【宋初·欧、梅、苏、王】（ 赵平老师讲授）

教材【第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作】

宋仁宗庆历（ 1041 —— 1048 ） 欧阳修倡导的诗文革新（ p41 ）

第一节 欧阳修的散文、辞赋和四六

关键词：欧阳修的文坛领袖地位 欧阳修的文学革新主张 欧阳修对西昆体和太学体的矫正 体裁的完备与功能的加强 平易纡徐的文风

欧阳修（ 1007 —— 1072 ），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。（ p51 ）仁宗庆历年间，他积极参加范仲淹领导的庆历新政，又被贬往滁州等地。到 48 岁方召回京师，晚年官至参知政事。 65 岁致仕，定居颍州，次年病逝。（ p51 ）尹洙、梅尧臣、苏舜钦是他的密友；苏洵、王安石收到他的引荐；而苏轼、苏辙、曾巩更是他一手提拔的后起之秀。由欧阳修来肩负革新文风的领导责任，正是众望所归。（ p41 ）欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的。（ p42 ）石介的观点对太学生的影响很大，以太学生为主的青年士子随之而矫枉过正，竞弃西昆体华美密丽之文风，走上了险怪艰涩的道路，形成了风行一时的“太学体”。 (p42) 首先，欧阳修认为儒家之道是与现实生活密切相关的：“六经所载者，皆人事之切于世者。”其次，欧阳修文道并重，他认为：道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。”这种文道并重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要，这无疑大大地提高了文学的地位。（ p42 ）欧阳修散文内容充实，形式多样（ p43 ）时人称赞他：“文备众体，变化开合，因物命意，各极其工。”（ p44 ）语言平易晓畅，晶莹秀润，既简洁凝练又圆融轻快，毫无滞涩窘迫之感。深沉的感慨和精当的议论都出之以委婉含蓄的语气，娓娓而谈，纡徐有致。（ p44 ）

第二节 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌

关键词：欧阳修诗中的议论及其平易的风格 梅尧臣开拓诗歌题材的尝试及其对宋诗艺术的先导作用 苏舜钦诗的奔放直率风格

欧诗受韩愈影响较大，主要体现在散文手法和以议论入诗。（ p45 ）《再和明妃曲》中“虽能杀画工，于事竟何益”及“红颜胜人多薄命，莫怨东风当自嗟”（ p45 ）欧诗也学李白，主要得益于语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽婉转的风格（ p46 ）欧诗成就不如欧文，但两者的风格倾向是一致的，这种诗风显然是对西昆体诗风的矫正。（ p46 ）梅诗更值得注意的题材走向是写日常生活琐事，因为这体现了宋代诗人的开拓精神。（ p46 ）梅尧臣论诗，推崇平淡之美，他说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（ p46 ）以思理取胜（ p47 ）梅诗的题材走向和风格都具有得宋诗风气之先的意义（ p47 ）

第三节 王安石等人的散文

关键词王安石散文简洁峻切的风格 曾巩散文平正周详的风格

唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。王安石（ 1021 —— 1086 ），字介甫、晚号半山，抚州临川（今江西临川市）人（ p48 ）极度的简洁和周密的说理相结合，便形成了被清人刘熙载称为“瘦硬通神”（《艺概·文概》）（ p49 ）曾巩《墨池记》（ 49 ）

第四节 王安石的诗歌

关键词：早期诗风的特点 王荆公体及晚年诗风向唐诗复归 王令的诗

诗歌的总体成就超过了他的散文。王安石的诗风在 56 岁退居江宁发生了较大的变化，他的创作历程可以此为界分成前后两期。前期的王诗注重反映社会现实。（ p50 ）后期王诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句。（ p50 ）描写细致，修辞巧妙，韵味深长（ p51 ）

【课堂笔记】

∮欧、梅、苏

一、 欧阳修（ 1007~1072 ）

（一） 生平：字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士

（1） 初入仕途（ 24~36 ）：诗《戏答元珍》；文《朋党论》《与高司谏书》

庆历新政（ 37~39 ）

↓

文坛领袖、古文运动

（2） 十年辗转（ 39~48 ）：滁州《醉翁亭记》、扬州、颍州

（3） 重返朝廷（ 48~61 ）：《秋声赋》

（4） 退居颍州：《泷冈阡表》

（二） 诗、文

“欧文不似韩（韩愈）而好，诗学韩似而不好”

诗：以文为诗、以议论为诗。参差错落之美。思致之美。散文化：长短句、少骈偶对仗、常用语助词介词，古文式章法（转折、顿挫、虚实、正反……）

梅尧臣

“宋代诗歌的开山鼻祖”

平淡美、倡导和实践 题材拓展

陆游学宛陵先生

苏舜钦： 雄豪、有为于世

王令： 王安石推崇之。雄健、怪奇、短命诗人，与李贺并举

二 六一风神（欧文）： 欧阳修散文的美学风格。与骨力（韩愈）相对。骨力：阳刚；风神：阴柔。婉曲流畅。情韵绵邈。韩以气势取胜，欧以情感流动取胜。散文：诗化、平易化。

∮王安石的诗文

一 王荆公体（半山绝句、半山诗）

（ 1021~1086 ）

早期：以题材取胜，但浮露浅薄、尚意气

中期：《明妃曲》。诗风逐渐成熟，形成超逸、雄直、峭劲的特点

晚期：悲壮寓于闲淡之中，深婉不迫。既体现宋诗的新奇之巧，又体现向唐诗复归。

二 王文

比较：(表格。略）

【附：名词解释（百度）】

六一风神 ： 六一风神是欧阳修散文的美学风格，他并不刻意选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容，只是自然地叙事、自然地抒怀，在看似散漫不经的行文中，使读者慢慢地从寻常的叙事中体悟出难以言传的高远境界。他的散文一般具有笔触多情的特点，常着眼于感情的抒发。另外，文章结构层次上的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是 “ 六一风神 ” 的构成要素。要之，这种绝世风神的特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味纯浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然

王荆公体 指宋王安石诗的风格。 安石曾封荆国公 ，故称王荆公 体。其诗遒劲清新，以绝句为最高。
“ 王荆公体 ” ，即 “ 半山诗 ” 或 “ 半山绝句 ” ，指王安石晚年的诗歌创作。 “ 王荆公体 ” 的特点是：重炼意，又重修辞。在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。其长处是下字工，用事切，对偶精；其短处在于作诗主意求工，主意之过流为议论，好求工而伤于巧；故 “ 王荆公体 ’ 有深婉不迫处，也有生硬奇崛处。这既体现了宋诗风貌的部分特征，又有向唐诗复归的倾向；可谓既有唐音，又有宋调，对宋诗的发展影响较大。