魏晋南北朝

魏晋南北朝时期美术发展有什么新特点？

1、佛教传入中国，佛教艺术勃然兴起，丰富了我国民族传统艺术。

2、人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展，注重传神，以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终，而且进一步提高到理论上的充分肯定。

3、山水逐渐从人物背景中分化出来，作为一种独立的画种而兴起。

4、绘画题材范围扩大，以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟，专业画家在历史上也开始有了较详细的记载。

5、建立了中国绘画理论体系的雏形，出现了一批中国绘画史上划时代的理论家。

为什么说魏晋南北朝绘画呈现出丰富多彩的面貌？

1、汉末以来的巨大变动，也引起了社会思想的变化。在思想上占统治地位的儒家思想局部受到强烈冲击，独尊儒术的局面有所改变，各家思想都有不同程度的发展，思想界呈现出自战国以来又一次自由活跃的局面，也是美学思潮的一个大解放。

2、这是一个大动乱、大灾难的时代，也是一个民族大融合、在文学艺术上有多方面成就的时代。中国美术在这一时期也进入了一个新时代，佛教传入中国，佛教艺术勃然兴起，丰富了我国民族传统艺术。

3、人物画在集成汉代绘画传统的基础上有了新的发展。绘画题材范围扩大。专业画家在画史上开始有了较详细的记载。山水画成为一种独立的画种。建立了中国绘画理论体系的雏形，出现了一批中国绘画史上划时代的理论家和绘画理论著作。

魏晋时期在审美风尚方面发生了什么变化？

宣扬儒家思想的三皇五帝、忠孝节义、祥瑞之类的体裁仍占据重要地位。世俗生活为题材的绘画在这一时期也不少。体现新思潮，反映老庄思想与清谈玄学的和佛教思想的绘画也开始出现。

试谈山水画兴起的原因。

1、审美意识的发展，绘画题材的扩大，使山水画成为画家们表现的对象。

2、江南秀丽的山水，激发了艺术家山水画创作的热情。

3、玄学的兴起，是山水画形成的最根本原因。

隋唐

原因：文人画的兴盛，来自两方面的原因，一是社会生活的变化，一是自身演变发展的规律。

1、社会生活的变化：元蒙政权的简历及其实行的民族歧视政策使不少受儒家文化熏陶出来的，被视为“正统”的汉族知识分子，在心理上产生了强烈的变化。他们为了保持气节，不仕元蒙，不甘为“野蛮人”臣民，往往隐迹山林或托名“道士”，将思想感情寄托于绘画，寄托于笔墨之中，抒发胸臆。即便是少数在统治者笼络下的入世文人，也因不被重用，而以诗文书画聊度岁月。正是在这种背景下，文人们的自觉或不自觉的参与，元代画风背离了宋代院体式艺术的准绳。

2、自身演变发展的规律：宋代绘画的主流是严谨、规范、重形，在对客体的整体或局部的客观描绘中求意境的院体画。当一种画风发展到极盛时，人们自然要设法从对立面寻求新的开拓，建立新的审美风范。在宋代已建立起来的与院体画相对应的“文人画”系统，因元人的推波助澜，遂成一股巨大的浪潮。

特点：1、文人画在元代才臻于成熟；

2、在文人花鸟、山水的映照下，元代卷轴人物画坛似乎黯然失色，而出于民间画工之手的宗教人物壁画，却大放异彩；

3、元代的工艺美术，同宋代相比，也有不少新特点，元代统治者的爱好与宋代不同，加之当时国际交往扩大，雇主也不同于以前，新的需要，带来的新的变化：瓷器里有青花、釉里红，织绣中的纳石安等，都取得了新的成就，漆器、铸银、玉器等生产都有较大的发展；

4、建筑方面，由于元代各民族和国际间文化的融合和交往，给传统建筑艺术与技术增加了若干新元素；

5、元代书法，一如绘画，一反宋代书风，其中以赵孟頫的成就最大；

6、总之，元代开创了新一代的美术风气。

元四家山水画共同的特点是什么？怎样评价文人画艺术？

特点：用最简洁单纯的艺术语言，表达出避世隐逸、超凡脱尘的人生理想，幽然淡润的处世态度，把山水画作为情感的归宿和依托，这是元代山水画家共同的追求和特点。

评价：文人画是指封建时士大夫文人创作的鲜明反映他们生活理想和什么趣味的具有独特形式的绘画。有别于民间绘画合院体画。文人画的兴起，促进了中国绘画特别是山水画、花鸟画的发展，使他们的表现技法更丰富多彩，更富浪漫精神，意境更为广阔，更加丰富充实了中华民族的文艺园地和人们的精神世界。

明清

明清两代绘画的特点是什么？

1、文人画和院体画相争相融，文人士大夫的绘画成为主流；

2、就文人画来看，被奉为“正统”的复古派和“反正统派”共存并进，既有冲突一面，又有相互影响一面；

3、民间绘画沛然兴起；

4、随着东学西渐，西方绘画源源输入中国，一些擅画的外国传教士还成了供奉清廷的画师。

明代宫廷绘画机构和画风有何特点？何为“浙派”？

特点：1、明代宫廷绘画的组织情况和前代不同，他没有专门设立“翰林书画院”这样的机构，而是将宫廷服务的专业画家归入御用监属之下，由太监管辖，分别在不同的殿内顶差；

2、除了没有专门的画院机构外，画家也没有专门的职称，而只授予锦衣卫的武官职务；

3、明代供奉朝廷的画家，人才众多，力量雄厚；

4、明代宫廷画的风格特点，主要来源于两宋画院，即“院体画”；

5、明代院派在山水画方面主要继承了南宋刘、李、马、夏的传统，笔墨苍老、简练而规整，多用水墨，略施色彩。

浙派：在画史上一般人把“浙派”视为山水画派，其实此派不少画家在人物方面同样有较高的造诣。此派的代表人物是戴进，继承南宋院体画家刘、李、马、夏的风貌，在他影响下的画家如吴伟、蒋嵩、张路等人形成了一个地区性的画派，由于他们都是浙江钱塘（今杭州）人，因此这一画派在史上被称为“浙派”。

浅谈“明四家”共同的艺术风格。

1、在艺术上，他们在继承董、巨和元代诸家画法的同时，也深受南宋院体水墨山水和青绿山水的影响，追求气韵神采的笔墨效果和“风流蕴藉”的风格；

2、在诗书画结合方面较宋元进了一步，进一步完善了文人画的艺术形式；

3、作为文人画家，他们的艺术在观念、技法、形式等方面都没有从前代文人画的程式中脱颖出来，但是，却共同体现出一种新倾向，这就是接近世俗生活；

4、在题材的选择和艺术境界的追求上都表现出他们对世俗生活的关注以及他们的美学观点和社会理想。日常生活题材的采用，苍润秀雅的格调，诗一般的意境，都有别于前代文人画。