最美农民艺术家先进材料
一位农民艺术家的赤子之心
在这位老人家里，艺术随处可见：根雕花架、凳子在屋檐下金光灿灿，堂屋、客厅、卧室、杂物间都挂着字画，摆着根雕作品，连炕上都放着纸笔和字画。他没有工作室，没有书房，甚至没有一张像样的写字桌，但随便一幅字，一张画都让人无法相信，那是在炕沿上创作出来的；他没有拜过师，只帮老师打过几天杂，但上百个印章没有一个不是专业级别的；艰苦的时候，他甚至找不上一张废报纸，一支旧毛笔，但行书、楷书、篆书、隶书他都写得很好。他的很多作品在落款前就被爱好者们拿去收藏，却从未卖过钱。在**的文艺圈子里，没几个人知道他的名字，知道他的人都叫他“刘老师”。
老人叫**，73岁，**镇**村人，性格率真、幽默。从事建筑业40多年后，于**年离开**县第四建筑工程队，潜心研究书画、篆刻、根雕，以此“消磨”时间。
“从念小学的时候就喜欢画画，一直到高中，高三时生活紧张，就辍学挣工分去了。”他说，他上初中时在学校办过一次个人画展，后来就很少有机会提笔了。高三辍学后，为了全家8口人的生计，他先后到公社工程队、**粉条厂、**县第四建筑工程队打工，很少有机会提笔创作，但只要碰见字画，他都会仔细研究，反复琢磨，在手掌上练习。文革十年，他没有提过笔，不敢写，但只要遇见字画或与之有关的文字就偷偷地学习，记在心上。
“上当年没见过宣纸，有几张旧报纸就很不错了，文革时连糊窗户的纸都是缺的，更别说写字。有时候帮队里写个标语、画个宣传画还能得一半张油光纸或者废报纸，那是最奢侈的。”再艰苦的条件也没切断他与艺术的关系，年轻时用过最好的纸是别人作为报酬送给他的白报纸，直到现在，宣纸、毛笔、颜料都是别人送的，以前没用完的白报纸，他还仔细保存着。
“齐白石大师快**岁才开始画虾，我也就是耍的，有事干总比一天串门、晒太阳有意思么。”老人性子急，一辈子忙惯了，闲不住。离开工程队后，年近古稀的他翻出旧时收藏的书刊、剪报，托儿子买来书画杂志、教程重新学习，去书画交流中心看别人的作品，从别人的作品中寻找技巧。他把一间小卧室变成了工作室：在半边炕上放了一块木工板做写字桌，另半边炕晾字画，炉子上摆上一个小瓷盘倒上墨汁或颜料，烟灰缸里装上清水淘笔。农闲时，下雨下雪时，只要没事干就练习。
“一幅字，如果字本身占四分的话，落款和印章要各占三分，这三部分如果都是满分，这幅字才能算满分。”“写字的功底要从隶书开始练，隶书讲究蚕头燕尾，我就把一横一竖一撇一捺天天练，把一个字天天练，慢慢就能写好了。”书画不分家，他最喜欢画画，擅长工笔画，书法也毫不逊色。
**年端午前夕，**镇文化广场的新戏台落成，准备在端午节正式投入使用，唯独缺一幅壁画，原因是几位画匠对壁画的内容达不成一致。工程负责人正好是**老人在工程队时的熟人，无奈之下，请他拿个方案。结合戏台的大小、结构和主体颜色，他设计出了以鹤为主的壁画，取名“祥瑞九天”，得到了画匠们的一致认可。由于戏台后壁面积较大，画匠们把握不好布局，试了几次都不理想，提笔的活也就交给了他。完工后，他拒绝了工程队给他的**元工钱。他说：“我一个老汉，能为乡亲们做点事是我的荣幸，不能收大家的钱。”与他同时在戏台上写字的田国忠老师问他：“你是临夏人吗？”在此之前，他没有参加过任何与书画、艺术有关的活动，圈子里没人知道**还有个**。用他的话说，纯粹是自己耍。
端午节后，在乡政府负责人的再三开导下，他将家里剩余的两幅画拿出来，参加县上举办的书画展，并获得名次。这也是他的名字和作品第一次出现在县上的书画圈子里。 除了握笔，还会耍刀子，而且都耍的有声有色：一块愚钝的石头，一棵普通的树根经过他的雕琢，都会成为不错的艺术品。上高中时，在学校图书馆看到李振翼老师（李振翼，字羽之，号双松馆主，**省天水市人，研究员，退休前曾任甘南藏族自治州博物馆首任馆长，顾问，州政协委员，文史委员，是甘南文物考古工作奠基人和学术带头人。）篆刻印章，就跟着老师边学边悟，并将自己的处女作《沁园春˙雪》送给老师。五十多岁时，在别人家里无意中见到了一个用树根做的笔筒，他的根雕生涯就此开始。“画画时，中间不能停，要一气呵成，不然颜色就不理想，写字要特别安静，做根雕就稍微轻松，有其他活了放一放也没关系，晚上边看电视便刻也可以。”他根据时间调整着自己的创作内容，没有一刻是百无聊赖的。
“只要人家看得起，我就给人家做，只要人家要，我就给。以前写在油光纸上的两句诗也叫别人拿走了，现在有条件了，就要稍微像样呢。”从一副钟馗开始，到**多幅钟馗，到百余幅山水、花鸟、人物、书法作品，越来越多的人请他画画、写字，他没有拒绝过。即使陌生人找上门，他也会送一幅“看得过去的”给人家。“如果在别人家里看到自己的作品，还是很高兴，就像自己的女儿找了个好婆家一样。”很多字画在没来得及落款盖章前就被拿走，也有被借走不还的。他不介意，但会牵挂，会打听它们的去处。
“现在眼睛不太好了，但是能画多久就画多久，能写到什么程度就写到什么程度，能刻多少就刻多少，一直有事干，心情好。”路边、山上、河边，只要能碰见适合篆刻的石头就带回家打磨好备用；冬季天晴时，就到冶力关、羊沙、卓尼找树根；天气不好时，拴着门专心画一幅画或反复练几个字，然后挂起来独自欣赏，直到天黑。他的手艺从来不为赚钱，书画、篆刻、根雕都一样，有人能喜欢就是最大的收获。
少年学书画，青年学篆刻，老年学根雕。不论生活多艰辛，环境多艰苦，他对艺术的执着追求未曾改变过。提笔泼墨，勾勒染色以及每一刀的力度，一丝不苟。
出入于喧嚣浮躁的俗世，他既是德高望重的工程师，也是安闲自在的庄稼汉，却无人知晓他的高雅。在那间不足十平米的房子里，他用一颗赤子之心诠释着对艺术最干净纯粹的理想。
