21. 感觉：是人脑对直接作用于它的客观事物的个别属性的反映。感觉有以下特点：1、它反映的是当前直接接触到的客观事物，而不是过去的或间接的事物。2、感觉反映的是事物的个别属性，而不是事物的整体。3、感觉是客观内容和主观形式的统一。感觉的产生是分析器活动的结果。分析器是感觉器官、传入神经和大脑皮层感觉中枢所组成的统一的形态机能结构整体。从信息加工的角度看，感觉主要是大脑皮层感觉中枢对由感觉器官提供的各种信息进行加工的过程和结果。感觉分为内部感觉和外部感觉。感觉是一切心理活动的最初始的基础，对适应生存有重要意义。感觉剥夺的实验。

    22. 心理物理学：研究心理经验与物理刺激之间的相互关系，它的核心任务是通过把心理经验同物理刺激的量值相联系说明感觉的强度，说明心理量如何随着刺激的物理量的变化而变化。心理物理法是常用的实验方法。代表人物有费希纳、韦伯等人。

    23. 感觉阈限：人对刺激物的感觉能力叫做感受性。我们要感到一个刺激的存在或刺激的变化，这个刺激的强度或强度的变化需达到起码的量值，这个量值就叫做感觉阈限。有绝对阈限和差别阈限两类，前着是说明人是否感觉到刺激本身的存在，后者说明人能否感觉到刺激的变化。

    24. 绝对阈限：能可靠地引起感觉的最小刺激强度（物理能量）叫做此一感觉的绝对阈限。其操作定义为有一半的几率能被感觉到的最小刺激量叫做绝对阈限。

    25. 差别阈限：又叫做最小可觉差。与差别感受性成反比。

    26. 对数定律：为了描述连续意义上心理量与物理量的关系，德国物理学家费希纳在韦伯研究的基础上，于1860年提出了一个假定：把最小可觉差（连续的差别阈限）作为感觉单位，即每增加一个差别阈限，心理量增加一个单位，这样可推倒出如下公式：S=KlogI+C ，S为感觉量，K为常数，I为物理量，其含义是感觉量与物理量的对数值成正比。也就是说感觉量的增加落后于物理量的增加，物理量成几何级数增长，心理量成算术级数增长，这个公式被成为费希纳定律。适用于中等刺激。

    27. 幂定律：在对数定律提出约一百年后，S。S。STEVENS采用了一种不同的构造心理物理函数的方法，即量值估计，并由此构造了心理函数，提出心理量并不随刺激量的对数上升而上升，而是随着刺激量的乘方函数而变化，即感觉到的大小是与刺激量的成方成正比的。S=KI（b）当幂指数小于1时，心理增长慢于物理量的增长。当b 大于1时心理量快于物理量的增长。具有广泛的用途。

    28. 感觉适应：在同一感受器中，由于刺激的持续作用或一系列刺激的连续作用，导致对刺激的感受性发生变化，这种现象叫做感觉的适应。适应的结果可以是感受性的提高，但大多是感受性的降低。

    29. 感觉后象：当刺激停止作用后，感觉印象仍暂留一段时间的现象，其持续时间与原刺激时间成正比。

    30. 感觉的空间积累：感受器的不同部位同时受到刺激，因反应整合在一起而改变了感受性的现象。

    31. 感觉的空间融合：感受器把对同时作用于它的不同刺激的反应联合起来而产生单一感觉印象的现象。

    32. 感觉的对比：感受器的不同部位接受不同刺激对某个部位的强刺激会抑制其他邻近部位的反应，不同部位的反应差别被加强的现象。有同时对比和先后对比两种。

    33. 侧抑制：相邻的感受器之间能够抑制对方向上行发放神经冲动的现象。因此，单一感受细胞的神经电活动会受到周围细胞活动的影响，马赫带是一个例子。

    34. 感受野：20世纪60年代，休伯尔和威塞尔等的研究指出，网膜上一定区域的感光细胞转换的神经能量能激活与这个区域有联系的视觉系统各层神经细胞的活动，也就是处于某一层次的神经细胞只是接受来自一定区域的感光细胞送来的信息。网膜上的这个感光细胞区域就叫做相应神经细胞的感受野。

    35. 三原色说：1800年左右，托马斯扬提出的最早的颜色视觉科学理论，认为正常眼睛里有三种颜色感受器，每种只对光谱的特定部分十分敏感，受到不同波长的光刺激时产生不同的颜色感觉。红绿蓝是基本的颜色感觉。1856年黑尔姆霍次完善了扬的观点，认为红绿蓝分别对长中短波的光敏感。光刺激引起的兴奋在3种感受器中有所不同，相应的颜色感觉便产生了。扬黑三原色理论产生了。不能解释颜色负后效和色盲成对缺失颜识别。

    36. 拮抗说：19世纪后期，黑灵提出的视觉理论。所有的颜色都产生于三个子系统，红绿，黄蓝，黑白。一个成分疲劳，对立的相对突出出来（颜色后效）颜色系统受损时，色觉成对消失。

    37. 闪光融合：网膜在光刺激时需要一定时间把光能量转换为神经反应，在光消失时也需要时间停止反应，在闪烁频率超过感受器启动和停止兴奋的速度时，神经反应就会相互重合重叠在一起。觉得光一直存在没有停顿的感觉。电视呈象正是这一过程。

    38. 频闪观察运动：同样课题的静止画面以稍有区别的不同的位置序列呈现，如过画面转换速度较快则会被看成是一个客体的连续运动。有学者认为电影就是利用这一现象。

    39. 地点说：最早的音频辨别理论是黑尔姆霍次在19世纪提出的共鸣说，主张基底膜长短不同的神经纤维分别对低频和高频的声音发生共鸣，从而刺激不同的部位产生不同的声音。后来贝克西休整完善了这一学说提出了行波说。这两种学说都是以声波在耳蜗基底膜不同部位引起震动为声音编码的，因而都是地点说。1000HZ以下的声音不成立。

    40. 频率说：试图用神经反应的时间特性来说明声音的编码，它认为神经只是在正弦波的特定时相如峰值期才放电，因此神经放电频率决定于声波频率。声音频率达到5000HZ以上，该解释失效。维佛尔提出了排射原理修正了频率说：对于高频音，由一组神经元以顺序放电的形式作出响应，它们的放电频率被整合起来说明刺激音的频率。