绘画的美，主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。 绘画的美，主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。 闻一多留美时研习美术多年，对色彩之美特别敏感，俨然以画家的目光观察世界，又以画家的技法铺彩摛文。 闻一多留美时研习美术多年，对色彩之美特别敏感，俨然以画家的目光观察世界，又以画家的技法铺彩摛文。 他的诗中，经常出现红、黄、青、紫、金、黑、白等表现色彩的词以及带有鲜丽色彩感的物象，注重色彩对比，使诗画相通，设色浓淡相宜、深浅适中、错彩镂金、斑斓繁丰，令人目迷五色。 他的诗中，经常出现红、黄、青、紫、金、黑、白等表现色彩的词以及带有鲜丽色彩感的物象，注重色彩对比，使诗画相通，设色浓淡相宜、深浅适中、错彩镂金、斑斓繁丰，令人目迷五色。 《忆菊》中 “ 镶着金边的绛色的鸡爪菊；粉红色有碎瓣的绣球菊 …… 柔艳的尖瓣攒蕊的白菊 …… 剪秋萝似的小红菊花儿；从鹅绒到古铜色的黄菊；带紫茎的微绿色的 ‘ 真菊 ’” ，《秋色》中 “ 紫得像葡萄 ” 的涧水， “ 仿佛朱砂色的燕子 ” 的枫叶， “ 披着桔红的黄的黑的毛绒衫 ” 的孩子，《死水》中的 “ 绿酒 ” 、 “ 白沫 ” 、 “ 翡翠 ” 、 “ 罗绮 ” ，以及《色彩》一诗对各种色彩 “ 个性 ” 的象征意蕴的探寻，都是闻诗绘画美的适例。 《忆菊》中 “ 镶着金边的绛色的鸡爪菊；粉红色有碎瓣的绣球菊 …… 柔艳的尖瓣攒蕊的白菊 …… 剪秋萝似的小红菊花儿；从鹅绒到古铜色的黄菊；带紫茎的微绿色的 ‘ 真菊 ’” ，《秋色》中 “ 紫得像葡萄 ” 的涧水， “ 仿佛朱砂色的燕子 ” 的枫叶， “ 披着桔红的黄的黑的毛绒衫 ” 的孩子，《死水》中的 “ 绿酒 ” 、 “ 白沫 ” 、 “ 翡翠 ” 、 “ 罗绮 ” ，以及《色彩》一诗对各种色彩 “ 个性 ” 的象征意蕴的探寻，都是闻诗绘画美的适例。

建筑的美，主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。 建筑的美，主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。 《死水》、《口供》、《静夜》、《一句话》、《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作，相体裁衣，各臻其美。 《死水》、《口供》、《静夜》、《一句话》、《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作，相体裁衣，各臻其美。 即使像《忘掉我》这样的诗，各节中每句字数不等，但参差之中又有相同的长短安排，因此仍然具有外形整齐之美与内在节奏之美。 即使像《忘掉我》这样的诗，各节中每句字数不等，但参差之中又有相同的长短安排，因此仍然具有外形整齐之美与内在节奏之美。 每节四行，首尾两行采用完全相同的诗句，二、三两行的字数虽与首尾两行不等，但互相之间字数相等，整体呈 “ 工 ” 字形建筑状，极好地抒发了起伏跌宕、回环往复的悼女之情。 每节四行，首尾两行采用完全相同的诗句，二、三两行的字数虽与首尾两行不等，但互相之间字数相等，整体呈 “ 工 ” 字形建筑状，极好地抒发了起伏跌宕、回环往复的悼女之情。 建筑美是 “ 三美 ” 诗论中着意之处，在新诗形式美的探索中别具一格。 建筑美是 “ 三美 ” 诗论中着意之处，在新诗形式美的探索中别具一格。 虽间有刻意求工、雕琢过甚之弊，而被讥为 “ 豆腐干 ” 或 “ 麻将牌 ” ，然而，从总体上看，应予肯定。 虽间有刻意求工、雕琢过什之弊，而被讥为 “ 豆腐干 ” 或 “ 麻将牌 ” ，然而，从总体上看，应予肯定。 闻一多的诗不仅在听觉（音）、视觉（色、形）方面有独特追求，还显示了丰富飞腾的想像力。 闻一多的诗不仅在听觉（音）、视觉（色、形）方面有独特追求，还显示了丰富飞腾的想像力。 《红烛》中很多诗篇以繁丽的比喻与意象见胜；《太阳吟》中对太阳的种种设想，《死水》 “ 化腐朽为神奇 ” 的新颖构思，以及诸如 “ 黄昏是一头迟笨的黑牛 ” 、 “ 鸦背驮着夕阳，黄昏里织满了蝙蝠的翅膀 ” 、 “ 芭蕉的绿舌头舔着玻璃窗 ” 等诗行，精于炼字，设喻奇巧。 《红烛》中很多诗篇以繁丽的比喻与意象见胜；《太阳吟》中对太阳的种种设想，《死水》 “ 化腐朽为神奇 ” 的新颖构思，以及诸如 “ 黄昏是一头迟笨的黑牛 ” 、 “ 鸦背驮着夕阳，黄昏里织满了蝙蝠的翅膀 ” 、 “ 芭蕉的绿舌头舔着玻璃窗 ” 等诗行，精于炼字，设喻奇巧。 在新诗的发展史上，闻一多是一位对新诗艺术形式作出划时期贡献的的诗人。 在新诗的发展史上，闻一多是一位对新诗艺术形式作出划时期贡献的的诗人。

论述题：以具体的诗歌为例分析新月诗派的三美主张。（20分）

新月社成立于1923年，是五四后的一个重要的文化团体，主要成员包括胡适、梁实秋。因为它拥有闻一多、徐志摩等一大批有才华、有成就的诗人，又以提倡格律诗而独树一帜，形成了现代诗史上一个重要的诗歌流派，人称“新月诗派”或“格律诗派”
起初，他们多在《晨报》副刊和《现代评论》上发表作品，1926年4月《晨报》副刊《诗镌》专栏的开辟，可以看作该诗派的正式形成，而1931年《新月诗选》（陈梦家编选）的出版，则可以看作该诗派的一个总结，也标志着该诗派的结束。 为新月社诗歌理论作出了最重要贡献的是闻一多。他曾系统地提出了新格律诗的理论，认为诗是“做”出来的，主张戴着格律的脚镣跳舞，并提出了着名的“三美”主张，即“音乐的美”（音节）、“绘画的美”（词藻）、“建筑的美”（节的匀称和句的均齐）