
2、山区特色概括为前山“寺包山”，后山“山包寺”。前山建筑左右布局烘托轴线，创造出仙山琼阁——雍容华贵的境界，后山则创造出人间桃源——山林野趣，淡雅幽静的另一境界
3、宫廷区布局将庄重肃穆端庄稳重的风格与园林的大环境结合的很成功。佛香阁作为全园的制高点，形成了集中统一的构图
4、前山区一主四从的轴线组织，主从突出，两侧退后建筑均衡却不对称，同时采用了长廊，提供全天候的游览路线，形成过渡层次，并取得画框的效果
5、后山后湖采用了两山夹水，水窄山高，水宽山矮，形成对比。
6、利用借景，将西山，玉泉山和平畴远村收入景园
7、湖面开阔，缺乏层次，略显空旷和平淡

●近代
▲谈谈中国近代建筑建筑发展情况。
一：十九世纪中叶到19世纪末（萌芽期）
  鸦片战争后，西方列强打开中国国门，之前中国本土上基本上没有触及西方建筑。出现于本时期的这批外来势力输入的西方建筑和中国洋务工业，私营工业主动引进的西式厂房，构成了中国近代中国建筑转型的初始面貌。
二：19世纪末——20世纪30年代末
   19世纪90年代后，中国被纳入了世界市场范围。
租界和租借地，附属地城市的建筑活动大为频繁。工厂，银行，火车站类型增多，建筑规模逐步扩大，洋行打样间的设计逐步为西方专业建筑师取代。新建筑设计水平明显提高，出现了1923年的上海汇丰银行1927年的上海海关大厦那样的建筑规模和水平。1927—1937达到了繁盛。在北京上海南京等一些城市还出现了一批中国建筑师参与设计的现代主义建筑，这些标志着当时中国建筑跟踪世界潮流的新进展。
三：20世纪30年代—40年代末
   1937—1949中国陷入战争，近代化进程趋于停滞，建筑业极为萧条，实践机会很少。
▲对我国近代出现西方折衷主义风格建筑作简要历史评价，列举出三座有代表性的中国近现代西方折衷主义风格建筑（对我国近代的西方折衷主义建筑设计活动做简要概述和历史评价）
背景简述：
19世纪末到20世纪前二十年，西方盛行折中主义建筑思潮。在上海天津等地出现了许多折中主义的建筑样式。从19世纪下半叶的初步发展，到20世纪初的初步壮大，再到20世纪20年代的顶峰。如上海后期汇丰银行，上海后期海关大厦，汉口海关大楼，汉口亚细亚大楼。30年代后逐步被"装饰艺术"和"国际式"代替。
评价：
一方面这批折衷主义建筑是近代中国洋式建筑的主要构成，相比中国建筑社会延续下来的传统建筑体系，是一种先进的建筑文化，标志着中近代建筑新体系的建立和发展。而且它在近代中国各地区的近代化建设过程中，成了近代中国城市中心区和商业干道的奠基性的最突出的风格面貌。
另一方面：出一部由中国业主和建筑师主动引进外，很大部分是在外国殖民侵略背景下输入的，带有侵略的印记，而从世界建筑史来看，折衷主义活动在近代中国的滞后发展，一定程度上推迟了中国接受现代主义建筑的时间表。
时至今日，这些建筑成了城市建筑文脉的重要构成，已经转化成为中国近代建筑文化遗产的组成部分。