画像砖：秦汉时代的建筑装饰构件
2、秦汉画像石、画像砖的两种制作方法
3、秦汉画像石、画像砖兴盛的原因
兴盛的原因：封建统治者为满足其奢侈生活或出于辅助政教的需要。
4、汉代画像石、画像砖的主要分布地区及艺术表现特征
画像砖西汉以洛阳、郑州为中心，东汉以湖南四川、江浙为多；
画像石大致分布在山东江苏安徽的北部等当时的政治经济文化重地。
艺术表现特征。。。。。。
5、汉代画像石、画像砖的题材与表现内容
a、反映劳动与生活的情景：如农民劳动场面、统治者奢华生活等。
b、反映历史故事与宗教神话传说的

第三章  书法篆刻
第一节  秦代书法：小篆：成为官方通行文字(李斯)。民间通用隶书
第二节  汉代书体演变：篆书
隶书（古隶）“蚕头燕尾”
草书：分章草、今草
书法理论：

第三节   秦汉篆刻：

第四章  雕塑艺术
第一节  秦汉墓葬中的陶俑、木俑和其他雕塑艺术品
一、秦汉雕塑
1、秦代陶塑兵马俑的主要艺术特点
皆为手塑，风格写实，形象纯朴，总体布局上利用众多直立重复，气势雄伟。
2、汉代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕
手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《马踏匈奴》
3、汉代陶俑的主要分类
王侯兵马俑，民间日用俑
4、汉代青铜塑像的杰出代表作品：《马踏飞燕》




第六章  秦汉工艺美术
第一节 陶瓷艺术：
第二节 玉雕艺术：西汉《羽人骑天马玉雕》
第三节 青铜工艺：铜镜
                 灯饰：西汉前期《长信宫灯》
第四节 匈奴族及滇族的金属工艺：《俘获铜扣饰》《二豹博猪铜扣饰》
第五节 漆器工艺及陶器绘饰：《马车出行图》西汉 湖南长沙沙子塘出土
                           《错金银云山瑞兽纹铜管》《古烈士孝子图漆  》
第六节 汉代染织工艺：
举例说明秦汉金属工艺、漆器工艺与染织刺绣工艺的艺术成就
如有名的“长信宫灯”，将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审美与实用完美的统一。


第三编 魏晋南北朝隋唐美术
（公元220----907年）
第一章  魏晋南北朝绘画艺术
第一节  魏晋南北朝著名画家
1、曹不兴(三国吴国)：（较早的佛像知名画家）
2、卫协（西晋）：
3、顾恺之（东晋）:《女史箴图》《洛神赋图》《列女传*仁智图》
4、陆探微（南朝）：创造的“秀骨清像”的人物形象，从师顾恺之
5、张僧繇（萧梁时期）：受佛教绘画的影响 创造“张家样”
6、萧绎：《职贡图》
7、曹仲达（北齐）：“曹家样”“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄”即所谓“曹衣出水”
8、杨子华（北齐）：北齐校图书“夜听蹄  长鸣，如所水草”
9、戴逵（三马伯乐图、孔子弟子图）
10、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法
《女史箴图》：绢本、墨画淡彩，横卷十二段，每段有葴文
《洛神赋图》：以连环画的长卷形式表现曹植《洛神赋》，采用勾染的表现手法
《列女仁智图》：用笔刚劲，强调晕染

第二节  魏晋南北朝绘画遗迹
1、河西魏晋墓室壁画：吐鲁番晋墓出土《地主庄园图》是已知最早的纸本绘画
2、高句丽墓室壁画：
3、东晋南朝模印砖画：《竹林七贤与荣启期》
4、北朝石刻线画：《宁  石室》《孝子棺石刻》
5、北朝漆画：山西大同司马金龙墓《漆画屏风》、《宁夏固原漆棺画》
6、北朝晚期的墓室壁画：

第三节  画学论著的出现
1、顾恺之的画论，《画云台山记》《画论》3、顾恺之的三篇画论及主要论点
a、传神论，b、强调以形写神，c、迁想妙得。
2、谢赫的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章
谢赫的六法论： 一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。
3、孙畅之的《述画》
4、山水画形成期宗炳《画山水序》、王微《叙画》的两篇山水画论著作
5、魏晋南北朝时期山水画的发展状况
三水画在晋代成为了独立的画科，南北朝时，在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善，开启了隋唐山水画的繁荣局面。

第二章 隋唐的绘画艺术
第一节  道释人物画家与作品
1、阎立本：代表作：《历代帝王图》、《步辇图》《职贡图》等。线描细劲坚实，设色浓重妍丽，造型中的观念性与“以神写形”的强化与夸张。
2、尉迟乙僧：尉迟乙僧造型的奇特，铁线描与凹凸法，佛教画为主，西域特征。
3、吴道子：《送子天王图》、地域变相图、伏生授经、鬼伯图 。独创宗教图像样式，称为“吴家样” “画圣”吴道子----不拘题材，“莼菜条”，“吴装”：焦墨薄彩，“吴带当风”。 用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著，吴道子的艺术风格和地位。
4、张萱：《捣练图》、《虢国夫人游春图》画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。
5、周昉：《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》风格：衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。“周家样”

第二节  山水画家与作品
一、金碧（青绿）山水
1、（隋）展子虔：《游春图》今存最早的一幅完整的山水画。。
2、（唐）李思训：《江帆楼阁图》
李昭道：《明皇幸蜀图》青绿山水画派画家及其作品
二、水墨山水
1、王维：王维的山水画及技法特点，水墨渲染，诗中有画，画中有诗；体涉古今。南宗画派鼻祖 ，创“破墨”山水 、“皴法”
2、王洽：画松石山水创“泼墨”之法
3、张璪：‘外师造化，中得心源’

第三节  花鸟畜兽画家与作品
一、花鸟画
1、薛稷：擅长画鹤
3、边鸾：花鸟画祖师，擅画孔雀
4、《六扇花鸟屏风》《牡丹芦雁图》
二、鞍马画
1、曹霸（作品今皆不存）
2、韩干《牧马图》《照夜白图》
3、韩滉《五牛图》、
4、戴蒿《斗牛图》

第四节   绘画画史论著作的发展
1、裴孝源《贞观公私画录》是现存最早的一部绘画著录，初步形成绘画著录的体制，开创了绘画史料学的先例。
2、朱景玄《唐朝名画录》是中国现存最早的一部绘画断代史。按“神、
妙、能、逸”四品记述唐代画家共 120 人。
3、张彦远《历代名画记》（唐代）：是中国第一部较完备的绘画通史。《法书要录》

第三章   书法篆刻艺术
第一节   魏晋南北朝书法
1、钟繇：（三国）其子钟会被誉为“正书（楷书）之祖”    
2、皇象：（东吴）《急就草》、《天发神   碑》画如铁石，每字下方的竖笔尖尖下垂，古称“悬针体”。   
3、陆机：（西晋）《平复帖》  著有《文赋》
3、“二王”王羲之（东晋）：《兰亭序》 《快雪时晴帖》 后世称之为“书圣”
王献之：《鸭头丸帖》、《洛神赋》圆润成熟，笔意中已不见波磔隶意，世称“行世小楷无出其右”， 
4、王珣：《伯远帖》
5:、崔浩（北朝）：《吊比干碑》

第二节   隋唐书法
1、欧阳询 （由隋入唐）  《九成宫醴泉铭》 《梦奠帖》
2、虞世南（初唐） 《孔子庙堂碑》 《汝南公主墓志铭》
3、褚遂良（初唐） 《伊阙佛龛碑》 《雁塔圣教序》
4、颜真卿 （盛唐）以大楷著称《颜家庙碑》《自书告身》《争座位贴》论者称他的字“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩”。其正书笔画求。横平竖直，丰腴雄强，结构则宽博大度，字字谨严，颇有庙堂气，被视为千余年来书学的典范。《祭侄文稿》  
5、柳公权 （晚唐） 以楷书著称， 与颜体不同，柳书偏重骨力，顿挫转折明确，却又遒媚得体。时有“颜筋柳骨”为誉，《玄秘塔碑》
6、张旭代表作有《古诗四帖》。
怀素  其书式若惊蛇走龙 骤雨狂风。与张旭齐名人称“颠张狂素”。《自叙帖》《食鱼帖》
唐文宗时称李白诗歌、裴旻（min）舞剑、张旭草书为“三绝”。 草书起源早，入唐以后变化极快。

第三节 魏晋至隋唐的书法论著
张彦远（晚唐）《法书要录》

第四节 魏晋至隋唐的篆刻
一、魏晋南北朝篆刻：多字印
                    多面印
                    悬针篆印
                    朱文印
二=隋唐篆刻：




第四章   雕塑艺术
第一节   魏晋至隋唐的雕塑名家
1、隋唐重要的雕塑家
 戴逹、戴  、 韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之、张阿乾、王耐儿等。
2、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响
融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。主要表现在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。
宋代画家郭熙受杨惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁”艺术。
3、杨惠之：唐代雕塑家。与吴道子同为唐开元年间人，两人初为画友并均师从张僧繇。后
专攻雕塑，“为天下第一”，时有“道子画，惠之塑，夺得僧繇神笔路”之誉。杨惠之的作品
当时几乎遍布中州一带，今天所见到的只有传为其所作的苏州保圣寺的罗汉塑像了。著有《塑
诀》一卷，可惜已散佚。

第二节   陵墓雕塑
一、南朝陵墓雕刻

二、隋唐陵墓雕刻主要几种形式：线刻、浮雕、半圆雕、圆雕
昭陵六骏----指立于唐太宗墓前的六块浮雕，内容表现他生前征战疆场所骑过的六匹战
马（即飒露紫、青骓、拳毛騧、什伐赤、特勒骠、白蹄乌）。六马姿势各异，有站立、徐行、
奔驰三种。典型的浮雕创作技巧，巧妙的运用流畅强韧的弧线，犀利挺劲的直线，曲直相辅，
刚柔相济，使浮度并不高的战马形象产生了近乎圆雕的强大体积感。“昭陵六骏”是我国浮
雕艺术史上具有代表性的作品，具有重要的实物史料价值。
隋唐雕塑作品的题材，主要是陵墓雕刻、随葬俑群、宗教造像。隋唐雕塑的题材、技法
和风格,特别是宗教造像。陵墓雕刻昭陵六骏。随葬俑群 主要是陶塑，也有一些瓷塑、泥
塑、木   雕和石雕。 

三、魏晋南北朝陶俑
四、唐三彩：绿、蓝、赭三色，故称三彩俑

第五章    石窟寺院艺术
中国石窟四大地区：新疆地区、甘肃地区、中原地区、江南和西南地区
魏晋南北朝四大石窟：敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云岗、洛阳龙门。
石窟寺：是供佛教僧人信徒礼佛和修行的场所，属于佛教寺院的一种形式。大多依山依崖开