三、    郭熙在山水画史上有何贡献？郭熙为代表的院体山水画出现了新的面貌其作品奇突雄壮清旷幽远主题明确而富于季节感他强调要精确地表现山水在不同地理气候时间条件下其实的特殊面貌远近浅深风雨明暗四四朝暮之所不同他还要求画家要注意大自然给予人们的主观感受和联想画家必须以林泉之心去身即山川而取之即以美的虚静的心胸去对自然山水进行直接的审美观照这是对外师造化中得心源；命题的丰富和发展其首先提出“三远法”是石窟山水画透视原则和空间处理的重要法则；郭熙山水画理论；郭熙在画论中谈到绘画的章法结构及笔墨技巧，其中如“三远”春山淡冶而如笑；夏山苍翠而如滴；秋山明净而如妆；冬山惨淡而如早睡；等《林泉高致集》的出现标志着山水画理论已经成熟；
四、    王希孟《千里江山图卷》艺术价值；《千里江山图卷》全长十二米为全景青绿山水气魄宏大构图严谨内容丰富充分体现出中国画散点透视的优点此画在表现形式方面一般运用青绿山水传统的勾勒法严谨精微一丝不苟树干和远山的表现又沿用没骨法或带有写意笔趣山坡有皴法和点染设色厚重色彩运用十分成功为宋代宫廷画精细美丽青绿山水的代表；
五、    南宋山水；李唐是开创南宋山水画新风的画家；宋代他唐在《采薇图》中描绘“殷贵族不食周粟靠采薇而生最后饿死的故事”
六、    李唐；河阳人，工山水人物亦擅画牛而影响最大的是以水墨画出的苍劲雄峻山水；他以斧劈画出山石角突兀严谨而有气势；笔墨浙趋精练景物注重剪裁画面效果更鲜明有力开创了南宋山水画新风格；《万壑松风图轴》李唐；《采薇图》描绘殷商贵族伯夷叔齐在亡国后耻食周粟遁入首阳山采薇而食宁愿饿死也不屈服于周的故事；
七、    刘松年；钱塘人；兼画山水人物；山水画师承李唐擅画青绿山水画风一丝不苟皴法变雄奇为典雅且精工界画；作品《四景山水图卷》
八、    马远；字遥父号钦山原籍河中人；尤长于小景以画“百雁、百猿、百马、百牛、百羊”等驰名于北宋；他可称是绘画上的全才；他善用健硬有力的斧劈皴画峭拔雄奇的巨石及山势；给人以极强的印象；构图章法更简洁；
九、    夏圭；字禹玉钱塘人；专擅山水；风格类马远而小异；后世并称“马夏”他笔墨和山水树石有自己特色作画爱用秃笔；作品《长江万里图卷；溪山清远图卷》；
十、    何谓“南宋四家”各自的艺术特点；李唐、山石用大斧壁皴笔势雄阔畅快淋漓构图采取近景以崛起”开派”的作用；刘松年、画风工整写荗林修竹山明水秀之景；马远画面简陋全景不多山石用大斧劈兼水墨皴也兼用钉头鼠尾的皴法笔势锋利严谨方便有力画树多用焦墨秀拨多姿；夏圭；在用笔上好用秃笔点笔和夹笔国墨线气势起伏落笔速度大而轻尾端呈现尖状线条富有变化；
一、    南宋院体山水画的共同特点，有哪些代表画家和代表作？共同点；1、弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨而创新为简笔画单纯化的形式常用两对角远近对照方法形成对角线构图使画面的重心偏高正中进行构图2、诗意的追求和细节真实同时并举同时对称趋向均衡空间更具意义南宋院体代表画家有李唐早期代表《万壑松风图》晚期有《清溪渔隐图》；刘松年《四景山水图卷》；马远《踏歌图；梅石溪凫图》；夏圭《溪山清远图卷；长江万里图》；
二、    《八十七神仙卷》艺术特色；是北宋前期武完元作品；指给道教的帝君前往朝谒天上最高统治者元始天真的队伍行列；画面上众多的仙真玉女神将等井然列队飘然前进浩浩荡荡画面繁复而协调在统一中求变化极为复杂的衣纹执著；结构精确有条不紊衣褶稠密重叠线条轻松流畅给人以天衣飞扬满壁飞动之感显示出画家绘制宏同上巨作和艺术表现上的精湛技艺；
三、    宋代风俗画代表；张择端《清明上河图》苏汉臣《戏婴图》李嵩《服田图；四迷图》
一、    宋代历史画代表；陈居中《文姬归汉图》李唐《采薇图》李公麟《免胄图》
二、    《清明上河图》艺术特点；1、宋初市民阶层的形成出现了以世俗生活为中心内容的风俗画2、通过郊野汴河街市三个段落展现了北宋都城汴河两岸清明时节的街市景象3、构图采用落散点透视布局有序内容丰富主题突出采用线描淡彩画法并紧密结合对象的质感特征4、体现了中国古代风俗画的最高成就对石窟宋代的城市生活以及民众服饰建筑工商交通等具有重要的文献价值；《清明上河图》艺术意义；以其内容的异常丰富性高度的厂史真实性艺术表现的无比生动真切成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品；作者严肃认真的创作态度艺术想像力的丰富及艺术表现的周密不苟都在绘画史上有着典范意义；
三、    宋代风俗画兴盛的原因和《清明上河图》艺术价值；作者张择端；《清明上河图》全长526厘米高25、5厘米是一幅具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷；作者通过清明节日北宋都城汴梁和以虹桥为汴河两岸各阶层人物活动情景的描绘这一历史时期社会生活的一些侧面全幅场面浩大内容极为丰富画家用高度概括和集中的手法广阔而细致地描写了各种复杂的社会形象和市俗生活充分显示了画家非凡的艺术才能和旺盛的创作精力；这幅作品是我国古代绘画中最杰出的作品之一它在社会历史学的研究及绘画史上具有极其重要的价值；
四、    李唐《采薇图》内容是什么，艺术特点；表现的是《史记伯夷列传》上记载的伯夷与叔齐不归依周武王不食周粟而采薇于首阳山及饿死的故事；此画在艺术处理上也颇有特色两一正一侧富于藏与露静与动的变化；面部笔道遒劲精细流畅而富有弹性衣纹线条则转析分明粗细变化明显较好地体现衣服的质感也有助于人物坚毅性格的表现这是一幅借古喻今有感而发的厂史画卷；
五、    张择端；字正道；擅长画建筑车船风俗题材；他能全面掌握人物山水界画的表现技法自成一家之体；作品《清明上河图》代表了古代风俗画发展的高度水平；
六、    苏汉臣；开封人；以善画货郎婴戏著称；画风清丽有《秋庭戏婴；货郎图》等传世；
七、    李嵩；南宋光宗宁宗时画院待诏；他原为木工后习画人物山水花鸟无所不能风俗画独具特色；
八、    陈居中；的《文姬归汉图》表现的是汉末女诗人蔡琰在战乱中游荡匈奴最终得以还归故国但又面临与儿女分别的悲剧；
九、    李公麟；字伯时号龙眠居士；艺术成就及其宋代绘画发展中的历史作用；他借鉴前代的白画发展为更具表达力的“白描”他具有坚实的造型能力又对传统美术有精深的了解文采博取加上他的文化修养使其作品立意创新方面超出常流成为当时画坛的佼佼者；他的绘画题材相当广泛；善画人物鞍山水竹石晚年又多画道释；他作画立意深刻构思新颖不落俗套；作品《五马图；临韦偃牧放图卷》；
十、    梁楷；擅画洗练放逸的“减笔画”开启了无明清写意人物画的先河；他所画人物山水花鸟并精；他的水墨人物画很突出他发展了水墨减笔画法用笔刚劲老辣而方挺简括而又气势飞动；
一、    李公麟、梁楷在人物画技法的艺术形式上有何创新，各自有何代表作？李公麟在创作中“以立意为先布置缘饰为次”他在绘画上最大的贡献是人物故事画注入了文人的意趣对作品主题的挖掘和内容的表现有深刻的见解在绘画形式上他大力探索“白描”这种艺术语言以浓淡刚柔粗细虚实轻盈的线形作为造型媒介；以达到明洁轻快朴实精美的格调；他用线敛而放故生面熟含蓄而刚劲被誉为“天下绝艺”作品有《维摩诘图；五马图；免胄图；西园雅集图；临韦偃牧放图卷》梁楷；的水墨人物画在宋初石格的基础上发展了水墨减笔画法用笔刚劲教练而方挺简括而又气势飞动塑造人物草草数笔而又神韵十足如《太白行吟图》此外他还有一种泼墨大写间画法放弃了历来以线绘形的方式用饱含水墨的阔笔侧峰渲刷大面积的水墨自然分出浓淡储蓄的显示出衣纹的浓淡如《泼墨仙人图》；
二、    宋代文人画；宋代文人画于梅兰竹菊以道德品格号称“四君子画”其后成为传统绘画中独特门类；代表家有；欧阳修；苏轼；黄庭坚；米芾及邓椿等；还有李公麟；文同；杨朴之；
三、    两宋时期出现了哪些具有影响的文人画家，他们的艺术主张是什么？文人画指封建时代文从士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘画；文人画艺术潮流兴起北宋活跃于无明清时代在中国美术史上占有显著地位，他们注重文学修养强调主观意趣的表达进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求；宋代的著名文人画家有李公麟；苏轼；文同；米芾；米友仁；扬朴之；郑所南；赵孟坚等人；他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基础；李公麟是宋代卓越文人士大夫画家他精文学善鉴石器物尤以绘画著称；李公麟绘画表现范围广阔善画人物、鞍马、山水、竹石、花鸟无所不能他精于临摹古画；他的绘画作品塑造出不同的社会阶层的人物；苏轼；以文学知名于世精于书法亦能画枯木竹石；重视构成艺术形象的主观方面并在绘画中表现一种超脱世俗富有诗味的情怀思绪；强调艺术形象的内心根据认为仅凭技巧修养还不能构成艺术最高境界他认为“论画以形似见与儿童邻作诗必此诗,定知非诗人”提出了“诗画本一律天工与清新”的文人艺术主张；他虽然也称赞吴道子崔白郭熙的艺术但更推崇王维苏轼较早地提出“士人画”的概念并把它与画工画对立起来苏轼评画又有“形”常理“常理”之理论以描绘山石竹水而表达“厌于人意”之绘画为上品传为轼的绘画作品《木石图》文人画家艺术形象更注重主观意趣的表现并不斤斤计较形似与否；文同和米芾是与苏轼同时的重要画家；文同的“湖州竹派”；米芾精鉴收藏善书法与子米友仁并以画水墨云山著名；自称“墨戏”用水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色世称“米家山水”墨梅亦始于北宋；扬无咎是善画墨梅的文人画家他所画墨梅朴素无华具有高雅绝尘的气质传世之作《墨梅图》寥寥数笔勾廋硬枝杈形象单纯而鲜明《四梅花卷》画含苞；初开；盛开；花谢四种状态并题词抒情体现了士人画诗书画并重的要求；
四、    文同、苏轼有何重要绘画主张？文同字与可今四川人以诗词书画名重千世；尤长墨竹“以墨深为面淡为背始于与可”世称“湖州竹派”他十分强调意在笔先主张作画要胸有成竹现存《墨竹图轴》苏轼；字子瞻号东坡居士四川眉山人他的艺术美学思想主要有1、诗画一律他认为诗画一律基础是天工与清新即一种自然纯朴清美的境界2、画绚烂之极归于干淡它提示了中国古代艺术的一个重要审美特征—平淡3、寓意于物则乐留意于物则底他既有超然意思却难以摆脱对物的怀恋这使他的创作；第一次提出“士人画”概念，主张诗画本一律，天工与清新。重视画家的修养和主观意趣的表现；
五、    五代两宋重要的画学著作有；五代荆浩《笔法记》两宋郭熙及其了郭思合著的《林泉高致集》这是两部山水画论专著；
六、    五代两宋绘画理论按问题的性质来分有五方面；1、黄休复推置逸格的缘由2、刘道醇“六长”的辩证艺术观3、荆浩郭熙为山水画立论4、郭若虚论气韵用笔及画派5、欧阳修苏轼黄庭坚米芾及邓椿的文人审美观；
七、    宋代书法；包含四点；一重哲理性二重书卷气三重风格化四重意境表现；宋代书法家代表人物被称‘宋四家’是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄；
八、    宋代工艺美术；宋代陶瓷工艺有着突出成就不论在规模制作工艺及艺术水平上都达到了历史最高点被称“瓷的时代”定、哥、官、汝、钧五大窑第最为知名；宋代瓷器烧造繁荣的原因有三个；1、饮茶之风从唐代以来甚为流行2、铜资源紧张使瓷器在生产生活各个领域占主要地位3、海外瓷器贸易的刺激；陶瓷工艺；北方当窑定窑钧窑官窑耀州窑；南方之龙泉窑景德傎窑建窑吉窑均负盛名且产品各具特色；