1 电影史（红色为重点）部分：

《中国电影艺术史》 周星 北京大学出版社

《中国电影史》 陆泓石 文化艺术出版社

《西方电影史概论》 邵牧君 中国电影出版社

《世界电影史》 汤普森 北京大学出版社

《电影史》 罗伯特·C ·艾伦 中国电影出版社

《法国电影新浪潮》 焦雄屏 江苏教育出版社

《1945年来的意大利电影》 洛朗斯·斯基法诺 江苏教育出版社

《日本电影100年》 四方田犬彦 三联书店

（如果时间允许，可是浏览下萨杜尔的《世界电影史》，电影史的部分考的很杂，几个固定的考点大概有：中国电影史76年后的部分（包括香港、台湾的），法国新浪潮，意大利新现实主义，德国新电影四杰，前苏联早期电影等。考察方式不一，有时只需写出导演和片名，有时会让你根据几个已知条件猜出是哪部片子。建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出的老片（关注盗版市场），出卷子的人经常会从其中找一部片子作为考察目标的。电影史及理论的简要版我会在后面帖出来，做巩固记忆用

剧本创作部分（已更新）：

《导演功课》 大卫·马梅 广西师范大学出版社

《导演电影》 艾里克·舍曼 广西师范大学出版社

《电影剧作者疑难问难解决指南》 悉德菲尔德 中国电影出版社

《电影剧本写作基础》 悉德菲尔德 中国电影出版社

《故事》 罗伯特·麦基 中国电影出版社

《通向电影圣殿》 王迪 中国电影出版社

《写关于电影剧本的几个问题》 夏衍 中国电影出版社

《戏剧与电影的剧作理论和技巧》 劳逊 中国电影出版社

《编剧：步步为营》 温迪·简·汉森 江苏教育出

版社

《电影剧作观念》 刘一兵 中国电影出版社

（最好在考试前自行创作一个90分钟的电影剧本，按正确的格式，考试时心里才会有底）

导演功底（新增加）

《拍电影：现代影像制作教程》 琳恩·格罗斯 / 拉里·沃德 世界图书出版公司

《蒙太奇论》 爱森斯坦 中国电影出版社

《分镜头脚本设计》 特米勒罗 中国青年出版社

《影片分析透视手册》 张会军 中国电影出版社

《电影导演的表演艺术》 许同钧 中国电影出版社

《戏剧的结构与解构》 孙惠柱 上海书店出版社

电影理论部分（绿色只需知道名字、作者和大致的观点即可）

国外：

《电影艺术》 大卫·波得维尔 北京大学出版社

《认识电影》（插图11版已出） 路易斯贾内蒂 中国电影出版社

卡努杜 《第七艺术宣言》

第一次论证了电影是一种艺术

林赛 《活动画面的艺术》

将“活动画面”看作电影的根本特征

雨果·明斯特贝格 《电影：一次心理学研究》

第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征

路易·德吕克 《上镜头性》

指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态 爱森斯坦 《并非冷漠的大自然》

①冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念

②蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为，以及一种最大限度赋予感情的叙述

③电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认识现实手段可能性

爱因汉姆 《电影作为艺术》

①电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源

②视觉过程不是机械的摄录外在世界，而是用简单、规则、平衡等原则创造的组

织感官材料

③电影不能完美再现现实的特性，成为它作为艺术的必要手段

电影的局限性包括：

⑴ 立体在平面上的投影；

⑵ 深度感减弱；

⑶ 照明与无色；

⑷ 画面界限与物体的距离；

⑸ 时空连续性不存在；

⑹ 没有声音，视觉以外其它感觉失去作用

巴拉兹 《电影美学》

分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别，并认为电影表现原则是电影的革命性创新

戏剧表现原则：

⑴ 看到整个演出剧场；

⑵ 观众视距不发生变化；

⑶ 观众的视角不发生变化；

电影表现原则：

⑴ 被拍场景可被分割；

⑵ 被记录场景视距可变；

⑶ 观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离是可改变的

马尔丹 《电影语言》

阿斯特里克 《新先锋派的诞生——摄影笔》

认为电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形象的好方法，电影渐渐成为一种语言。艺术家掌握了这种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然

让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法

安德烈巴赞 《电影是什么》、《摄影影像本体论》

① 长镜头：强调单个镜头内部的表现力（连接表现力），运动、景深、变焦 ② 蒙太奇禁用原则（属巴赞的影像本体论）：若一个事件主要内容要求两个和多个动作元素同时存在，蒙太奇被禁用。蒙太奇远非电影的本性，而是对其的否定 ③影像本体论：由机械作用产生的摄影影像与客观中的被摄物等同。摄影影像独特性在于其本质上的客观性，它产生了被摄物体的本体，它就是被摄物的原形 ④木乃伊情节：摄影真正满足了人们再现原物的需要。“摄影是对事件涂上香料，是自然造物的补充，而不是替代”。影像的产生第一次映现了事物时间的延续——可变的木乃伊。

⑤完整电影：巴赞表达电影起源用语。根本原因是心理的需要，称为“完整电影的神话”。再现一个声音色彩立体感等外部世界的幻景。

克拉考尔 《电影的本性——物质现实的复原》

① 电影是照相的一次外延，它跟周围的世界有明显的近亲性。

电影的近亲性：

⑴ 电影对于未经扮演的事物有一种近亲性。扮演能引起现实幻觉就是合理的。如果违反电影特性，任何扮演都是非电影化的。

⑵ 喜欢偶然的事物（意外：相对于必然）。美国无声戏剧中，意外的事件代替了

命运，强大的决定性的力量出现。一切不是注定而是恰好碰上。

⑶ 喜欢再现外部世界的连续性（与巴赞相似）进入摄影机视野内一切都拍下来，无穷尽程度。要求我们承认这是我们生活的世界的一部分。

⑷ 偏爱含义模糊的事物。自然界现象多含义，这与无限心理和精神上的无限性相对应。银幕倾向反映这些含义模糊的东西，含义不能太确定。

⑸ 生活流。指具体情境和世界，是指物质现象而非精神现象。经常提到街道，因为在街道上生活的原生形态经常出现、不是扮演，是偶然事件荟萃之所，任何断面都是不完整的。

② 电影不适合表现悲剧

原因：

⑴ 悲剧主题必然要求一个有目的的、整体的故事形式来展现，与电影特性相违背。

⑵ 悲剧只关心人物之间的相互影响，无生命物体只能是道具，对发展戏剧起支撑、调节作用。

⑶ 悲剧要求对外部的东西进行安排，舞台剧的环境反映心境，舞台剧一定要有暴风雨。

⑷ 悲剧要求有限、次序井然的世界。电影是以广阔世界为中心的艺术，电影中没有宇宙，只有一片土地、天空、街道。总之是广袤的物质，死亡的结局与这物质现实的广袤无相同点。在悲剧世界中，命运排斥意外、偶然。

⑸ 悲剧性内容在物质世界总无所表现。因为悲剧内容是纯精神世界。 米特里 《电影美学和心理学》

经典电影理论的总结和集大成之作。关于对电影的表述、立场表现在三种模式：电影是画框（爱因汉姆）、窗户（巴赞）、镜子（克拉考尔）。

汉德逊 《电影理论的两种类型》

麦茨 《想象的能指》

国内：

钟惦棐 《电影的锣鼓》

曾担任中宣部文艺处处长，56年在《文艺报》发表该文，尖锐提出新中国电影发展的问题：

电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视中国电影传统问题等。 被指责反党的信号，当时被批成右派。

瞿白音 《关于电影创新问题的独白》

白景晟 《丢掉戏剧拐棍》

电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢？

结论：丢掉，放开电影的脚步。

新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒。

钟惦棐 《电影与戏剧离婚》

张暖昕、李陀 《谈电影语言的现代化》

探索片纲领，第四代导演宣言。

探讨中国电影落后时代原因，倡导电影现代化。

印证了巴赞长镜头理论，其实是对巴赞的误读。

张君祥 《用电影手段完成的文学》

钟惦棐 《离婚的烦恼》

祝大可 《谢晋电影模式的缺陷》 李洁 《谢晋时代应该结束》 谢晋电影遵守“好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶”的模式。

这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的的陈旧美学意识，观众任人摆布，让人在情感昏迷中被迫接受好莱坞式道德神话。

名词解释常见考点（已更新）：

1、蒙太奇

2、库里肖夫效应

3、作者电影

4、诗电影

5、左岸派

6、电影眼睛派

7、德国表现主义

8、超现实主义

9、法国印象派

10、不莱顿学派

11、新现实主义

12、新浪潮

13、真实电影

14、杂耍蒙太奇

15、同期录音

16、想象的能指

17、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系

18、独立制片

19、长镜头理论

20、景深镜头

21、视点

22、升、降格

23、副光

24、借位拍摄

25、跳切

26、声画对位

27、180度表演区

28、非职业演员

29、场面调度

30、规定情境

31、格式塔心理

32、细节

33、情节点

34、套层结构

35、生活流

36、画外空间

37、类型电影

38、理性电影


39、黑色电影

40、左翼电影

41、软性电影

42、国防电影

43、《武训传》

44、主旋律电影

45、十七年电影

46、台湾新电影

47、香港新浪潮

48、新德国、日本、苏联电影

49、“白色电话”电影

50、新好莱坞电影

51、DOGMA 宣言

52、海斯法典

53、线条(内部线条与轮廓线)

54、杜比

55、故事板

56、遮片

57、斯坦尼康

58、舒夫坦方法

59、学院式剪辑

考题经常涉及的电影人与作品

国内部分：

郑正秋 《孤儿救祖记》

田汉 《风云男女》

孙瑜 《大路》

吴永刚 《神女》

蔡楚生 《渔光曲》、《一江春水向东流》

史东山 《八千里路云和月》

沈西岑 《十字街头》

袁牧之 《马路天使》

费穆 《小城之春》

谢晋 《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》

水华 《林家铺子》

谢铁骊 《暴风骤雨》

凌子风 《中华儿女》、《骆驼祥子》

黄建中 《小花》

张暖忻 《沙鸥》

吴贻弓 《城南旧事》

吴天明 《老井》

黄蜀芹 《人·鬼·情》

张军钊 《一个和八个》

谢飞 《本命年》、《香魂女》

张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、吴子牛

（第六代涉及的很少）

胡金权 《大醉侠》、《侠女》 张彻 《独臂刀》

许鞍华 《半生缘》、《女人四十》、《男人四十》、《姨妈的后现代生活》

关锦鹏 《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》、《长恨歌》

张婉婷 《秋天的童话》、《玻璃之城》

李安 《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》

王家卫 《旺角卡门》、《阿飞正传》、《堕落天使》、《重庆森林》、《花样年华》、《2046》

国外部分：

梅里爱 《月球旅行记》

卓别林 《城市之光》、《大独裁者》

布努埃尔 《一条安达鲁狗》、《黄金时代》、《无粮的土地》、《维莉蒂安娜》、

《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》

格里费斯 《一个国家的诞生》、《党同伐异》

爱森斯坦 《战舰波将金》、《十月》、《罢工》、《亚历山大·涅先斯基》

刘易斯·迈尔斯顿 《西线无故事》

约翰·休斯敦 《马耳他雄鹰》

奥逊·威尔斯 《公民凯恩》、《安陪逊大族》、《第三个人》

约翰·福特 《告密者》、《愤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《关山飞渡》

威廉·惠勒 《呼啸山庄》、《罗马假日》、《宾虚》

比利·怀尔德 《日落大道》、《双重赔偿》、《七年之痒》、《桃色公寓》、《热情似火》

弗兰克·卡普拉 《一夜风流》、《浮生若梦》、《我们为谁而战》

约瑟夫·曼凯维奇 《彗星美人》

斯坦利·多南 《雨中曲》

马龙·白兰度 《欲望号街车》、《码头风云》、《教父》、《现代启示录》

希区柯克 《三十九级台阶》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩晕》、

《后窗》

《鸟》

大卫·里恩 《相见恨晚》、《孤星血泪》、《桂河大桥》、《阿拉伯的劳伦斯》、《日

瓦格医生》、《印度之行》

约翰·克里弗德 《卡萨布兰卡》

朱塞佩·德·桑蒂斯 《罗马11时》

罗西里尼 《罗马，不设防城市》、《罗维雷将军》、《德意志零年》

德·西卡 《擦鞋童》、《米兰奇迹》、《偷自行车的人》

维斯康蒂 《洛克兄弟》、《大地在震动》、《魂断威尼斯》

安东尼奥尼《夜》《蚀》《奇遇》《红色沙漠》《放大》《职业记者》《扎布里斯基角》

《中国》、《一个女人身份的证明》、《云上的日子》

费里尼 《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亚之夜》

帕索里尼 《罗马妈妈》、《马太福音》、《十日谈》、《一千零一夜》、《坎特伯雷传说》

贝尔托鲁齐《死神》、《1900》、《巴黎最后德探戈》、《末代皇帝》、《梦想家》 朱塞佩·托纳托雷 《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》 让·雷诺阿 《游戏规则》、《大幻灭》

让·维果 《尼斯印象》、《操行零分》、《驳船亚特兰大号》

约瑟夫·冯·史登堡 《蓝天使》、《上海快车》、《放荡的女皇》、《上海风光》 弗立茨·朗格 《M 》、《马布斯博士的遗嘱》、《大都会》

F ·W ·茂瑙 《日出》、《塔度夫》、《浮士德》

卡尔·德莱叶 《神遣之日》、《诺言》、《盖特尔德》、《我的工作》

拉斯·冯·特里尔 《犯罪元素》、《瘟疫》、《欧罗巴》、《破浪》、《白痴》、《狗镇》、 《黑暗里的舞者》

让·考克多 《诗人之血》、《奥菲斯》、《奥菲斯的遗嘱》、《美女与野兽》 乔治·克鲁佐 《乌鸦》、《恐惧的代价》、《女囚犯》

让·克劳德·布里索 《残酷的游戏》、《声音与愤怒》、《甜蜜的复仇》

戈达尔 《筋疲力尽》、《蔑视》、《中国姑娘》、《阿尔伐城》、《狂人皮埃洛》、《周末》

特吕佛 《四百击》、《枪击钢琴师》、《朱尔与吉姆》、《日以继夜》、《最后一班地铁》

阿伦·雷乃《夜与雾》、《广岛之恋》、《去年在马伦巴》、《吸烟、不吸烟》

埃里克·侯麦 《六个道德故事》、《克拉之膝》、《侯爵夫人》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》

《飞行员的妻子》、《绿光》

路易·马勒《情人们》、《鬼火》、《好奇心》、《拉孔布·吕西安》、《漂亮宝贝》、《大西洋城》、

《再见，孩子们》、《爱情重伤》

雷奥·卡拉克斯 《男孩遇见女孩》、《坏血》、《新桥恋人》、《波拉X 》

雅克·里维特 《六个寻找爱情的角色》、《不羁的美女》

佛朗索瓦·奥宗 《八美图》、《泳池谋杀案》、《5×2》、《时光驻留》

奥利维耶·阿萨亚斯 《赤子冰心》、《我的爱情遗忘在秋天》、《侯孝贤画像》、《清洁》

安德烈·泰内西 《法兰西回忆》、《激情密约》、《野芦苇》、《夜夜夜贼》

让·皮埃尔·梅尔维尔 《可怕的孩子们》、《发热》、《影子军队》、《红圈》、《独行杀手》、

《大黎明》

马修·卡索维茨 《烈火青春》

雅克·贝克 《金盔》、《金钱不要碰》、《洞》

吕克·贝松 《地下铁》、《尼基塔》、《这个杀手不太冷》、《圣女贞德》

罗伯特·布烈松 《乡村牧师的日记》、《扒手》、《巴尔塔扎尔的遭遇》、《圣女贞德的审判》、

《越狱》、《穆谢特》、《也许是魔鬼》、《金钱》

彼得·格林纳威 《厨师、大道、他的妻子和他的情人》、《枕边禁书》、《8又1/2

女人》

英格玛·伯格曼 《第七封印》、《野草莓》、《假面》、《呼喊与细雨》、《冬日之光》、

《穿过黑暗的玻璃》、《秋天奏鸣曲》、《芬尼与亚历山大》

塔尔科夫斯基 《压路机和小提琴》、《伊万的童年》、《安德烈卢布廖夫》、《潜

行者》、

《飞向太空》、《镜子》、《乡愁》、《牺牲》

黑泽明 《姿三四郎》、《酩酊天使》、《野犬》、《罗生门》、《白痴》、《生之欲》、《七武士》

《蜘蛛巢城》、《懒夫睡汉》、《红胡子》、《德尔苏乌扎拉》、《影武者》、《乱》、

《梦》、《八月狂想曲》

小津安二郎 《麦秋》、《茶泡饭之味》、《东京物语》、《早春》、《浮草》、《秋刀鱼的滋味》

沟口健二 《浪华悲歌》、《残菊物语》、《雨月物语》、《西鹤一代女》、《山椒大夫》 成濑巳喜男《浮云》、《乱云》、《母亲》、《女人步上楼梯时》、《晚菊物语》 今村昌平 《昆虫记》、《楢山节考》、《鳗鱼》

小粟康平 《沉睡的男人》、《泥之河》、《死之棘》、《为了枷耶子》

北野武 《那年夏天，宁静的海》、《菊次郎的夏天》、《花火》、《坏孩子的天空》 木下惠介 《大曾根家的早晨》、《二十四之瞳》、《楢山节考》

大岛渚 《青春残酷物语》、《日本的夜与雾》

敕使河原宏《沙丘之女》

阿巴斯·基亚罗斯塔米 《何处是我朋友家》、《橄榄树下的情人》、《生生长流》、

《樱桃的滋味》、《随风而逝》、《五》、《十》

贾法·帕纳西 《白气球》、《生命的圆圈》

马基德·马基迪 《小鞋子》

萨耶吉特·雷伊 《大地之歌》、《阿普的世界》、《大都市》、《孤独的妻子》、《遥远的雷声》

基耶斯洛夫斯基 《生命的烙印》、《影迷》、《盲打误撞》、《机遇之歌》、《红》、

《篮》、《白》

《薇罗尼卡的双重生命》、《十诫》

米克洛什·杨索 《无望的人们》、《红军与白军》、《红色赞美诗》、《我的道路》、

《静默与呼喊》

佩德罗·阿尔莫多瓦 《斗牛士》、《精神濒临崩溃的女人》、《关于我母亲的一切》、

《对她说》、《不良教育》、《回归》

西奥·安哲·罗普洛斯 《猎人》、《流浪艺人》、《塞瑟岛之旅》、《雾中风景》、《鹳鸟踯躅》、

《尤里西斯的生命之旅》、《养蜂人》、《永远的一天》 埃米尔·库斯图尔查 《你还记得多莉贝尔吗》、《爸爸回家了》、《梦游亚利桑那》、

《流浪者之歌》、《黑猫、白猫》、《地下》

卢西安·平克莱 《重建》、《太迟了》、《下一站天堂》

罗曼·波兰斯基 《水中刀》、《怪房客》、《苦月亮》、《第九道门》、《钢琴师》 安杰伊·瓦伊达 《下水道》、《灰烬与钻石》、《大理石人》、《一切皆可出售》、《福地》

里基·考里斯马基《火柴厂女工》、《波希米亚人生》、《浮云往事》、《没有过去的男人》、

《薄暮之光》

简·坎皮恩 《钢琴课》、《圣烟》

米哈依·卡拉托佐夫 《雁南飞》

粱赞诺夫 《两个人的车站》、《办公室的故事》

谢尔盖·帕拉杰诺夫 《吟游诗人》、《石榴的颜色》、《被遗忘的祖先之影》 施隆多夫 《铁皮鼓》

赫尔措格 《阿基尔，上帝的愤怒》、《人人爱自己，上帝反众人》、《陆上行舟》、《创世纪》

维姆·文德斯 《爱丽丝漫游城市》、《错误的举动》、《公路之王》、《德州巴黎》、

《事物的状态》、《柏林苍穹下》、《咫尺天涯》、《直到世界尽头》、

《寻找小津》

法斯宾德 《水手奎莱尔》、《爱比死更冷》、《四季商人》、《恐惧吞噬灵魂》、

《白钻石》

丹尼斯·霍普 《逍遥骑士》

阿瑟佩恩 《小巨人》、《邦尼和克莱德》

斯坦利·库布里克 《杀手之吻》、《乱世儿女》、《光荣之路》、《斯巴达克斯》、《奇

爱博士》、

《洛丽塔》、《2001太空漫游》、《发条橙子》、《闪灵》、《巴里林

顿》、

《全金属外壳》、《大开眼界》

马丁·斯科塞斯 《谁在敲我的门》、《穷街陋巷》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》、 《基督最后的诱惑》、《金钱本色》、《好家伙》、《纯真年代》、《纽