第五篇 宋代文学第一章 北宋初期的文风与诗风
名词解释
西昆体
1. 以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2. “ 西昆 ” 因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4. 作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。

昆体功夫
昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。
一． 以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二． 作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的 “ 沉愽绝丽 ” 之风。
三． 大量用典

第二章 欧阳修与北宋诗文革新
简述欧阳修散文 “ 六一风神 ” 的美学风格
1 ．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2 ．本质是散文的诗化和情感的外显。
3 ．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是 “ 六一风神 ” 的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。

简述王安石的 “ 王荆公体 ” 诗有何特点
1 ． 王安石《题张司业诗》说： “ 看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。 ” 中的 “ 奇崛 ” ，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为 “ 半山诗 ” 。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称 “ 半山诗 ” ，主要体裁是绝句。
2 ． “ 王荆公体 ” 即 “ 半山诗 ” 或 “ 半山绝句 ” ，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。 “ 王荆公体 ” 的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。

第三章 苏 轼
试述苏轼散文的艺术成就
宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
一．议论文，以政论、史论为突出。他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。
二．记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如前、后《赤壁赋》，表现出借景立论的特点。亭台记，如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去，文理自然。记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。
三．小品文，篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，最能反映作者的真性情、真思想。杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如《记承天寺夜游》。这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色是：
一． “ 辞达 ” 、 “ 通脱 ” ，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
二．善于用比喻，多形象思维。如《前赤壁赋》
三．有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。

苏轼诗歌的内容：
按题材内容，苏诗大体可分为：
1 ．社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如《荔枝叹》。
2 ．山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动景色的《江上看山》；写奇幻烟云的《登州海市》；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度，或寓有浓厚的身世之感，如《题西林壁》 “ 不识庐山真面目 ” 。
3 ．和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶归园田居六首》平浅而有深味，在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了 “ 神似 ” 陶诗的地步。
4 ．题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》。

试叙苏轼诗歌的艺术特色
1 ． “ 以文为诗 ” 是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。 “ 以文为诗 ” 实际上靠以才气为诗而获得成功。
2 ．丰富的比喻，也称 “ 博喻 ” ，如《百步洪》。
3 ．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。
4 ．以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《题西林壁》 “ 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 ”
5 ．苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如 “ 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 ”
6 ．苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。

试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
一．简述苏轼词对词境的开拓
1 ．苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》 “ 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 ”
2 ．苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头 · 明月几时有》《定风波》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
3 ．苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家 “ 缘情 ” 与诗人 “ 言志 ” 结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。

二．简述苏轼的 “ 以诗为词 ”
1 ．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了 “ 词为艳科 ” 的传统体制，向 “ 士大夫化 ” 发展。
2 ．在苏轼之前的 “ 曲子词 ” 的曲子，基本上是 “ 轻音乐 ”“ 软性文学 ” 。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。

三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1 ．豪放，如《赤壁怀古》 “ 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 ”
2 ．婉约，如《江城子》 “ 十年生死两茫茫！不思量，自难忘。 ” 此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3 ．清旷，如《水调歌头 · 明月几时有》 “ 明月几时有，把酒问青天。 ”

第四章 黄庭坚与江西诗派
名词解释 江西诗派
1 ．江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
2 ．得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
3 ．领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
4 ．江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元祐学术的一部分，是作为 “ 紹述 ” 政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
5 ．创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。

简述黄庭坚 “ 山谷体 ” 的艺术特点
黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为 “ 山谷体 ” ，其主要艺术特点有：
1 ．喜欢用拗句，所谓 “ 拗句 ” ，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。
2 ． “ 用典 ” 也是山谷体求创新的重要方面，是 “ 点铁成金 ” 和 “ 夺胎换骨 ” 落实于具体的诗歌创作。所谓 “ 夺胎换骨 ” ，是 “ 点铁成金 ” 的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于 “ 以故为新 ”—— 援用前人之语而另立新意。如，《登快阁》 “ 朱弦 ” 、 “ 青眼 “ 一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。

简述黄庭坚 “ 山谷体 ” 的风格特征
黄庭坚 “ 山谷体 ” 的总风格特征是 “ 生新瘦硬 ”
1 ．以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。 “ 生新 ” 刻意求奇而造拗句、作硬语， “ 用典 ” 也是山谷体求创新的重要方面。 “ 瘦 ” 洗净铅华； “ 硬 ” 刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。
2 ．也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。

第五章 北宋词与南渡词
简述晏殊《珠玉词》的艺术特色
晏殊的《珠玉词》往往是晚会宴游之余的消遣之作，吟咏春花秋月的闲愁。这类词的主要艺术特色有：
1 ．词中极少出现感情色彩强烈的字眼，圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调。如《浣溪沙》 “ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 ” 。