2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（四）

说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。

一、名词解释（每题5分，共50分）

1. 14世纪新艺术

2. 伪音

3. 有量记谱法

4. 兰迪尼

5. 猎歌

6. 鲍尔

7. 邓斯泰布尔

8. 法伯顿

9. 褔布尔东

10. 尚松

二、论述题（每题25分，共50分）

1. 论述中世纪的经文歌的产生与特征。

2. 论述14世纪法国马肖的主要作品及成就。

附:

2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（四）答案

一、名词解释（每题5分，共50分）

1. 14世纪新艺术

14世纪初，法国音乐在理论、作曲技巧和音乐风格上出现了一些新的现象，这一时期大量的音乐创作与礼拜活动分离，音乐创作空前世俗化。这标志着被称为“新艺术”音乐革新的开端。因此人们习惯上也经常以“新艺术”来通称整个14世纪法国和意大利音乐。

2. 伪音

即基本自然音级之外的变化音级，当时常常是为避免三全音程的不协和效果而使用。14世纪则在复调音乐中较多地使用。这种新的终止式既带来新的音响，也对以后的调性思维的形成产生了重要影响。把与所有不属于规多手上所有音的其他音都叫做“伪音”。

3. 有量记谱法

是代表“古艺术”的弗朗科发明的，有三种重要的节奏符号长拍、短拍和次短拍，这种三分法被称为完整拍划分。

4. 兰迪尼

他的音乐创作以甜美、抒情见长，不追求复杂技巧，着名的“兰迪尼终止”是13-15世纪六度到八度终止式的变化处理，这是兰迪尼独特风格个性的体现。

5. 猎歌

是一种标题性的世俗多声部音乐，一般为二声部。具有描绘性，常常与狩猎情景联系。

6. 鲍尔

是文艺复兴时期英国的第一位重要作曲家，他还是15世纪最早的创作弥撒曲套曲的作曲家之一。

7. 邓斯泰布尔

英国文艺复兴时期最重要的作曲家，代表作：经文歌《你多么美丽》（纵向音乐思维-和声）。14世纪后半叶到15世纪初勃艮第乐派的代表音乐家。

8. 法伯顿

是15世纪英国发展了一种比圣诞颂歌更简单的带有即兴性质的复调音乐手法，即从英国的第斯康特演化而来。

9. 褔布尔东

约在15世纪上半叶的后30年里，欧洲大陆也形成了一种与英国的法伯顿相似的谱写复调音乐的技巧。褔布尔东一词意为假低音，意指其低声部并非素歌的定旋律而是一个附属的对位声部。

10. 尚松

一词在西方音乐史上是14世纪至16世纪以法文的世俗诗歌谱写的复调歌曲的概称。

勃艮第时期音乐上的一个重要成就是确立了一种独特的大型宗教音乐体裁形式——弥撒曲，将常规弥撒的五个部分联系成一个整体进行创作的方法逐渐被确立起来。它成为15世纪作曲家表达自己的创作思想，施展自己才能的重要音乐形式。

二、 论述题（每题25分，共50分）

1. 论述中世纪的经文歌的产生、发展与特征

产生

二声部的克劳苏拉上方声部本来是无歌词的，但是后来有人在上方声部加上了歌词，这种上方声部有词的克劳苏拉就变成了经文歌（宗教音乐与世俗音乐的混合）。

特征

13世纪最典型的经文歌是三声部，上方声部附加的歌词开始还是拉丁文的，与宗教有关，往往是解释圣咏旋律声部歌词的意义。后来一些经文歌上方两个声部歌词方言化，出现了法文经文歌，这就形成了经文歌特有的“复歌词”现象，即圣咏旋律声部的拉丁歌词与上方两个声部的法语歌词混在一起。由于加入方言歌词，经文歌内容渐渐世俗化，在世俗社会流传开来，给节奏和声部对比带来变化（意义）。

发展

13世纪下半叶以后经文歌各声部间逐渐出现对比，不仅是固定旋律声部与上面两个声部之间区别，上面两个声部本身也常常出现很大差异，这种风格的经文歌称为弗朗科经文歌。

13世纪末，经文歌在前期经文歌基础上进一步发展，出现了两种截然不同的类型。一种把弗朗科经文歌推向极限：上声部更加活跃，像快速朗诵，速度前所未有，这种经文歌被称为彼特罗经文歌，代表作《有些人妒忌——爱情伤害人心——慈悲经》（既是宗教也是世俗歌曲）。

经文歌的出现进一步促进了理性的作曲意识的发展，13、14世纪它成为复调音乐新技术的试验地。

2. 论述14世纪法国马肖的主要作品及成就。

马肖，是14世纪法国新音乐的重要人物，音乐史出现的第一位大师级人物。他的音乐作品涉猎到14世纪几乎所有重要的音乐体裁。

他的经文歌创作附加了一个新的“对应持续声部”，以四声部取代了通常的三声部织体。

他唯一写过一首弥撒曲《圣母弥撒》（史上第一部）。他对弥撒曲的贡献在于，他第一次把常规弥撒的各个段落视为一个整体来统一构思。

他歌曲创作中最有影响的是世俗复调歌曲，把世俗歌曲用于复调创作，并使复调歌曲这一简单形式达到很精细和完美地步。

马肖的复调歌曲主要体现于14世纪法国诗歌和音乐的三种“固定形式”：维勒莱、回旋歌、叙事歌。回旋歌代表作《美好和慈祥的面容》。