第三章 文藝復興時期文學
1文艺复兴 是14世纪初到17世纪初，新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。文艺复兴是欧洲历史上的一个特殊阶段，也是人类历史伟大的变革时期。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。
2人文主义文学 是文艺复兴运动的一个重要的组成部分，具有鲜明的新质文化特征和独特的文学品格。它以对人的关注为主旨精神，着力描写现世生活，肯定人的权力，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义。在艺术上，着重展示人的精神世界、情感特征、欲望要求；文学创作方法意识的增强 ，更加自觉、成熟地运用现实主义方法；扩大了传统文学的体裁领域；体现出鲜明的民族特色。代表作品有拉伯雷的《巨人传》、塞万提斯的《堂吉诃德》、莎士比亚的戏剧等。
3流浪汉小说 诞生于16世纪中叶的西班牙。这类小说继承了中世纪骑士传奇的冒险主题，运用现实主义创作方法，描写城市平民生活，以主人公的流浪冒险为线索，用第一人称叙述其经历，通过平民的眼光去观察、评价各种社会现象，展现出一幅幅生动幽默的社会风俗画。最早的一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》，对欧洲小说的发展有过深远的影响。
4《歌集》 文艺复兴时期意大利诗人彼特拉克的抒情名作。该集主要歌咏对劳拉的爱情，其中也有些政治抒情诗，歌颂祖国，呼吁统一。他的抒情诗发展了“温柔的新体”诗派的风格，突破禁欲主义的束缚，表达以个人爱情幸福为中心的人文主义精神；以“十四行诗”为主，达到艺术上的高度成就，为后来欧洲抒情诗开辟一条新的道路；诗作重在抒发个人感情，并运用意大利语写作，使诗歌更接近现实生活。这些新的特点对后世欧洲的诗歌形式及内容产生了很大的影响。
5《十日谈》 文艺复兴时期意大利作家薄伽丘的短篇小说集。作品开端写10个青年男女，为躲避黑死病在乡间住了十几天，每人每天讲一个故事，10天共讲100个故事。通过这些故事，作者歌颂了一些新兴资产者和男女之间的爱情，揭露了封建贵族的罪恶，抨击了教会的腐化和教士的荒淫，否定了中世纪的宗教世界及禁欲主义道德观。它广泛地反映出14世纪意大利的社会现实，描绘出各个阶级、各具性格的人物形象，并利用框形结构，把故事串连起来，使之成为一个有机的整体，给欧洲后来的小说以很大的影响。《十日谈》文笔精炼，语言丰富，善于刻画心理，描绘自然，奠定了意大利散文的基础，并对西欧现实主义文学的发展发主了很大的影响。
6七星（诗）社 是文艺复兴时期法国的一个诗歌流派，代表诗人有龙沙等七人，具有浓重的贵族倾向。他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但却轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。其中，龙沙是七星社的最杰出的诗人，他讴歌生活与爱情，悲叹人生的短暂易逝。《十四行•致海伦》构思新颖，想象丰富，是他爱情诗中的珍品。
7《巨人传》 法国人文主义文学的杰出代表拉伯雷所作。该长篇共5卷，主要描写巨人卡冈都亚和他儿子庞大固埃的故事。作家用象征手法塑造了两个躯体和精神上都高大雄硕的巨人典型，全面地展示了人文主义理想。通过两个巨人的见闻，批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽，并提出了新兴资产阶级的社会理想。小说深深植根于民间文学的土壤中，运用民间故事寓意、象征的手法，情节离奇，想象丰富，夸张奇特，讽刺辛辣，语言通俗易懂，生动流畅。不足之处是结构较松散。这部小说在法国文学史和世界文学史上都占据一席重要的地位，对后世浪漫主义作家或现实主义作家都产生过有益的影响。
8《坎特伯雷故事集》 英国人文主义文学的代表作家乔叟所作，作家以一群从伦敦去坎特伯雷朝圣的香客，在路上为解闷而轮流讲故事的方式，写了24个短篇故事。全书前有总叙，生动介绍了众香客的容貌、举止和个性；其他故事构成了一幅当时英国社会的画卷，真实地反映出14世纪英国的社会现实。作家用生动活泼的伦敦方言，幽默讽刺的手法，揭露出僧侣的欺骗、教会对人民的压迫以及金钱的罪恶，同时表达了作家在爱情和婚姻问题上的人文主义观点，但也流露了消极容忍的人生哲学。
9大学才子派 16世纪后半叶至17世纪初，伦敦出现了一些职业剧团和剧作家，他们大都受过大学教育和人文主义的熏陶，具有丰富的古典文化修养，被称为“大学才子派”。他们富于创新意识，为英国戏剧的发展做出了突出贡献，并在不同方面启迪了莎士比亚的戏剧艺术。因此，评论家说他们是“莎士比亚戏剧的先驱者”。其中成就最高、评论界认为对莎士比亚影响最大的是马洛，他对文学的最大贡献是创造了一系列具有悲剧性格的巨人形象。
10《堂吉诃德》 西班牙文艺复兴时期最杰出的小说家塞万提斯所作，是欧洲文学史上划时代的讽刺杰作。小说通过写痴迷于骑士小说的乡绅堂吉诃德与仆人桑丘•潘沙荒诞离奇的“行侠”历程，塑造了700多个不同职业、不同性格的人物形象，反映出了16世纪末西班牙广阔的社会现实，以犀利的讽刺笔锋对封建统治阶级进行了无情的鞭挞和嘲骂，对人民的苦难给予深切的同情。作家塑造了一对为人乐道的性格复杂、生动饱满的形象，娴熟运用讽刺、夸张、虚构等手法，语言吸收大量民谚、俗语，生动鲜活。此外，小说在虚构与现实、创作与阅读方面，做出了具有深远意义的现代探索。
11莎士比亚四大悲剧和四大喜剧 四大悲剧包括《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，故事均取自欧洲的历史传说。四大喜剧包括《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》和《第十二夜》，主要描写的是青年男女为追求爱情自由，与封建意识、封建顽固势力和各种自私欺骗行为所进行的斗争。
12《亨利四世》（1597） 剧本分上下两篇，是莎士比亚历史剧的代表作，描写亨利四世在位时期，青年王子亨利的活动。这两部戏加上《亨利五世》，刻画了亨利经过道德改善，从浪子到理想君主的转变过程，突出了他英勇善战、贤明公正的君王气度；并集中表现亨利五世一生中的两件大事：即位前平定国内叛乱和即位后对法作战，写出了一个理想君主的基本品质和成长过程。剧中的福斯塔夫是剧作家笔下最出名的喜剧人物之一。剧本也展现了广阔的社会历史背景，对当时的平民社会进行了生动、细致的描绘。
13福斯塔夫式的背景 恩格斯指出莎士比亚历史剧创作的一大特色为“五光十色的福斯塔夫式的平民社会”。莎士比亚历史剧不仅写了前台贵族的政治斗争，而且用一定场面和细节写了映衬在这斗争后面的广阔的社会背景。福斯塔夫是《亨利四世》中的喜剧人物，从他的活动中，可以看到四乡的征兵骚乱、官吏的敲诈勒索、农民和工匠的失业、封建贵族的叛乱，以及雇佣兵和冒险家的心态和活动状态。
14《威尼斯商人》（1596） 是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。主要情节是威尼斯商人安东尼奥和犹太人高利贷者夏洛克之间围绕割一磅肉的诉讼而展开的冲突；次要情节是富家小姐鲍西娅遵父命三匣选亲的故事。通过这些情节冲突，莎士比亚肯定并赞美安东尼奥、鲍西娅等人以友谊、爱情为重的人文主义生活理想，否定并谴责以夏洛克为代表的唯利是图的生活态度。剧中成功地塑造出夏洛克这样一个鲜明生动而又复杂矛盾的典型形象。
15《第十二夜》（1600） 是莎士比亚喜剧的杰出代表。围绕爱情所展现的情节线索丰富多彩：既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。剧中女主人公实际上有两个，一是薇奥拉，另一是奥丽维娅，她们的个性相互参照，前者善良无私、坚毅忍耐，后者感情真挚、追求执著，因而在对比中共同组成了全剧的灵魂与核心。在喜剧技巧的运用上，本剧手法多样，运用灵活，乔装、误会、偷听、偷看、戏弄等等，在作者的综合调配下，取得了奇异的喜剧效果。
16《罗密欧与朱丽叶》 是莎士比亚早期创作中的一部悲剧，但无论主题思想还是艺术风格，都和这一时期的喜剧接近。这是一部具有反封建意识的爱情悲剧，叙述一对青年恋人，由于双方家族是世仇，无法结合，终于牺牲。悲剧以两家的械斗开场，以主人公之死换来的两家和好为结束，作者以此谴责了封建家族的内讧和封建的包办婚姻。罗密欧与朱丽叶为了对自由爱情的追求，敢于不顾家族的世仇，敢于违抗父命，甚至以死殉情，这在封建社会末期，不能不说是一种反封建的进步行为，对当时和后来的反封建斗争起了一定的促进作用。
17《麦克白》（1606） 是莎士比亚悲剧中最阴沉可怕的一部，苏格兰大将麦克白从战场上立功凯旋，由于野心的驱使和妻子的怂恿，利用国王邓肯到自己家中作客的机会，弑君而自立。最后，这个血腥的篡位者被邓肯的儿子和贵族麦克德夫所战败而亡，他的妻子也因精神分裂而死。剧中刻划出麦克白夫妇这一对野心家的形象，谴责了君主专制，深刻地揭示出个人野心对人所起的腐蚀作用，是莎士比亚心理描写的杰作。
18《哈姆莱特》（1601） 该剧以中世纪的丹麦宫廷为背景，通过哈姆莱特为父复仇的故事，真实描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运与前途的深切关注。在艺术上，剧作家通过内心矛盾冲突的描写、内心独白、对比手法，揭示人物的深度与复杂性；三条线索交错推进情节，激化矛盾，造成戏剧高潮，扣人心弦；兼用现实主义与浪漫主义手法，使剧作的内容与形式更为和谐统一，色彩更为丰满诱人。
19《暴风雨》 是莎士比亚传奇剧时期的代表作。剧中描写米兰公爵普洛斯彼罗被他弟弟安东尼奥夺去爵位，流亡到了一座荒岛。后来，他凭借魔法，让恶人们受到教育，兄弟和解。莎士比亚在剧中肯定了纯朴的爱情，谴责了自私的阴谋，并通过普洛斯彼罗的形象，着重肯定了理性和智慧的力量，宣扬了人性善良、改恶从善的思想。

第四章 17世紀-18世紀文學
1巴罗克文学 产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达到盛期。它惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；惯用极端混乱、支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧；用夸张、雕琢的词藻，谜语似的词汇来玩弄风雅。卡尔德隆的剧本《人生如梦》堪称代表。巴罗克文学发展了一种新的美学趣味和倾向，它的出现适应了当时的社会愿望和需要，其艺术手法对19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响。
2古典主义 指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，它是法国专制君主制时期的产物。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马为典范，故得此名。其基本特征为政治上拥护王权，具有鲜明的政治倾向性；思想上崇尚理性；艺术上模仿古希腊罗马文学，重视规则，要求结构完整，语言明晰，并严格遵守“三一律”。
3三一律 指17世纪欧洲古典主义文学提出的创作规则，即在戏剧创作的情节、地点、时间遵守三个一的原则：一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地点，一昼夜之内。它对整饬当时杂乱无章的戏剧创作起到了积极作用，但它过于绝对，束缚了作家的创作自由。
4沙龙文学 即客厅文学。1608年，兰蒲绮侯爵夫人把自己的客厅开放，作为贵族文人名流的聚集地，从此形成风气。17世纪上半叶法国的上流社会人士和文艺作家都做过这个沙龙的座上客。这些贵族的文人学士精神空虚，在虚无缥缈的想象中，虚构一些悲欢离合的艳情故事和历史故事，语言矫揉造作，骑士爱情小说和长篇历史小说风靡一时。莫里哀曾在戏剧中给以辛辣的嘲笑。
5《熙德》 法国古典主义悲剧创始人高乃依作于1636年。剧本写出了男女主人公面对履行为父报仇的义务而产生的内心冲突，罗德里克最后向封建荣誉屈服，关键时刻为国立功，于是国王出面裁决，一对有情人终成眷属。该剧作具有鲜明的政治倾向性，风格庄严崇高，人物道白雄辩有力，充满激情，严谨周密，成为古典主义第一部典范作品和奠基之作。
6《诗的艺术》 法国布瓦洛作于1647年，是古典主义理论的权威性理论著作。布瓦洛制定了古典主义的法规，认为文学创作的最高任务是模仿“自然”，但这种模仿必须服从理性，只有“理性”才是获得创作成功和文学批评的原则；按照绝对王权和资产阶级的愿望和标准来进行创作，把古代希腊、罗马文学看作永恒的典范；按封建观念把文学体裁分成高级的史诗、悲剧与低级的寓言、闹剧等，褒扬前者，排斥后者。布瓦洛的理论符合君主专制政体的需要，其中虽有某些正确的见解，但充满着形而上学的观点和贵族倾向。