30. 改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。
31. 延安文艺座谈会：1942年5月由中共中央主持在延安召开。毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，从根本上阐述了我们的文艺是“为什么人”（即文艺的方向）和“如何为”（即实现文艺方向的途径）的问题。《讲话》从生活，思想，艺术三个方面论述了创造人民文艺的必须途径，发展了马克思主义文学理论，深刻总结了新文化运动以来的经验教训，解决了新文学发展的关键性问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了我死文学革命以来中国新文学发展进程中有一次深刻的变动。
32、共名：所谓共名，是指时代本身含有重大而统一的主题，知识分子思考问题和探索问题的材料都来自时代的主题，个人的独立性因而别掩盖起来。与共名相对立存在的，是无名状态。
33、第一次文代会：1949年7月中华全国文学艺术工作者大会在北平召开，标志着现代文学的终结当代文学开始。是中国文学史上空前的一次团结的大会，也是一次具有历史意义的里程碑的会。
34、新辞赋体：是郭小川独创的一种诗体，句子长（20多字）而每段行数少（2、3、4句）（长廊式、长句体），格局较严谨，章节大致相对称，大量采用铺陈排比，自然流畅，音调铿锵的长句体和短句体，铺张渲染，反复咏叹，增强了诗歌内部的严整，强化了诗歌的形式美，节奏美和抒情气氛，形成了一种宏阔澎湃的气势。是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。
35、天安门诗歌运动：1976年清明，以诗歌的形式悼念总理，反对极左路线为主题的天安门“四五运动”是亿万中国人在极左路线统治下的初步觉醒和抗议呼声，是文革十年最重要和真实的诗歌现象，是“文革”期间美学日常生活化和政治化的一种典型表现；在艺术表达上十分通俗易懂，就艺术创作而言，没有提供多少经验，但却意味着独立思想和独立写作的表达的再次复苏。
36、样板戏： 又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。
37、政治抒情诗：一般情况下，那些在题材上或视角上被政治化的诗歌被称为政治抒情诗。在政治抒情诗中，“诗人”会以阶级（或人民）的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲究节奏分明、声韵铿锵。经常使用马雅科夫斯基的“楼梯式”的组织形式，并不断融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。这种鼓动性的诗，大量出现在大规模的政治运动开展的时期。代表诗人有郭小川和贺敬之等。
38、合作化小说（文学）：指“十七年文学”中出现的，以19C 50年代初开始的中国农村的合作化运动为书写对象的作品，如《三里湾》、《创业史》、《山村巨变》等。此类作品不仅展现了中国农村生产方式的重大变革，而且书写了广大农民的思想观念，文化心理等由此发生巨大变化。
39、革命历史小说：指主要描绘了1921年到1949年这一特定历史阶段中以共产党为主体的历史活动的小说。
二、简答
1、“文革文学”的特征
“文革”期间的文学，存在着不同的两个部分。一是在公开出版物上发表的作品，另一是秘密或半秘密状态写作、传播的作品。
“文革文学”重要特征：政治的直接“美学化”；文学写作“思维过程”的公式：个别（众多的）——一般——典型；象征方法的广泛运用；“典型化”的方法。
重新构造“经典”——八个样板戏
文艺生产完全纳入政治体制中，样板戏表现为政治乌托邦想象虞大众艺术形式的结合.
2、革命历史题材小说审美特征
（1）.艺术形式和艺术风格上，追求民族化。吸收了中国传统小说的章回体来构筑长篇，对于其传奇性的挖掘等。
（2）.追求史诗性。其具体内涵：历史真实、革命主题、英雄人物、崇高精神、庄重风格和作品宏大的规模。《保卫延安》是中国当代文学史上最早被誉为史诗的长篇小说。之后，史诗成为对一部长篇小说的最高评价，史诗性成为作家创作长篇小说时普遍的思想和艺术追求，因此而催生了大量多卷本小说问世，从而把长篇小说创作推向一个新的发展阶段。
（3）.写法上运用现实主义方法，追求典型环境、典型人物。
3、新时期文学的特点：1多侧面表现变革时期的社会风貌，传递大众心声，具有强烈的时代精神；2文学是人学的命题进一步确立；3在文学表现形式上，新时期文学由现实主义一元化走向了现实与现代相结合和多元并存。
4、新时期小说概述（总体特征）
一、小说写作观念：小说作为一种文体形式在新时期获得了极大的开放性与包容性，小说家们开始跨越传统小说观念的束缚与界定，大大拓展了“小说”这一根概念的外延和内涵。
二、写作技巧：小说表现方式空前多样化。
三、表现内容：人的命题的开掘与深化。
5、古华的《芙蓉镇》特点：1将历史过程、人物命运、风俗民情等融合在一起，在更为繁复的背景上完成了对历史的反思。2具体地方特色的描写。
6、路遥反思小说《人生》：高加林：是一个颇具新意和深度的人物形象，他那由社会和性格的综合作用而形成的命运际遇，折射了丰富斑驳的社会生活内容。借助这一人物形象，小说触及了城乡叉地带的社会的、道德的、心理的各种矛盾。
7、李国文小说特点：1对现实与历史的严肃思考和对人民群众的深切依恋是其小说主旋律；2敢于直面社会中的矛盾，勇于揭露社会中存在的问题；3场面宏大、开阔，具有历史纵深感，情感上饱满、真挚、富有感染力。
8、梁晓声小说特点：1歌颂一代知青的英雄主义与悲壮的创业精神是其小说的共同主题；2浓郁的浪漫主义气息。（气势雄浑、深沉悲壮的风格）
9、张贤亮写作特点：1真实而深刻地表现了一代知识分子的命运及苦难历程；2塑造了一系列美丽、善良、多情的女性形象；3较强的理性思辨色彩；4语言旷达沉郁，但略显粗糙。
缺陷：1对传统文学中“才子佳人”模式的因袭；2哲理性议论破坏了小说叙述和情节的流畅性，显得较为突兀。
10、蒋子龙改革小说的特点：1题材具独特性，善于反映工业改革及其中面临的重大问题；2注意从多个方面以各种形式强化人物个性，突出人物形象；3缺点：情感有余而理性不足，豪放有余而细腻不足。
11、蒋为当代文学的贡献：1以反映工业改革为己任，写四化建设及其阻力和斗争，开改革文学之先河；2冲破了“车间文学”的固有模式，开拓了工业题材的重要内容；3为新时期文学人物画廊增添了生机勃勃地开拓者形象。
12、张炜小说的创作特点：
80年代前期：特点：线条单纯明净，多描绘多情的世界和令人眷恋的生活。《声音》《芦清河告诉我》《一潭清水》
80年代后期：变得厚重深沉，描写人性的苦难、悲愤而高亢的憧憬、人生的崇高，冷静而理智地揭示人性的奥秘。
90年代：对理想状态的追寻，对心灵的向善性，人性的光辉（正义、理性等）深度的歌唱迷恋《九月寓言》《柏慧》《家族》等
13、张炜《古船》赵炳的形象分析：（四爷爷）既是赵氏宗族的至尊，又是左右一方权势的“老人家”，他处事不乱，杀人不见血，他的佛墨儒道，中学西学皆能为我所用的“辩证法”，他神秘地位与尊严，使他成为洼狸镇的一个无人可憾的怪胎，洼狸镇四十年的苦难都可找到他的影子，隋含章的一刺，也预示了“赵氏”时代的结束。
《古船》的成就：1对苦难的反思，对人类原理的忏悔，对人类美好前景的憧憬，苦难意识，原罪意识，忏悔意识作为贯穿于小说的全部艺术空间；2艺术性：打破长篇小说的写实手法，将象征、魔幻等手法引入长篇小说。
14、汪曾祺的小说创作特色：1）乡土风俗画描写与对传统古典美学境界的钟爱。“风俗是一个民族集体创造的生活抒情诗”；2）超脱的人生境界和健康的人性呼唤与追求；3）诗化与散文化的美学追求。好《大淖记事》
汪的文学史意义：（1）对四十年代新文学传统的历史承传；（2）推动了新时期文学现实主义精神的回归；（3）对新时期初人道主义思潮的呼唤；（4）寻根文学的肇始人，对先锋文学也具有启发刺激作用。
15、冯骥才的小说特点：1）作品取材，大多是一些传统文化中已然消失的糟粕成分，（“国粹”），作者在表现这些“文化遗迹”时，通常将它们与人物命运、生活方式联系在一起；2）艺术上，采用传统小说的章回体结构方式，以天津方言、俗语为叙述语言，体现出浓厚的文化意味和风俗色彩。
16、徐星、刘索拉的“现代派”小说的特点：1）以自我为中心，注重表现创作主体的精神特征及内心的情绪化特征；A创作主体本身：以我为叙述中心《徐星》；B人物主体：主人公对自己毫不掩饰（刘索拉）；2）对既有的规范、原则、客观尺度、价值观念等采取怀疑和拒斥态度；3）采用荒诞、黑色幽默等西方现代派艺术手法。
17、先锋小说的审美特征：1）在文化上，表现为对旧有意义模式的反叛与消解，放弃了对生活的象征转喻，以及本质的抽象和形而上的把握，作品不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度的真实反映，文本只具有自我指涉功能，（追求心理、纯客观的真实）；2）文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，使读者由对人物和意义的关注，转向对叙述过程的关注。3）在创作姿态上追求自娱写作，追求“语词的快乐”，存在“文本自恋”倾向，具有反主流反启蒙倾向。
18、余华写作特点：1）“冷漠叙述”迷恋于对暴力、灾难和死亡的叙述；2）对现成文体的颠覆；3）对人生苦难的探询和超越性叙述是近年来余华小说的特点。
19、残雪的小说创作特点：（1）将现实和梦幻加以“混淆”，以精神变异者的冷峻感觉和眼光，创造了一个怪异的世界。（潜意识世界）；2“他人即地狱”——人际关系的恶化；3人性的异化或畸变。
20、苏童的创作特色：（1）童年少年视角《刺青时代》《飞越我的枫杨树故乡》（2）既注重现代叙述技巧的实验，同时不放弃“古典”的故事性。在故事讲述的流畅、可读，与叙事技巧的实验中寻求和谐。
21、新写实小说的特点：1）描写普通人的人生烦恼，着意开掘人性深度，表现人的真实生命状态，2）描摹生活的原生状态，将之不加选择不加雕琢的展示给人看。3）主题意识在叙事中隐退，作者放弃训导者的身份，深入生活，芸芸众生一起面对生存的艰难。4）冷静而客观的叙事风格。
22、王蒙小说的特点：1）对人的处境和命运进行了较为深刻的思考和探求；（1）具有个人的生活经历体验；（2）从文化角度对人的命运进行更深刻的反思；（3）对父子关系的思索。4）对社会问题的直面揭示与批判；5）理想主义光芒闪烁其中；6）丰富多样的艺术表现方式。
23、高晓声作品的艺术特点：1成功的塑造了一系列典型农民形象，充分发掘了农民个性的丰富性和复杂性；2利用真实而朴素的细节来表现农民的命运，反映农民的灵魂实质；3细致入微的心理描写
24、现实主义诗歌的特点：1）诗歌的批判职能空前强化；叶文福《将军不能这样做》《雄性的太阳》白桦《阳光，谁也不能垄断》；2）表现领域得到拓展，风格日趋多样化。
25、归来的诗人共同特征：