70、陈淳和徐渭把明代的写意花鸟推向新阶段，史称“白阳青藤”。

71、董其昌《南北宗论》

① 他大致把唐代以来山水画按北宗（院体画）、南宗（文人画）两大体系划分； ② 南宗以王维为始祖，董源、巨然为领袖；北宗以李思训父子为始祖，马远、夏圭为旗下干将。

③ 将水墨渲淡画法的文人画家视为南宗，将以青绿勾填画法的职业画家视为北宗。

72、陈洪绶和崔子忠史称“南陈北崔”。陈洪绶擅长“易园以方，易整以散”的装饰手法，创作《九歌图》，其中以《屈子行吟图》为最佳。

73、明代版画：

① 福建——建安版画

② 南京——金陵版画

③ 杭州——武松版画

④ 苏州——苏松版画

⑤ 安徽——新安版画

74、清四王

① 代表人物：王时敏、王鉴、王翚[hui]、王原祁

② 在艺术上强调“日夕临摹，宛然古人”脱离现实，醉心于前人笔墨技巧的线

路，摩古是他们山水画创作的一大倾向，视为正统派。

75、清四僧

① 代表人物：八大山人、弘仁、石谿、石涛

② 他们反清意识很强，明代灭亡之后，明代灭亡后出家为僧，以示不服臣与清廷。

③ 在艺术上敢破敢立，强调个性解放，提倡“借古开今”，反对泥古不化，反映自己的真实生活情感，为创新派。

76、“四王”加上吴历、恽寿平，合成“清六家”。恽寿平专攻花卉没骨画法，被称为“常州派之首”。

77、“二石”：石谿与石涛

78、“二谿”：石谿与程正揆

79、石涛著有《苦瓜和尚画语录》中提出借古开今。

80、龚贤为金陵八家之首，成就最大。

81、扬州八怪

① 代表人物：汪士慎、金农、黄慎、高翔、李鳝、郑燮xiè、李方膺。 ② 其中有的是政途失意、厌倦官场的文人，也有职业画家；

③ 其写意花鸟画受徐渭、朱耷、石涛等人的影响，重视生活感受，重视抒发性灵，重视创造，在题画诗上常流露对社会人生的感怀。他们在艺术上与正统派颇有不同，被称为“八怪”

82、清代仕女画代表画家：改琪与费丹旭

83、海上三任——任熊、任薰、任颐；（“三任”中最杰出的是后起的任颐）

84、未定居上海的海派：虚谷与赵之谦

85、清末广东地区“二居”指的是：层巢、居廉；“二苏”指的是：苏六朋、苏长春。

86、《芥子园画传》是清代从摹习古代掌握前人经验与程式入手的绘画教科书。

87、《点石斋画

报》编绘的作者是吴有如

88、吴昌硕其艺术道路从治印开始，诗、书、画、印造诣皆深。其用笔坚实挺拔，得力于书法之处极多。其绘画构图常作对角倾斜之势。在设色上，汲取民间用色特点，以鲜艳的重色，强烈的对比，在冲突中协调，取得丰富浑厚、精神饱满、生意盎然的效果。

89、清代年画：

① 天津杨柳青——雅丽

② 苏州桃花坞——写实

③ 山东杨家埠——质朴