5 应县木塔：
应县木塔位于应县城内，又称应州塔，建于辽清宁二年（1056年），是国内现存最古唯一的木塔，楼阁式塔，珩架式筒体结构同时也是世界上现存最高的木结构建筑之一。平面八边形、副阶周匝，金厢斗底槽、高9层（明五、暗层四层），斜向支撑（同独乐寺观音阁）叉柱造，递收（楼层递收，挑檐递收）各层设平座及走廊。其立面造型上雄壮而华丽，（评价：当时的砖塔为先进的结构形式，采用木结构是落后的，从历史发展上说是落后的，但由于使用木材得体得法，是木结构中的精品，文物价值很高）
6 图拉真广场：· （98～113年）、位于奥古斯都广场旁
· 罗马帝国最大、最壮丽的广场，轴线对称，多层纵深布局，空间的纵横、大小、开阖、明安交替；室内、外空间交替；雕刻和建筑物的交替。
7 坦比埃多：（罗）（1502—1510年）
· 建筑师：伯拉孟特（盛期）
· 集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.10米，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3.6米
· 穹顶饱满，体积感强；体量不大，但层次清晰，圆厅内直径4.5米；有几何体的变化，虚实映衬，构图丰富，形体端庄，手法娴熟，雄健刚劲
· 穹顶统帅整体的集中形制
· 意大利文艺复兴盛期，纪念性风格的典型代表
8 飞扶壁：
它是哥特建筑在结构上的一大创造。它与扶壁一样，同时支撑承重墙中的侧向水平推力的结构构件；与扶壁不同，利用从墙体上部外挑出的一个券形或半券形的结构（亦称飞券）将墙体所受到的压力传到离此一定距离的柱墩上。由于减轻了墙体的负担，原墙体上墙墩的重量可以缩小。
9 法国古典主义：
法国17~18世纪初，路易十三、十四专制王权极盛时期，竭力崇尚的建筑风格。法国王权时期借助于古典的手法和文艺复兴的形制表达王权、造型强调轴线对称，崇尚古典风格，主从关系，突出中心的横三纵三构图，强调端整与雄伟，内部则尽奢与豪华的能事，在空间效果与装饰上常强调巴洛克特征。排斥哥特风格。
早期，建筑平面趋于规整，但形体仍复杂。尚堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。 古典时期，为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义者采用了富于统一性与稳定感敌人构图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢浮宫
晚期，建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。
法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物。它在广场、宫殿、苑囿方面取得了一定的成就
10 包毫斯校舍：
1925年，格罗皮厄斯，采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构，达到朴素、经济、实用的效果。是现代建筑的里程碑.
· 设计特点：① 把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
② 采用灵活的不规则的构图手法
③ 按现代建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
④ 把实用、功能、材料、结构和建筑艺术相结合，降低造价，节约投资
二、简答（每题10分，共20分）
１、简述佛光寺大殿的特点。
晚唐建筑，公元857年，山西五台山，为殿堂型构架．是两个唐代木构架建筑之一，是中国木构架体系进入成熟期后保留下来的代表作，是唐代建筑风貌的典型实例．
⑴ 主要特征：
① 面阔7间 进深8架椽, 单檐四阿顶，屋面坡度平缓，举高约1／4.77；斗拱宏大，约为柱高1／2；出檐深远，出挑3.96m
② 台基低矮，内外两圈柱，柱高相等 —— ―金厢斗底槽―
采用三角形屋架与圈梁结构的结合（更利于抗震、抗风）
③ 圆直柱，上端有卷杀，檐柱有侧脚及升起，斗拱作用发挥最完善
④ 脊槫径下不施侏儒柱，而仅叉手，是现存木建筑中孤例，上下平槫，下用托脚，天花用平闇
⑤ 门窗用直棂窗,吻为鸱尾，没有仙人走兽
⑥ 大殿外观间接、稳健、恢宏
色彩简单，屋顶用灰瓦，斗拱层和柱子用红色，之间用白色，基座用金色
⑵ 剖面特点：
① 佛光寺大殿的构架为殿堂型构架．殿堂型构架的面阔七开间，进深八架椽，屋顶为四角顶．
② 分明栿，草栿两层．（明清称梁，唐宋称栿）
③ 运用了叉手托脚
⑶ 立面特点：
① 角柱升起，八根柱子越到边上越高，每个高起2寸．
② 正脊－－典型的凹曲线（明清为直线）．垂脊平直，平缓有力，不象太和殿那么陡． ③ 五个开间相等趋于正方形，尽间减小．
④ 没有仙人走兽．
⑤ 屋顶较扁，檐口微翘．单檐四阿顶．（明清称庑殿顶）
⑥ 升起（生起），有侧脚，外槽向内倾斜89.5度
⑦ 斗拱肥硕．
⑧ 出檐深远．
⑷ 内部空间处理：
① 空间层次丰富，从室内看，明栿在下，平闇在上，衬托着明栿层次多，丰富． ② 尺度把握较好，平闇的格子很小，对比之下感觉室内空间的尺度很大．
③ 空间比例严谨，内槽柱子与平闇围合成了一个趋近于正方形的空间．
④ 斗拱制作灵活，柱头铺作，补间铺作有下昂（双杪双下昂），内转改为偷心造（不设横拱）即插拱内槽柱子内侧为七铺作偷心造，由于佛像的圆光罩很占地方，设横拱则放不下，故全部采用偷心造，很灵活．
２ 巴洛克建筑是通过哪些手法取得的动态效果的。
在文艺复兴建筑的基础上应用曲线与变形，并喜用强烈的装饰、雕刻与鲜明的色彩，追求自由、动态、神秘与富丽的效果。
⑴ 波浪形曲线与曲面，形成动态建筑
⑵ 利用透视术或增加层次，来夸大距离，体积感强
⑶ 建筑部件的断折、不完整，形成不稳定形象和折断的或双层的檐部、山花
⑷ 柱子不规则排列、增强立面与空间的凸凹起伏和运动感
⑸ 室内运用曲线曲面及形体的稳定组合，产生光影变化
⑹ 强烈的装饰、雕刻与色彩
⑺ 用互相穿插的曲面与椭圆形空间
平面上，由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面，巴洛克教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣、十字形
空间上，由于平面特殊形状，赋予空间以凹凸分明，由此围合的各种动态强烈的室内空间，曲线、曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化
外形上，采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶、断折的檐部与山花，柱子疏密排列来助长立面起伏变化与运动感
这样的处理使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，引起世人惊讶。
三、画图题 （每题6分，共30分，任选5个）
１ 重檐歇山四出抱厦屋顶平面简图
２ 北京天坛平面图
３ 清式须弥座
４ 罗马市政广场平面图
５ 圆厅别墅立面图
６ 帆 拱
四、论述论述第二次世界大战后建筑设计的主要思潮。
―二战‖后建筑思潮分为两大类：重理、偏情
第一阶段：1945～1955年，欧洲―理性主义‖发展，密斯技术精美倾向；对理性主义进行充分与提高的倾向；另外阿尔托―地方性‖、―人情化‖；赖特的―有机建筑‖；
第二阶段：1960～1969年，形式多样化，英国建筑师史密森夫妇为代表的―粗野主义‖；美国建筑师E.D.斯通和M.雅马萨基为代表的―典雅主义‖，又称新古典主义；建筑中运用和表现高技术的―新技术倾向‖；强调建筑造型亲切宜人的―人性化‖建筑等；
第三阶段：1970～今，现代建筑仍然为主，但出现―后现代派‖，根本上否定了现代建筑基本原则，讲究形与意，偏重历史。
① 对理性主义进行充实与提高的倾向
―理性主义‖是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮厄斯和他的包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的―现代建筑‖。它因讲究功能而有―功能主义‖之称。后在世界范围内演变为―国际式‖建筑风格，方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。对―理性主义‖进行充实与提高的倾向是战后―现代建筑‖中最普遍与最多数的一种。以设计方法来说是属于―重理‖的。它有不少作品被认为是创造性地解决了实际的需要。
―理性主义‖的优点： ① 同折衷、复古进行斗争
② 使建筑适应工业社会
―理性主义‖的缺点： ① 过分强调功能和技术
② 否定历史
③ 过分强调客观性、普遍性
④ 手法生硬、形式雷同
对―理性主义‖的充实和提高：
① 讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要
② 采用对功能、技术、社会、经济、形式、环境综合统一的方法
★ 实 例：
⑴ 哈佛大学研究生中心
·时 间：1949～1950年
·设计人：简称为TAC的协和建筑师事物所
⑵ 西柏林国际住宅展览会
·时 间：1957年
·设计人：巴特宁 ［德国］
⑶ 皮博迪公寓
·时 间：1963～1965年
·设计人：塞尔特 ［巴赛罗那］
② 粗野主义倾向
―粗野主义‖是50年代下半期到60年代中喧噪一时的建筑设计倾向。含义不明确，由英国的史密森夫妇于1954年提出的。
时间：50～60年代
建筑特点：
① 常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的构件，和他们粗鲁的组合
② 建筑单体碰撞在一起
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③ 保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截、了当、生硬
④ ―粗野主义‖同当时社会的现实要求与条件相关，客观对待现实
⑤ 提出大量、廉价、快速的工业化美学观
⑥ 以材料的真实表现作为准则
⑦ 经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野
感中寻求形式上的出路
⑧ 同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、色彩、质感和比例关系获得
·设计人：斯特林 ＆ 戈文 ［英国］
⑶ 耶鲁大学建筑与艺术系大楼 1959～1963年
·设计人：鲁道夫 ［美国］
③ 讲求技术精美的倾向
讲求技术精美的倾向是战后初期，即第一阶段（20世纪40年代～60年代）占主导地位的设计倾向。它是先流行于美国，在设计方法上属于比较―重理‖的，人们常把以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精美的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
特点：建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。
基本主张：
① 结构逻辑性：结构就是一切，结构——空间——形式
② 全面空间：功能服从于空间，提出―全面空间‖
③ 强调―条理性‖设计思想方法：外形纯净与透明、清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间
④ ―少就是多‖：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工 （1928年 密斯·凡·德·罗）
★ 实 例：⑴ 芝加哥的湖滨公寓 1951～1953年
·设计人：密斯·凡·德·罗
⑵ 西格拉姆大厦 1954～1958年
·设计人：密斯·凡·德·罗
⑶ 西柏林的新国家美术馆新馆 1962～1968年
·设计人：密斯·凡·德·罗（生前的最后作品）
★ 总 结
以钢和玻璃的―纯净形式‖为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年代末开始降温。自70年代资本主义世界经济危机与能源危机起，时而被作为浪费能源的典型而受到指责。但真正使得密斯退出舞台的还是因为镜面玻璃，特别是无边框镜面玻璃幕墙的流行。
④ 典雅主义倾向：―典雅主义‖是同―粗野主义‖同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。―粗野主义‖主要流行于欧洲；―典雅主义‖主要在美国。―粗野主义‖的美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现；―典雅主义‖则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅感，使人联想到古典主义或古代的建筑形式，所以又称为―新古典主义‖、―新帕拉第奥主义‖或―新复古主义‖。 ―典雅主义‖的代表任务主要为没的P.约翰逊、斯通和马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。
时 间：20世纪50～60年代
建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰，不用柱式，以传神代替形式。