2． 柯布西耶
现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。1928年他与W•格罗皮乌斯、密斯•范•德•罗组织了国际现代建筑协会
勒•柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点：
    1. 房屋底层采用独立支柱；
    2. 屋顶花园；
3. 自由平面；
4. 横向长窗；
5. 自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作是萨伏伊别墅（1928－1930）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
萨伏依别墅：建筑理想体现——阳光空气绿地三要素和新建筑五点的完美结合。
提出一套建筑体系——板柱承重体系
社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会职责。体现了欧洲人心理深处的 抹不去的 古典情结
第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形
式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。
勒•柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的研究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等。
朗乡教堂：雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的 周围有三个小龛，每一个的 上部都是 向上拔起的 “塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差别很大。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的 想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。
3．密斯。凡德罗
密斯•范•德•罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
    流动空间。Flowing space 现代建筑以空间为主题，这个理论的 提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。代表作：巴塞罗那博览会德国馆。主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间。室内和室外互相穿插。形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料的固有颜色，纹理和质感。
    通用空间。Total space。范思沃思住宅。完全是一个长方形的 玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的 玻璃幕墙。简单到无法复加的地步。是密斯“少就是多”的 完美体现。也是他国际主义风格达到一个新高度的 标志。国际主义风格的 另一个 体现——伊利诺伊理工学院的 布朗楼。黑色玻璃幕墙。
    摩天大楼。与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦，是国际主义风格的顶峰。1）大楼前宽敞的 广场2）外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同3）顶层是 设备层，除此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。
。少就是多。Less is more 最经济的 原则，最简洁的 构造，最简单的结构体系，最简约的 空间形式（通用空间）。
    技术精美。密斯在60年代把自己的设计形式提高到精益求精的 高度。比较重要的有芝加哥联邦政府大楼，联邦德国的 柏林新国家艺术博物馆。整个建筑空旷单一，仅仅是一个 大屋顶下的巨大方形空间而已，钢铁构架和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步，是 当时世界建筑界顶礼膜拜的圣殿。
密斯垄断了世界建筑的 面貌20年之久，但是，必须明确的是：密斯的 设计和国际主义风格是工业化时代的 必然产物。集中的表现了 工业化的 特征，任何拿后工业化的 价值和审美标准唉批判他的方式，都是毫无意义的。密斯是 他的时代最典型三建筑代表。
4赖特
（十九世纪末——二十世纪十年代） 草原式住宅 罗伯茨住宅 威利茨住宅
草原是指住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合的 意思。
    平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。体积的 构图形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较 黯淡。体积构图是高低不同的 墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和层层叠叠三 水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。外部材料上质地以及深色的 木框架和白色粉墙形成强烈对比。
    罗伯茨住宅 建筑片面是 惯用的十字型，大火炉在它的 中央。室内采用两种不同的层高，天花根据屋顶的自然坡度灵活处理。室内空间丰富。外形上互相穿插的 水平屋檐，衬托出一副生动活泼的 图景。和自然环境结合紧密。
（二十世纪三十年代）有机建筑论 将美国自己的 理论与沙里文的 有机思想结合
流水别墅 宾夕法尼亚州的 郊区。采用钢筋混凝土结构。每层楼板连同边上的栏杆好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的 大小和形状各不相同，利用钢筋混凝土的悬挑能力，向各个方向远远的悬伸出来。用墙和玻璃围合不同空间，或开敞，或封闭。建筑外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。整个建筑在 颜色和质感上均有对比。另外，它最成功的 地方是与周围自然环境的 紧密结合。体现了建筑的本质。
（二十世纪四，五十年代）几何手法抽象 古根汉姆美术馆
体形特殊，上大下小的螺旋型。美术作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看。在 这里，建筑第一次表现为塑性的。一层流入一层，代替了通常的 那种待办的 楼层重叠，处处能看到构思和目的性的 统一。。但这些与美术馆的 功能性质相违背。所以，它是赖特的 纪念碑，而不是成功的博物馆建筑。