从字义来看，解构主义是指对于现代主义、国际主义的正统原则与正统标准的否定和批判。 从实质来讲，解构主义从来没有像 20 年代俄国的结构主义，1918～1928 年的荷兰的风格派，或者 1919—1933 年德 国包豪斯设计学派那样成为一个运动的根源，更没有现代主义、国际主义那种控制世界几十年之久的力量。它具有 很大的随意性、个人性、表现性等特点。
2．建筑特征
（1）无绝对权威，个人的，非中心的。
（2）恒变的，没有预定设计。
（3）多元的，非同一化的(反二元对抗，反非黑即白的理论)，破碎的，凌乱的，模糊的。 解构主义建筑理论的中心内容之一就是“建筑的主要问题是意义的表达”建筑传达的意义并不可靠，一个符号有时候
 
会传达不同的几个意义。
3、代表人物：弗兰克•盖里 Frank Gehry、伯纳德•屈米 Bernard Tschu—mi、彼德•埃森曼 Peter Eisenman、扎哈•哈迪 特 Zaha Hadid、丹尼•雷柏斯金 Daniel Liberskind、库柏•辛门布劳 CoopHimmelblau 等人。 其中伯纳德•屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论。他认为应该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构 筑。
而弗兰克•盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。
4．解构主义代表人物及其作品
（1）关注哲学，试图将建筑纳入深层的人文思考
①伯纳德•屈米
1982 年，拉维莱特公园，一个不和谐的几何叠加系统。
②彼德•埃森曼
1978 年，lla 号住宅(福斯特住宅)
1985 年，美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心
1989 年，哥伦布会议中心； 阿洛诺夫设计与艺术中心。
③荷兰建筑师 R•库哈斯， 1984 年，海牙国立舞剧院
④柏林建筑师 D．李伯斯金 1989 年，柏林犹太人博物馆
（2）关注建筑形式与空间语言的全新创造
①伊拉克建筑师哈迪
1983 年，香港山顶俱乐部，“反重力的爆炸性空间”；
1993  年，维特拉消防站，由一系列不稳定、不规则的元素构成室内空间；
②蓝天设计组，1983 年，屋顶加建
③美国建筑师 F．盖里 倾向于从感性出发，以艺术家的敏感把握时代精神，颠覆了古典传统，在文化上反叛，在形式上革新。 1987 年，维特拉家具设计博物馆
1994 年，布拉格尼德兰大厦 毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
解构主义挑战了形式与功能的逻辑关系；挑战了符号与意义传达的必然性、挑战了一种形式与一种意义的对应关系， 是一种更加多元的设计策略。 同时体现在艺术上的前卫姿态，证明了西方建筑艺术试图不断走向形式突破的创新传统。
五、新现代主义
1．基本概念及建筑特征 新现代主义是坚持现代主义思想，同时对早期现代主义的局限性进行改良、发展和完善。较之现代主义，新现代主 义具有更为客观的、冷静的、多样的、成熟的、非教条的特征。新现代主义者们坚持现代主义理性和功能化，但同 时又从不同的层面和角度进行重新诠释。 新现代主义在坚持现代主义核心的前提下，吸收类型学、构成主义，甚至环境心理学、行为空间以及生态理论、资 源理论等多方面思想，即可成为全面地、整体地解决建筑设计面临的新老问题的一把钥匙。 新现代主义建筑师在使他们的建筑达到功能要求，并为进一步达
到社会的需要而操心。 新现代主义与其说是一种风格，不如说是一种方法。形式最终作为一个结果而不是目标呈现出来，形成一种自律的 造型风格。
2．代表人物及其作品
（1）约翰•海杜克
1966 年，住宅 10，关于空间与形式的抽象试验。
（2）彼得•埃森曼
住宅 I，住宅Ⅱ，将形式的结构逻辑区别于功能与技术要求下的结构逻辑。
（3）麦克尔•格雷夫斯
 
1967 年，汉索曼住宅，
1969  年，贝纳塞拉夫住宅，按照勒•柯比西耶几何秩序的方式来形成建筑形式与空间格局。
（4）理查德•迈耶
1965  年，史密斯住宅，通体洁白，由明显的几何形体构成，具有清晰的形式逻辑关系；
1980  年，美国佐治亚州亚特兰大的海尔艺术博物馆，建筑呈现了更复杂的形体组合和更丰富的内外空间；
1985 年，格蒂中心，建筑群落的组织与环境完美结合。
（5）贝聿铭
1981 年，巴黎卢浮宫扩建。
（6）日本建筑师桢文彦、黑川纪章、矶崎新、安藤忠雄，他们自觉将现代建筑的设计原则及设计语言与日本城市 文脉、传统精神联系在一起，创建了受到世界赞誉和认同的日本现代建筑的独特景观。
六、高技派的新发展
1．基本概念及建筑特征
60 年代的高技派，一方面表现为积极开创更复杂的技术手段来解决建筑甚至城市问题；另一方面表现为建筑形式上 新技术带来的新美学语言的热情表达。
70 年代之后的高技派呈现出新的特点：
（1）以新技术手段创造性地解决建筑问题以及表现独特建筑美学的尝试。
（2）不再坚持技术的主导作用，而是更加关注如何拓展建构语言，如何使建造方式更加精良。
（3）在人文关怀建筑思潮的影响下表现出对环境、生态、文化历史的思考。
（4）复杂的外形下，具有高度完整性和灵活性的内部空间。
（5）注重建筑部件的高度工业化、工艺化，从而显示建筑的工业技术含量。
（6）热衷于结构的外露，热衷于插入式舱体的使用。
2．代表人物及其作品
（1）R．罗杰斯
1978  年，伦敦劳伊德大厦，减弱了文化上的反叛，多了建造技术的精美追求；
1989 年，欧洲人权法庭，
1990 年 4 月，频道电视台总部。 他常常把服务设施和交通体安排在建筑物之外，创造出室内无障碍的空间效果，并频繁使用张力结构。
（2）英国福斯特，认为反技术如同向文明宣战一样站不住脚，认为建筑是产品，主张采用先进的大跨度结构。
1965 年，信托控股公司；
1974 年，塞恩斯伯里视觉艺术中心；
1979 年，香港汇丰银行新楼；
1980 年，雷诺公司产品配送中心。
（3）英国建筑师 N．格瑞姆肖 1984 年，牛津滑冰馆；
1988 年，金融时报印刷厂；
1992 年，塞维利亚世界博览会英国馆。
（4）英国建筑师 M．霍普金斯 1984 年，苏拉姆伯格研究中心。
（5）法国建筑师让•努维尔
1987 年，巴黎阿拉伯世界研究中心
（6）西班牙建筑师 S．卡拉特拉瓦 1992 年，埃拉米洛大桥；
1994 年，法国里昂郊区萨特拉斯车站。 七、简约的设计倾向
1．基本概念 简约是对现代建筑的继承和发展，又称“新简约”、“极少主义”、“极简主义”。都是以尽可能少的手段与方式感知和 创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。
简约符合 20 世纪纷繁的艺术世界中从具象到抽象的艺术趋势，试图以最有限的手段创造最强劲的视觉冲击。
2．建筑特征
 
（1）空间的开放性与连续性。
（2）建筑的线性和逻辑性。
（3）对传统建筑形式和观念的突破。
（4）洁白墙体上光与影的丰富变化。
（5）融人现代美学和地区文化的相互作用。
（6）对建筑形式、元素和方式的简化。
（7）追求建筑整体性地表达，强调建筑与场所的关系。
（8）重视建筑材料的表达。
（9）对大面积表面构造的重视。
3．代表人物及其作品
（1）英国建筑师 J．鲍森，
1995 年，纽约麦迪逊大街 CK 分店。
（2）美国建筑师彼得•马里诺
1996 年，纽约阿玛尼时装店，简洁的白色盒体形象。
（3）葡萄牙建筑师德•穆拉
1989 年，波尔图文化中心；
1995 年，阿威罗大学地学系馆。
（4）奥地利建筑师鲍姆施拉格和厄伯勒
1998 年，BTV 银行商住综合楼；
1995 年，格拉夫电力公司办公楼扩建。
（5）瑞士建筑师赫佐格和德•默隆
1994 年，沃尔夫信号楼；
1992 年，戈兹美术馆；
1997 年，法国鲁丁住宅；
1998 年，美国加州多米纳斯酿酒厂；
2000 年，伦敦塔特现代美术馆。
（6）瑞士建筑师 P．祖姆
1996 年，阿瓦尔斯镇温泉浴场；
1997 年，奥地利布列根兹美术馆。
（7）瑞士建筑师组合吉贡和古耶
1992 年，克什纳博物馆、苏黎世铁路转换站；
2002 年，卡尔克瑞斯考古公园。
（8）西班牙建筑师 A•C•巴埃萨
1998 年，西班牙马洛卡岛高技术中心。