20世纪1.现代艺术现代艺术，又称现代派艺术，很难有一个准确的定义。大致来说，被称为“现代主义”或“现代派”的艺术，是指20世纪以来，区别于传统的，带有前卫和先锋色彩的各种艺术思潮和流派的总称。现代艺术起源于古代地中海沿岸（埃及希腊西亚）的西方艺术，到19世纪后期出现了转变的苗头，这个苗头进入20世纪后，成为西方艺术的主流，这就是西方的现代艺术。西方现代艺术由各种不同类型的视觉风格组合而成，是基于科学和理性基础上建立的，是西方数百年来的思想文化核心。现代艺术主要包括了野兽主义立体主义未来主义表现主义俄国的至上主义与构成主义荷兰的风格派达达主义超现实主义抽象主义波普艺术等。现代艺术的特点在于打破艺术家作品和观众之间的区别。主张艺术干预人类生活。深受现代社会文化影响又立足批判现实社会对人性的压抑。2.立体主义立体主义是西方现代艺术史上的一个运动和流派，又译为立方主义，1908年始于法国。立体主义的艺术家追求碎裂解析重新组合的形式，形成分离的画面，以许多组合的碎片型态为艺术家们所要展现的目标。艺术家以许多的角度来描写对象物，将其置于同一个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。立体主义画家的探索起源于塞尚的理论和创作实践，他们把塞尚的“要用圆柱体圆球体圆椎体来表现自然”这句话当着自己艺术追求的理想。实质上这是20世纪初工业文明机器时代的社会现实在画家精神中的折射反映。立体主义在二十世纪时期有两个派别。一个是洗衣船派，也就是正统派。这个派别的代表是毕加索和布拉克。另一个派别是蜂窝派，是以一群后起的立体主义画家为代表的。立体主义的出名也是由这些蜂窝画家所催化的。3.表现主义表现主义，现代重要艺术流派之一。20世纪初流行于德国法国奥地利北欧和俄罗斯的文学艺术流派。1901年法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔韦为表明自己绘画有别于印象派而首次使用此词。后德国画家也在章法技巧线条色彩等诸多方面进行了大胆地“创新”，逐渐形成了派别。后来发展到音乐电影建筑诗歌小说戏剧等领域。表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感，而忽视对描写对象形式的摹写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象化的这个做法尤其用来表达恐惧的情感，因此，主题欢快的表现主义作品很少见。从这个定义上来说马蒂斯·格吕内瓦尔德与格雷考的作品也可以说是表现主义的，但是一般来说表现主义仅限于20世纪的作品。4.抽象表现派绘画抽象表现主义是第二次世界大战以后出现的以纽约为中心的一场广泛的艺术运动。抽象表现派并不能称做是一种主义或运动，而是指在抽象主义的大前提下，从事创作，每个人走自己独创的道路，缺乏有形的组织。此画派的共通性是：画幅大，追求二次元性，打破立体影像的描绘，进一步表现内在的真实。他们的画面都是非具象的，以立体派及超现实主义系统为基本，运用抽象的表现方法，追求内在和心理的表现，以最简单的手法，表现最深刻的思想。5.抽象艺术抽象艺术是指艺术形象较大程度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术表现形式。抽象艺术一般被认为是一种不描述自然世界的艺术，它透过形状和颜色，以主观方式来表达。在很多时候，抽象艺术的概念指的就是抽象画。当然，除了抽象画以外，抽象艺术还应该包括更多的艺术领域抽象雕塑抽象装置音乐抽象诗歌抽象摄影建筑抽象舞蹈等。抽象是外来语，在艺术中的抽象最初只是对具象的概括和提炼，使得画面消解了具体的轮廓和细节，变得高度象征性。我们可以从毕加索的《牛》和蒙德里安的《树》的演变来理解西方人的抽象概念最初的含义。后来，抽象走向了极端，彻底摆脱了具体的形象和物象，画面必须没有任何我们的视觉所熟悉的物体，纯粹由色彩构成符号点线面肌理构成的画面，才称为抽象画。6.蓝骑士蓝骑士亦译青骑士，是画家瓦西里·康定斯基和弗兰茨·马尔克对于他们的展览作品及公开活动的称呼。蓝骑士既不是一个运动，也不是一个学派，没有明确的纲领，只是一个由众多艺术家组成的松散的团体，在1911∼1914年间一起展出他们的作品。与德国艺术团体桥社一样以表现主义为方向；但与桥社不同的是他们的表现主义采用抒情抽象的形式，而且也不像桥社那样表现出许多共同的风格特征。他们对不可见的世界比对可见的世界更感兴趣，希望赋予神秘的感情以形式，把艺术同深刻的精神内容融於一体。蓝骑士的画家们不同程度地受到青年派立体主义和未来主义绘画风格以及纯朴的民间艺术的影响。7.达达主义达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于艺术流派的一种。达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。达达主义的主要特征包括：追求清醒的非理性状态拒绝约定俗成的艺术标准幻灭感愤世嫉俗追求无意偶然和随兴而做的境界等等。这场运动的诞生是对野蛮的第一次世界大战的一种抗议。达达主义者们坚信是中产阶级的价值观催生了第一次世界大战，而这种价值观是一种僵化呆板的压抑性力量，不仅仅体现在艺术上，还遍及日常生活的方方面面。达达主义运动影响了后来的一些文艺流派，包括超现实主义和激浪派。8.野兽派野兽主义是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。野兽主义继续着后印象主义梵高﹑高更﹑塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现。画风不再特别讲究透视和明暗放弃传统的透视与明暗关系，采用更加平面化的构图暗面与亮面的强烈对比，纯粹的写实，加入了自己的情感。对西方绘画的发展，产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法，在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境，有明显的写意倾向。野兽派的出现把欧洲从几百年的传统的自然色彩概念中释放了出来，野兽派的产生意义，就在于色彩不必依附于任何自然形态以及他们的真实性，就可以拥有属于自己的品格特征。9.新野兽派野兽派又称为“德国新表现主义”，最早的一批画家出现在60年代末的国际艺术界，70年代末得到充分发展。到了上世纪70年代德国画家更多的关注绘画之外的艺术媒介，新表现主义绘画作为战后崛起的德国充满生机新艺术已渐渐退为“博物馆艺术”。1980年，瓦尔特·丹等六位年轻艺术家在科隆以艺术团体“Muelheimer Freiheit”举办展览，艺术界评论界开始重新审视和关注绘画，该展览被艺术界称为“对绘画的再饥饿”。瓦尔特·丹和Jiri Dokupil等人作为德国八十年代新野兽绘画的代表，1982年被邀请参加了卡塞尔文献展。“新野兽派”恣意直觉的画图风格，直接的表明了他们的精神形态和对真理的追求。10.新艺术运动新艺术运动，是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”的运动，是一次内容广泛的设计上的形式主义运动，涉及十多个国家，从建筑家具产品首饰服装平面设计书籍插画一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续长达十余年，是设计史上一次非常重要的形式主义运动。这场运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想理论上并没有超越“工艺美术运动”。新艺术运动主张艺术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一。11.包豪斯学派包豪斯学派是主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能技术和经济效益为特征的学派。格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的以功能技术和经济为主的建筑观创作方法和教学观。他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。包豪斯提倡客观地对待现实世界，在创作中强调以认识活动为主,并且猛烈批判复古主义。它主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有表现这个时代的能力为原则。12.荷兰风格派荷兰风格派又称新造型主义画派，于1917~1928年由蒙德里安等人在荷兰创立。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。代表人物还有奥特·凡杜斯堡巴特·凡·德·莱克等。风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。蒙德里安更喜欢用“新造型主义”一词来表达。他把新造型主义解释为一种手段，“通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。艺术成为一种如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段。”艺术的最终目的“不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构”，而是“表现他在人类和宇宙里所感觉到的高度神秘。”13.波普艺术波普艺术也叫流行艺术，又称新写实主义，它代表着一种流行文化。 在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动，多以社会上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。波普艺术20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。美国波普艺术的出现略晚于英国，在艺术追求上继承了达达主义精神，作品中大量运用废弃物商品招贴电影广告各种报刊图片作拼帖组合，故又有新达达主义的称号。集合艺术和偶发艺术一般也认为是波普艺术的两个支系。波普艺术其创作特征是直接借用产生于商业社会的文化符号，进而从中升华出艺术的主题。它的出现不但破坏了艺术一向遵循的高雅与低俗之分，还使艺术创作的走向发生了质的变化。九十年代的波普艺术家主要分布在湖北与上海，比较有影响的艺术家有魏光庆杨国辛袁小舫李山余友涵刘大鸿等。14.未来主义未来主义是发端于20世纪的艺术思潮。未来主义的滥觞最早出现于1907年，意大利作曲家弗鲁奇奥·布索尼的著作《新音乐审美概论》被看作未来主义的雏形。未来主义思潮主要产生和发展于意大利一国，却也对其他国家产生了影响，俄罗斯尤为明显。新科技革命的出现，使人类社会的发展尤其是发达国家的社会发展自20世纪60年代以来出现了一系列深刻而广泛的变化。了解和把握这些变化及其发展趋势，以对人类社会的前途和命运作出预测，就成为人们的迫切愿望。对全球性环境和发展关系问题的反思：环境问题在20世纪60年代以后上升为全球性问题，它要求人们必须从总体上思考和解决科技发展对于社会发展的正反效应的问题，未来主义就是由此应运而生的。未来主义有四个理论来源分别是未来学科技决定论趋同论和生态学。15.至上主义至上主义，或译作绝对主义，是现代主义艺术流派之一，二十世纪初俄罗斯抽象绘画的主要流派。创始人为卡济米尔·谢韦里诺维奇·马列维奇。19世纪末20世纪初，西方一些新的艺术流派像野兽派立体派未来派等诸多支流交错起伏，这些流派的发展促使俄国前卫艺术的产生。于此同时，俄国境内即将爆发1917年十月革命，在这个动荡不安的年代，俄国人民对于推翻传统旧制度的急切心理，也进一步加快了俄国前卫艺术流派的孵出。俄国前卫艺术家们否定传统艺术，强调精神世界和内心的体验，正是符合了当时的反传统的政治革命精神，得到了政府的积极认可。在这其中，卡西米尔·马列维奇是俄国前卫艺术的重要领衔人物之一，他的“至上主义”抽象绘画的创立，预示了西方抽象艺术的发展趋势，对构成主义极少主义以及后来的达达主义都产生了一定的影响。16.超现实主义超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，与达达主义产生于同一时期，并且对于视觉艺术的影响力深远。于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。它的主要特征，是以所谓“超现实”“超理智”的梦境幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主义运动。或简称为超现实。超现实主义电影(surrealist film)把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的电影流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性梦境的重要意义不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾向，后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。17.极简主义极简主义风格的居室设计极简主义，并不是现今所称的简约主义，是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系。作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念上的意象空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。极简主义并不局限于艺术或设计，它是极简主义者奉行的一种哲学思想，价值观以及生活方式--“极简主义”生活方式。18.装置艺术装置艺术，装置艺术始于60年代，也称为“环境艺术”，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体进行艺术性地有效选择利用改造组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲，装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。装置艺术首先是一个能使观众置身其中的三度空间的“环境”，这种“环境”包括室内和室外，但主要是室内。装置艺术是艺术家根据特定展览地点的室内外的地点空间特地设计和创作的艺术整体。就像在一个电影场里不能同时放映两部电影一样，装置的整体性要求相应独立的空间，在视觉听觉等方面，不受其它作品的影响和干扰。观众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。装置艺术是人们生活经验的延伸。19.后现代主义后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。 后现代主义是一个处于不断变动的难以把握的概念，渗透到当代社会的方方面面，如自然科学文学建筑艺术社会学哲学教育科学等广泛的领域。后现代主义不是一种意识形态而是一种“状态”。特征：（1）企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界限（2）从传统艺术现代主义艺术的形态学范畴转向方法论，用艺术表达多种思维方式。（3）从强调主观感情到转向客观世界（4）对个性和风格的漠视或敌视。（5）从对工业机械社会的反感到与工业机械的结合（6）主张艺术平民化，广泛运用大众传播媒介分类：（1）超级写实主义（2）概念艺术（3）装置艺术（4）大地艺术（生态/环保)（5）新表现主义（6）行为艺术20.概念艺术概念艺术，又称“观念艺术”，在20世纪60年代中后期出现。指艺术家对“艺术”一词所蕴涵的内容和意义标帜再作理论上的审查，并企图提出更新的关于“艺术”概念界定的一种现代艺术形态。其基本概念源于马塞尔·杜尚的思想：一件艺术品从根本上说是艺术家的思想，而不是有形的实物，即绘画和雕塑；有形的实物出自那种思想。这种艺术导致以观念取代实物是艺术摆脱物质的艺术品。21.地景艺术地景艺术，又名大地作品 或大地艺术。 它是从环境艺术演进而来，广义地说，即环境艺术的一种。 地景艺术始于1960年地大物博的美国，到了1970年代有许多画家和雕刻家纷纷跑到户外，从事地景艺术的创作。虽然是艺术创作和大自然的结合，并不意味著用艺术作品把自然改观，而是把自然稍加施工或润饰，在不失大自然原来面目之下，使人们对他所处的环境重新予以评价。换句话说，把大自然稍加施工或修饰，使人们重新注意大自然，从中得到与平常不同的艺术感受。22.行为艺术行为艺术，是20世纪五六十年代兴起于欧洲的现代艺术形态之一。行为艺术是指在特定时间和地点，由个人或群体行为构成的一门艺术。行为艺术经艺术家亲身加入，精心策划而推出行为或事件，并通过与人交流，一步步发展，形成结果的过程。我们定义这个事件或过程为行为艺术。行为艺术必须包含以下4项基本元素，除此之外不受任何其他限制：时间，地点，行为艺术者的身体，以及与观众的交流。该艺术不同于绘画雕塑等由具体事物构成的艺术形态。23.新表现主义所谓新表现主义，是20世纪70年代末80年代初从德国开始的一个新流派，顾名思义，它是以20世纪初的表现主义为楷模的。当然，它不是简单的重复，更不是机械的摹仿。作为波普艺术和极少主义的反动，新表现主义以表现自我为主旨，在画面笔法情调等方面显示了对本世纪初的表现主义的回归倾向，但由于两者发生的时代不同，故在艺术思想题材选择表现手法上并不同。新表现主义是德国政治危机和恐怖主义混合构成历史环境的产儿，它在理论上接受存在主义的哲学观念，在实践中学习抽象表现主义的艺术传统，讲究绘画过程的情感突发和即兴处理，追求一种粗狂的原始主义的简单踊跃的美学风格，竭力主张还绘画以本来面目，注重绘画性探索内容色彩形式的自我语言。他们的作品主要表现缅怀民族传统的抑郁情境和反思战败历史的悲怆心态，有的作品鞭挞社会的丑恶现象，有的作品则嘲笑自己的无能。24.低眉艺术低眉艺术的起源最早可追溯至上世纪六七十年代的美国加州，这种年轻的跨界艺术风格，在当时从地下艺术运动兴起，创作者不固守传统纯艺术疆界，运用广泛的媒介集合绘画商业插画影片动画装置艺术，甚至大胆涉足服饰精品涂鸦冲浪玩具公仔等多元单品，甩开传统学院高眉的矜持与局限，探索各种可能性。25.新媒体艺术新媒体艺术不同于现成品艺术装置艺术身体艺术大地艺术等现代艺术。新媒体艺术是一种以光学媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类，它建立在数字技术的核心基础上，亦称数码艺术。其表现手段主要为电脑图像CG（computer graph）。新媒体艺术的范畴具有“与时俱进”的确定性，眼下它主要是指那些利用录象计算机网络数字技术等最新科技成果作为创作媒介的艺术品。新媒体艺术已经在不经意中，深入到当代艺术的各个领域中去了。26.反概念主义反概念主义艺术，是一种对概念艺术的反思，强调以人物或实际描绘物品为主的艺术创作，是新现代主义艺术的一支。反概念主义艺术，其重点在于重新检视“概念艺术”，从而找出今日艺术发展的路向。
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21世纪1.关系艺术关系艺术是美术实践上所呈现的一种模式或者趋势，最早发现并提出者为法国艺术评论家尼可拉·布西欧。布希欧认为关系美学并非独立的私人空间，而在理论或者实践上从整体人类关系和社会背景发展的艺术实践模式。这时艺术家应当被视为呈现关系美学的“催化剂”，而非整个艺术概念的中心。
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