11、成书于      的历史散文《        》内容许多与《吴越春秋》相同。它们都以         为主线索，又都出自      文人之手，因而也都带有鲜明的          的特点。
12、东汉碑文和    代       文有渊源关系。崔瑗的《                》用简洁的文字展示了       的学问品格。       的《           》则短小精悍，多用偶语，妙语天成。       的碑文在东汉最为著名，代表作是《         》和《           》。
13、        的《          》是现今所能见到的最早的游记，后来的《            》、《         》在笔法上和它多有相似之处。



第四章  两汉乐府诗
一、背诵默写篇目：《有所思》、《上邪》、《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《羽林郎》。
三、填空 1、两汉乐府诗是指由            或相当于          职能的         机关搜集、保存而流传下来的汉代          。2、乐府的行政长官叫        ，隶属于      。西汉另一掌管音乐的机构是       ，隶属于        ，主管         。
3、最初用楚声演唱的乐府诗是《           》十七章，另外，       的《           》在祭祀沛宫原庙时也用楚声演唱。
4、乐府的职能、地位在       时进一步加强，至      末年，乐府人员多达八百余人，       登基后，下诏罢乐府官，裁减乐府人员。5、东汉管理音乐的机关分属两个系统，一个是        ，一个是          ，后者在          时已有，实际上发挥了西汉        的作用。
6、沈约编篡《      》时，其《     》篇收录了大量两汉乐府诗。宋人      编的《         》，把汉代至     的乐府诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在        、        、        和       中，而以        数量最多。
7、现在所能见到的两汉乐府诗，可以认定是西汉作品的有：《      》、《           》17章、《           》19章和《       》18首等等。   8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作分别是：苦有《       》、《       》、《       》等，乐有《       》、《       》、《             》等。《        》中“黄金为君门，白玉为君堂”的描写对后世小说《          》的创作产生了深远影响。
9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时，受《         》影响较深，有        、         的余韵；而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了          的传统，是     《          》、《            》的遗响。
10、两汉乐府诗都是“          、          ”的，诗中既有      诗，也有      诗，其中以      诗的成就最为突出。
11、两汉乐府寓言诗可划分为        类型，主要作品有：《       》、《       》、《       》、《       》、《       》等。
12、汉高祖刘邦的《鸿鹄歌》是      言诗，《安世房中歌》是        诗，铙歌十八首各篇则均为        。成帝时长安流传的《          》和《          》，都已经是标准的五言诗。
13、从西汉        到            ，再到            ，这就是早期五言诗发展的基本轨迹。
四、简答 1、简述汉乐府的成立及其兴废历程。2、简析《陌上桑》的思想和艺术成就。
五、论述 1、试析汉乐府诗歌的思想内容。 2、试析汉乐府诗歌的艺术特点。
3、试析《孔雀东南飞》的思想内容及艺术成就。4、试析两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革所起的积极推动作用。


第五章  东汉文人诗
一、背诵默写篇目：《行行重行行》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牵牛星》。
三、填空 1东汉文人最早的完整五言诗是      的《       》，他的其他五言诗则收录在《          》和      的《          》篇中。另外，他的《        》今存残篇，是一首完整的      诗，原来当是系于赋尾。赋末附诗，当始见于             。
2、张衡的五言诗《          》描写了一新婚女子，它明显借鉴了        的表现手法。张衡的《          》是      整齐化之后而形成的七言诗，另外，附于《          》结尾的也是一首七言诗。
3、班固、张衡对        诗都有所继承，不过班固诗继承了         的风格，而张衡诗则继承了         的特点。二人诗班固长于       ，张衡则长于       。从张衡起，东汉文人五、七言诗形成了以      为主的基本走势，      的《        》三首，成为汉代文人五言抒情诗的成熟之作。
4、汉桓帝以前，东汉文人诗歌经历了由      向      、由          到        的转折，但诗歌的基调没有太大变化。诗人们表现的是          的      之美。
5、       时期        、         、         的五言诗具有典型乱世文学的特征。他们的代表诗歌分别是《        》二首、《        》 二首和《         》，其中后者又是一篇    诗歌。
6、《古诗十九首》作为一个整体被收录在《        》之中，它代表了          的最高成就，产生的年代大约不晚于     时期。
7、《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》称它“              ，             ”，刘勰《文心雕龙》也称东汉“古诗”实“                  ”。



第三编  魏晋南北朝文学      绪  论
1、魏晋南北朝文学是从汉末       开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元     年到公元     年，它共经历了     年。
2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是        ；第二期是        ；第三期是        。魏晋南北朝诗歌经历了         、          、          的变化过程。
3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，          。第二，          。第三，           。