优 点：优美、古典、安定、雄伟
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缺 点：缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏
★ 实 例：
⑴ 美国在新德里的大使馆 1955年
·设计人：斯通
⑵ 1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆
·设计人：斯通
★ 总 结：典雅主义倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而典雅主义则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温，但它比较容易被一般群众接受，至今仍有出现。
⑤ 注重高度工业技术的倾向
注重―高度工业技术‖的倾向是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。广义来说，它包括战后现代建筑在设计方法中以新材料、结构和施工特点作为建筑美学依据的方面；确切地是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。
建筑特点：
① 用最新的技术、材料
② 美学上表现新技术，标榜―机器美‖
③ 能够快速与灵活地装配、拆卸与改建
④ 在设计上强调系统设计和参数设计
其具体表现是多种多样的。有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管它所标榜的是―机器美‖，但是他的―机器美‖还是尽量想迎合人们的悦目要求。 缺点：
① ―缺乏人情‖和―对自然天性的疏离‖
② 工业技术的过渡发展，造成环境污染
③ 由于材料与设备的紧密关系，会受到垄断企业的左右与控制
然而，注重工业技术的最新发展，及时把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远是建筑师的应有职责。问题在于是为新而新，还是为了利于合理改进建筑而新。
★ 实 例：
⑴ 布伦堡麻纺厂的锅炉间 1951年
·设计人：E.艾尔曼 ［西德］
⑵ 兰伯特银行大楼 1957～1965年 ［布鲁塞尔］
·设计人：SOM事务所
★ 总 结：这个倾向由于它同材料工业与设备工业关系，的确是经常会受到垄断企业的左右、误导与控制，然而，注重工业技术的最新发展，及时地把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远是建筑师应有的职责。问题在于是为新而新，还是为了有利于合理改进建筑而新。 ⑥ 讲究人情化与地域性的倾向最先活跃于北欧
其设计方法是战后―现代建筑‖中比较―偏情‖的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的―理性主义‖所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上雷同的反抗。
建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件和文化特点的适应、运用与表现。地域性亦称当地性，广义地还含有乡土性；由于乡土性的意义偏于狭隘，古人们在创作中更多追求的是地域性。
代表人物：阿尔托
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建筑特点：
① 突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。
② 传统材料结合新结构、新材料
③ 处理得亲和、多样
④ 空间有层次、变化丰富
⑤ 建筑体量符合人体尺度
⑥ 建筑化整为零、重视细部
讲究―人情化‖与地方性的倾向依次流行于北欧、日本以及一些第三世界国家。
20世纪60年代起，随着第三世界在政治与经济上的独立与兴起，第三世界的―地方性‖战后显得特别活跃，大多从规划、设计到形式都特别考虑到当地的气候与生活习惯。
近十多年来地方性的倾向越来越流行。它在英国、美国、意大利等先进工业国中也占有一定的地位。各国与割地均有来自地方与当地民族习惯的表现。
★ 实例：
⑴ 卡雷住宅 1956～1959年
·设计人：阿尔托
⑦ 讲求个性与象征的倾向
其动机和―人情化‖与地方性一样，反对―二战‖之间―现代建筑‖在风格上的千篇一律、客观共性。
讲求―个性‖与―象征‖的倾向常把建筑设计看作是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自―灵感‖，来自形式上的与众不同，使每个场所都有个性和特征，体现精神需要。在建筑形式上变化多端，究其手段，有三：① 运用几何形构图、② 运用抽象的象征、③ 运用具体的象征。
赖 特：普赖斯大厦
古根海姆美术馆
贝律铭：美国国家美术馆东馆
卢浮宫扩建工程
② 运用抽象的象征
勒·柯布西埃：郎香教堂
沙 龙：柏林爱乐音乐厅
L.卡恩：理查德医学研究院
③ 运用具体的象征
伍 重：悉尼歌剧院
小沙里宁：圣路易市杰佛逊纪念碑
耶鲁大学冰球馆
纽约肯尼迪机场环球航空公司后机楼
华盛顿杜勒斯机场后机楼
主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。
◆ 多元论倾向主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是建筑
可以有多种目的和多种方法而不是一种目的或一种方法，设计人不是
预先把自己的思想固定在某些原则或某中格式上，而是按者对任务性
质与环境特性的理解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。