1） 个人心理情绪的“自由”性质。艾青《鱼化石》曾卓《悬崖边的树》
2）以历史反思为核心的理性思辨倾向。公刘《沉思》艾青《失去的岁月》梁南《我不怨恨》
26、艾青归来后诗歌的特点：1）主题：关注民族和人民的命运，歌唱人类的理想和光明。长诗《在浪尖上》《古罗马的大斗技场》《光的赞歌》2）取材和抒写方式：善于从具体生活现象中把握一种超现实的体验，由具象的描写推出象征性的意义。《盆景》《鱼化石》
27、牛汉的诗歌特点：（1）坚持诗与人生一体的诗人（2）“复出”后发表的“文革”期间的诗。所体验到的人生创作和痛苦。在创作的“大自然”中寻找构形和表达的方式“情境诗”（3）80年代后期开始的变化：对自我内在裂痕降有限性的自觉《半棵树》
28、公刘的诗歌特点（1）“没有灵魂的诗是诗的赝品”。（2）对现代迷信的造神运动、民生与法制、诗与政治等社会问题的思考。（3）痛苦的冷峻。（4）“大哭大笑”的表达方式《读罗中立的油画〈父亲〉》
29、郑敏的诗歌特点：（1）《如有你在我身边——诗啊，我找到了你》（2）80年代中期以后的诗 诗思的“修复”：平静的抒情格调，冥想的哲理氛围。“黑夜”、“深夜”意象和死亡主题。《流血的令箭荷花》
30、归来诗歌的意义：1）控诉和反思历史：“归来者”作家以50年代背景下的革命激情与“五四”新文学的战斗传统相结合，构成了自身的特定的现实关怀，是噩梦醒来、苦难结束之后对伤痛的抚摸，对历史变乱的控诉与反思。2）恢复了现实主义的文学传统：无论是抒情言志，还是沉思感慨、无论是表达个人遭遇还是揭示时代悲剧，都表现了诗的现实主义精神，对新诗艺术的重建做出了贡献。3）局限：在冲破艺术禁锢，挣脱教条、束缚方面，特别是与世界现代艺术的比照中，明显地表现出创作力的薄弱与审美色彩的单一。
31、朦胧诗特点：1内容：A抒写十年浩劫留下的恶势及一代人的失落感。B对现实的责任和忧患意识（北岛《回答》顾城《一代人》江河《纪念碑》）；2艺术（形式与美学上的反传统）A意象的独特运用及手法上的非写实性；B强调了诗人的个人直觉（梁小斌《中国，我的钥匙丢了》顾城《小巷》）
32、北岛的诗歌特点：1其诗多表现对现实的怀疑及迷茫彷徨感；2具深沉冷静的理性批判色彩；3自我形象的凸现。北岛诗中的“我”是一个经历十年梦魇，带着创痕，有彷徨、迷惘、疼痛和呻吟，但更多的是充满期冀与批判精神的自我形象，同时，这形象充满了悲壮感和自豪感。
33、顾城的诗歌特点：1）童真的情怀与梦幻的色彩；2）对水乡宁静、美丽的田园世界的向往与追求；3）富有表现力的意象群落；
34、海子诗的形式特征：1）语言充满张力。将非诗化的日常的语言和经验引入诗中，制造出强烈的诗意效果。《太阳与野花》2）海子正是巧妙地利用了一种诗化的抒情体式与非诗化的日常词汇、经验间的张力，在不同语言类型风格的落差中，实现了一种“化腐朽为神奇”的转换，制造“陌生化”的效果。3）打破诗歌语言的装饰性。一方面打破优雅之美的营造，恢复诗歌的一种自发性，直接性，让语言接近生命的原初激情；另一方面将词语上升到“元素”的高度，使之具有原型的意味。主要的元素意象为：天空、河流、麦地、黑夜、村庄等是有原型意味的。
35、朦胧诗：精英化、理想化、意识形态化倾向、意象、象征隐喻
    新生代诗：平民化、世俗化、个人化、反讽、调侃和黑色幽默。
三、以下为戏剧文学内容（老师说考1949—1979年的居多，所以整理前三十年戏剧文学）
一、反映现实生活的话剧的几种类型：
（一）新生活的赞歌
最早用话剧这一艺术形式歌颂新社会新生活的是老舍，《方珍珠》。《红旗歌》（刘沧浪等集体创作，鲁煤执笔）最早描写个人的生活和精神面貌。《考验》（夏衍），《战斗里成长》，1953年的《春风吹到诺敏河》、《妇女代表》描写农村生活变革后¡°左¡±倾文艺思想开始影响文学创作，导致重宣传、轻艺术以及公式化、概念化现象出现。
（二）第四种剧本
1.它的提出大都出现在1956-1957年间。
 (1)此前过分强调为现实政治服务，作品背离现实主义轨道，读者和作家都不满意；
（2）双百方针提出营造了宽松的创作环境；
（3）苏联解冻文学和干预生活的主张启发了作家的思路，他们解放思想，直面现实，创作出与歌颂型作品的风格基调相异的第四种剧本。
这一名称首先由杨弘（刘川）在评论杨履方的《布谷鸟叫了》时提出来的。他认为当时话剧舞台上只有工农兵三种剧本，每种剧本都有固定的框子，《布》却突破了三个既有框子，是忠实于生活的独特形态的第四种剧本。后不再单指《布》，还包括《洞箫横吹》《同甘共苦》《人约黄昏》《新局长到来之前》等。
2.其共同特点：
（1）写人，按照人实有和应有的思想、感情、意识塑造形象，而不把人当做抽象的符号，¡°按阶级配方来划分先进与落后按党团员群众来贴上各种思想标签¡±（《第四种剧本评<布谷鸟又叫了>》，《南京日报》1957.6.1）按照人物的社会角色和政治属性描写其职责、义务、工作、作为，表现其类的属性。
（2）戏剧冲突和情节结构方面
以往工人剧本：先进思想与保守思想的斗争。农民剧本：入社与不入社的斗争。部队剧本：我军和敌人的军事斗争第四种剧本突破了清规戒律，按照生活原有的形态设置人物关系，根据人物性格组织矛盾冲突，按照冲突的内在逻辑推动情节发展。
（3）对生活的干预反右后，上述作品受到批判，此类写作被迫中断。
（三）大跃进话剧代表作品《烈火红心》《十三陵书库畅想曲》《降龙伏虎》，浮泛夸饰。
（四）阶级斗争话剧其批量生产在60年代。
出现的社会背景。1960年国民经济困难，经济政策调整，文艺方针也在调整，表现在新侨会议广州会议，文艺界民主空气加强。历史剧大量涌现，后又回到现实，反映建国以来的生活内容。1962年9月党的八届十中全会后，阶级斗争为纲的基本路线，反映现实生活、表现阶级斗争成为指令和时尚。代表作品《霓虹灯下的哨兵》
二、历史剧
（一）兴盛的原因
1.中国悠久的历史为其提供了丰富的素材，奠定坚实基础；
2.现实题材创作限制严，作家难以发挥创作才能；
3.文学运动频繁，文学批评苛刻，稍有差错就危及创作及政治生命，历史题材与现实政治关系较为疏淡而多一些安全系数和创造空间。
（二）代表作品
革命历史题材有《红色风暴》《七月流火》《兵临城下》《杜鹃山》
一般历史题材有《蔡文姬》《武则天》（郭沫若）《胆剑篇》（曹禺）
田汉的历史剧《朝鲜风云》《关汉卿》《文成公主》
三、老舍的话剧
早年写小说，建国后以写剧本为主，代表作品1951《龙须沟》，1957《茶馆》。也写过很多不成功的作品，如《春华秋实》《青年突击队》《西望长安》等。
（一）老舍话剧的总体特点：
  1.写北京，写北京的变化；
  2.靠人物取胜而不是靠情节取胜；笔下人物三教九流，五行八作，来自社会各个方面，构成庞大的北京市民家族。独特的这一个。一般而言，靠情节和矛盾冲突来塑造人物，但老舍却善于通过日常生活的真实描写完成形象塑造。
  3.卓异的语言特色。在最浅近的层面上而言就是性格化。讲究话到人到，写掏心窝子的话，一开口就表现人物性格。三言两语便将人物性格刻画出来。
（二）话剧《茶馆》东方舞台上的奇迹
1.《茶馆》的命运  《茶馆》命运不是一帆风顺的。从诞生到被确认为中国话剧的经典之作，历经23个年头。1957年第一次在北京人民艺术剧院上演，广受欢迎，却又受到某些政治索引派的批评。1963年，二度公演，但碰上大写十三年之风，黯然收兵。1979年，思想解放运动，老舍诞辰80周年，出现老舍热。三度公演，获得国内一致好评。1980年秋，去西欧演出，被西欧戏剧界誉为远东戏剧的奇迹。1983年，首次搬上美国舞台，世界价值得到公认。
2.《茶馆》值得称道的地方
（1）主题重大深刻葬送三个时代，三幕，每幕担负葬送一个时代的任务。（戊戌变法失败后一段时期-民国初年军阀混战时期-抗战胜利后蒋介石统治时期）
（2）艺术构思巧妙独特
A从近50年的历史进程中选择了三个时代的横断面，通过面上人物的表演揭露三个时代的本质；
B选择茶馆作为葬送三个时代的墓地，借茶馆将三教九流、五行八作，各色人等聚集在一起，又通过他们将艺术笔触伸向社会各个方面，由此透视社会发展和时代变动的信息。
C侧面透视法：用一些小人物的生活上的变迁来反映社会的变迁，以小见大、以个别表现一般。（不写重大事件和变革，而是将画面定格在后上，即重大事件发生后各阶层的反应）
D将笔墨集中在进出茶馆的小人物身上（不写重大人物）
E用人像展览法来结构戏剧。主要人物贯穿到底、反面人物子承父业、一般人物根据需要招之即来挥之即去，符合茶馆社会的生活实际、弥补了因断代而造成的空疏，加强了联系性。
（3）风格独特卓异。悲喜剧交汇。《茶馆》写了王利发、常四爷、秦忠义等人求生存、求发展的美好愿望和旧时代之间的矛盾冲突及其被旧时代吞食的悲剧，写了裕泰大茶馆在清末、民初、国民党统治的三个时代每况愈下和与其有关人物的悲剧性遭遇，生动反映了旧中国劳动人民的苦难命运；也有喜剧性，作品将无价值的撕破给人看，写出了旧时代的荒谬、矛盾及其社会渣滓、丑恶小人、流氓无赖的表演丑自炫为美，给作品涂上喜剧色彩。而且，常用喜剧形式和手法表现悲剧性内容，用悲剧形式和手法表现喜剧性内容，亦喜亦悲，含泪的笑。
建国初的戏剧文学
话剧
概况：大多是歌颂建国初期不断涌现的建国主义新风尚，新人。代表作：刘沧浪《红旗歌》 老舍《龙须沟》 曹禺《明朗的天》等
“第四种剧体”“双百方针”颁布后。在文学“干预生活”的倾向中。出现突破既有的“工农兵”三种剧本模式，忠实于生活的独有形态的话剧创作。代表作：海默《洞箫横出》
曲折发展时期的戏剧文学
概况  60年代出现了戏剧创作和演出的高潮（深受政治中的浮夸风，阶级斗争的影响。作家虽有创作热情，艺术技巧也有所发展，但片面追求重大题材，公式化，概念化的倾向愈加突出）
教育剧  表现阶级斗争内容，对青年进行革命教育。代表作：沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》丛深的《千万不要忘记》等。
历史剧  寄托着作者的自我情感：构思奇特，诗情浓郁。富于浪漫主义色彩，代表作：田汉卿《关汉卿》 郭沫若《蔡文姬》 《武则天》 曹禺《胆剑篇》等
老舍的《茶馆》（1957.三幕话剧）
地点： 北京“裕泰”茶馆
时间：“戊戌变法”后，北洋军阀混战时期，抗战后国名党统治时期
人物：茶馆老板王利发，旗人常回爷，房东秦忠义，相面先生唐铁嘴，范太监，掮客刘麻子，地皮二德子，黄胖子，衙役宋恩子，吴祥子，茶客松二爷，农民康六等
主题：葬送三个时代，表现旧中国必然灭亡的命运，在客观上向人们昭示只有社会主义才能救中国。
艺术：现实主义杰作，旧北平市民的“浮世绘”
人物塑造：塑造了以王立发，常四爷，秦忠义为代表的三教九流的人物，最大限度的揭示了旧时代的面貌。
语言：性格化、诙谐幽默
结构：以人物带故事的“人像展览式”或“社会图卷式”的结构形式
、文革戏剧
概况：由于戏剧的特性，文革时期，戏剧在文艺诸样式中居于中心地位，既是用来用来进行政治斗争的突破口，又是开创“无产阶级文艺新纪元。”的“样板”的主要形式
样板戏 京戏《红灯记》 《智取威虎山》 《海港》 《沙家浜》 《奇袭白虎团》
       芭蕾舞剧：《红色娘子军》 《白毛女》 交响乐：《沙家浜》
四、其他（可有可无，以防万一。略作补充）
现代主义文学思潮  （始终是主导性潮流）