C、俄国的构成主义在艺术上也是具有非常大的突破。在电影上创立了蒙太奇的手法；罗钦科和李西斯基的平面设计，特别是平面排版设计和大量采用摄影的方式，影响到欧洲许多的国家的平面设计；在建筑上，构成主义的影响在格罗佩斯、包豪斯第三任校长迈耶等人的设计当中非常鲜明。

D、俄国构成主义者把结构当 成是建筑设计的起点，以次作为设计表现的中心，这个立场成为世界现代主义建筑的基本原则。构成主义热衷于科学技术，德国的工业同盟有意识的从设计的政治内 容退缩，而俄国构成主义坚决的提出设计为政治服务。构成主义的建筑家、艺术家提出构成主义为无产阶级服务，为无产阶级的国家服务，旗帜鲜明，政治目的明 确，是设计史和艺术史上少有的现象。

E、1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员在莫斯科组成一个新的前卫艺术和设计集团，——“当代建筑家联盟”简称OSA，主席是亚历山大-维斯宁。成员之 一的李西斯基与欧洲设计界尤其是与荷兰的风格派的一个重要的成员玛特-斯坦合作。另一方面罗钦科与布鲁尔的设计越来越相似，他们在1925年分别设计出世界上最早的电镀钢管椅子和家具。

F、大部分的构成主义都没有能够实现。真正变成建筑现实的俄国构成主义是在西方完成的，俄国后期的构成主义基本集中在城市规划上。设计家提出了放射状设计规划和线性规划。

3、荷兰的“风格派”运动

A、“风格派”：是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，其中主要的促进者和组织者是杜斯柏格。风格派运动不仅仅是《风格》杂志，创造这本杂志的目的是为表达他们的观念，同时也奠定一个可以把艺术与建筑、设计联系起来的桥梁。

B、从1917到1921年，杜斯柏格基本致力在荷兰国内发展一种中性的、现代的新风格。新风格具有以下几个鲜明的特征： 一、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。二、把这些几何结构单体，或者元素进行结构 组合，形成简单的结构组合，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。三、对非对称的深入研究和运用。四、非常特别的反复运用纵横几何 结构和基本原色和中性色。

C、针对纵横结构，蒙德里安与杜斯柏格产生了激烈的争论，这正是蒙德里安在20年代中期提出“风格派”的主要原因之一。

D、同德国的包豪斯一样，风格派创作了一个艺术创作、设计的明确的目的，它的努力也与包豪斯有相似的地方：努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的总体；强调艺术家、建筑家、雕塑家之间的合作‘强调联合基础上的个人发展。

E、风格派在20年代末已经结束了，它的风格，由于几、件流传深广的作品而影响世界：里特维特——红蓝椅子，什罗德房子。

蒙特里安——非对称式的绘画

乌德——“乌尼咖啡馆”立面

凡-杜斯柏格、凡-依斯特伦——轴线确定式建筑预想图

   九、包豪斯

1919年在德国成立的一所设计学院。也是世界上第一所完全为发展设计教育建立的学院。创建者是沃尔特-格罗佩斯，包豪斯的影响发展成一种新的设计风格——国际主义风格，从而又影响到全世界。包豪斯第一个校址在魏玛，第而个校址在迪索

一）包豪斯成立的宗旨

包豪斯在1919年在魏玛成立，于1933年被纳粹政府强行关闭。它的兴衰荣败与魏玛共和国基本上是同步的。经历过三任校长：格罗佩斯、汉斯-迈耶、米斯-凡德洛。也形成了三个非常不同的发展阶段：格罗佩斯的理想主义、迈耶的共产主义、米斯的实用主义。把三个阶段贯穿起来，包豪斯兼具知识分子理想主义的浪漫和乌托邦精神、共产主义政治目标、建筑设计的实用主义方向和严谨的工作方法特征。

1、包豪斯的奠基人——沃尔特-格罗佩斯

A、于1919年开办包豪斯设计学院，他战前迷恋机械，具有类似科布西耶的机械美学立场。战后明显转向同情左翼运动，放弃对大工业化的膜拜立场，希望倡导传统手工业生产的兄弟、行业精神，提倡中世纪的行会工作方式。他的设计思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，希望设计为大众服务。

B、他的一个工作重点是德国工业同盟。他曾与工业同盟的奠基人之一的比利时设计师