第七章
一、元代画风转变表现在哪些方面？作画重视主观意兴心绪的表现把形似和写实放在次要位置；作品追求笔墨情趣水墨画极为盛行；把书法用笔融时绘画创作丰富了点线的表现力；画上流行题写诗文加强了作品的诗情画意；
二、钱选；字舜举号玉潭被认为“高风亮节”以诗书画终其身；画花鸟中年工丽后向清淡转变；又善山水；还能画人物用笔质朴线条劲挺看似稚拙多描绘古代高人隐士；
三、高克恭；字彥敬号房山原籍西域人；擅长画墨竹；
四、李衎；字仲宾号息斋道人；他画竹初师王庭筠后追文同；被誉为“写竹之圣者”。作品《墨竹图卷》等；
一、    元初绘画代表家；赵孟頫；钱选；高克恭；李衎；元代绘画创作及文人画表现特点；一是以水村册野为题材表现出和平字根表的境界符合当时文人山林隐逸的思想要求；二是充分运用水墨竭力使艺术表现向平淡清逸方向发展；三是以渴笔画法发展宁人的皴染；
二、    为什么文人画在元代极为兴盛，元代画坛总的特点是什么？文人画的兴盛来自两个方面的原因；一是社会生活的变化；二是艺术自身演变的发展规律；元蒙政权的民族岐视政策导致汉族文人的心理上的强烈变化；保持气节不仕元蒙而隐居山林将情感寄于绘画托于笔墨逸兴逸情；入世文人也应不得重用而以诗书文画聊度岁月；故元代文人画整体呈现“尚意”宋代的院体式艺术准绳强调以书入画追求笔墨趣味和诗书画印的全面结合；在花鸟画作用下卷轴画也让位于宗教人物画；
三、    赵孟頫；元代前期倡导书画同法并在绘画书法上都有较高造诣的画家；与钱选等人同称“吴兴八俊”提倡‘古意’‘书画同源’他的绘画作品至今流传不少就其画风来看大体分为；一是具有唐或北宋人特征的传统之作倡导‘古意’作品如《人骑图；秋郊饮马图》；二是强调‘士气’要求作品具有文人的意趣如《竹图》；三是在传统的基础上变法如《鹊华秋色图；水村图》；
四、    赵孟頫有什么重要绘画主张和绘画代表作；字子昂是元代‘古意’画风的开创者之一他在绘画上提出过一些重要的‘复古’主张标榜的艺术标准是‘法古’‘复古’而具有‘古意’即技法和意境上取法唐人追求中枯、雅正、清幽、淡然地境界；赵孟頫另一套主张是‘以书入画‘书画等同复归古典线的形式美代表作《鹊华秋色图；重江迭嶂图；双松平远》山水画平远法构图《鸳鸯》花鸟画；
五、    元四家的生平作品及艺术成就；黄公望《富春山居图》王蒙《夏日山居图》倪赞《松树亭子图》吴镇《渔父图》表现1、强调绘画的文学化使作品的文学趣味得到进一步加强2、与文学趣味一致并且具体体现这一趣味构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画；画上题字作诗蔚然成风；
六、    ‘元四家’的山水画共同特点，如何评价文人画艺术；黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的山水共同特点；强调绘画文学化使作品的文学趣味进一步加强；与文学趣味一致并且具体体现这一趣味对笔墨突出强调和以书入画；画上题字蔚然成风；通过文字表达含义来加重画面的文学趣味和诗情画意；文人画；指封建时代文人士大夫所作鲜明反映他们生活理想和审美情趣的独特形式绘画；对文人画评价应该放在具体的历史背景上来认识；文人画形成的历史条件；中国封建社会的文官都能诗文工书法；中国的绘画和书法主要工具相同线造型的使用；文人士大夫的著书有利于对创作技法总结和传播；文人画艺术的出现促进了中国传统绘画特别是由山水花鸟画的发展使他们的表现技法更为丰富多彩更浪漫精神已经更广阔丰富；
七、    ‘元四家’在艺术上的共同特点；是以‘雅洁淡逸’山水画风强调水墨发展起了很大作用，四人同处于一个时代年龄相近他们的风格和特点；黄公望是山川浑厚草木华滋；王蒙是画山水多至数十得树木不下数十种千岩万壑迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水所谓‘天真幽淡萧然寂寞’具有一种荒凉空寂疏简消沉的趣味；
八、    黄公望《富春山居图》；黄公望作品；元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得以情于诗酒；描绘了富春江一代的秋实之景；吸收黄巨披麻皴而更加简洁显示出较深的笔墨功力；堪称古代山水画中的巨作对后代画家具有深刻的启发和影响；艺术特色；《富春山居图》是黄公望传世著名作品；技法上湿笔披麻皴侧峰中锋交互为用湿披麻与干笔浑然一体坡峰间近似米点笔法淡墨山石浓墨横苔浓淡交替若淡若疏画面明净疏朗秀润清爽；体现出中国画线条和黑色的审美价值誉为山水画典范；
九、    王蒙《青卞隐居图》；元朝‘世事多变’造成文人画家逃避现实隐遁山林；描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象；立轴采用高远法构图画出卞山自山麓至顶全貌结构谨严纵横离奇画草庐数间点出了文人隐逸的主题画法先以淡墨勾石骨再用焦墨皴擦淡墨微染层层加深层次井然画面密而不塞实中有虚有深远的空间感；运用前代画家之法创造出线繁点密苍茫浑厚的新风格被明代画家董其昌成为‘天下第一’；
十、    王蒙和倪瓒各自在山水画方面有何特色；王蒙字叔明号黄鹤山樵赵孟頫的外孙；构图上回环重叠结构繁复松林杂树茂密深秀远山层峦叠嶂笔法上最具特点的是皴擦点染交互为用于湿浓淡的搭配得体交相辉映画山石用细如牛毛层次繁密‘解蒙皱’《青卞隐居图；夏山高隐》；倪瓒；字无镇号幼霞别号云林子绘画风格面貌单纯个人风格鲜明取景多为太湖一带景色布局高度各式化一般多采用三段式布局作品轻视形似但追求其神艺术形式平易近人朴实内涵精深笔笔见工《松林亭子；渔庄秋霁图》；
一、    寺观壁画；元代永乐宫、三清殿壁画作者是民间画工马君祥；而纯阳殿的壁画构图则是采用了连环画表现形式；
二、    永乐宫壁画的艺术特点和艺术价值；永乐宫壁画原址山西永济县永乐镇现在存‘北虎殿；三清殿；纯阳殿；重阳殿’艺术特点；三清殿明显继承了吴道子武完元的宗教画传统用笔粗壮有力朴拙流畅；纯阳殿单法上为宋代绘画风格；艺术价值；
三、    元代有那些重要的寺观壁画流传下来，结合时代背景论述艺术成就；元朝政府为了利用宗教维护其统治采取保护宗教的政策大肆营建佛寺和道观佛寺、道观壁画亦应运而生现存甘肃敦煌莫高窟第3窟和第465窟佛教密宗壁画；山西稷山兴化寺、青尤寺佛教壁画；山西芮城永乐宫洪洞厂用寺水神庙道教壁画等；尤其是芮城永乐宫三清殿壁画最为闻名永乐宫故址在山西永济县1959年原样迁至芮城县壁画内容为道府诸神朝谒元始天亲故名《朝元图》共绘画像394身；由洛阳马君祥等民间画工绘制亦不例外高达3米以上神态闲雅雍容华贵；群像大多2米有余上下排列四、五层之多朴素交错井然有序性格鲜明各具神态画法为重彩勾勒线条为铁线描劲健婉转人物须眉根要见肉衣纹流畅奔放充分发挥了线条的表现力规模宏大人物众多内容丰富技艺精湛堪称元代寺观壁画中的最佳作品；
四、    元代水墨花鸟画在表现题材上的特点；部分画家重墨轻色花鸟画呈现出由宋的严谨精丽同明清时期文人风转变的过渡特征厚爱以蕴藏伦理禅宗的梅、兰、竹作品为母题以书法中线的精神加以表现代表画家；王渊；陈琳；李衎；柯九思（字仲敬，画竹名世《横竽晴竹图》）王冕（字元章，墨梅画家《墨梅图》）
五、    赵孟頫在书法上提出哪些见解其艺术成就及影响；元代书画家书法诸体皆能精于正、行和小楷晚年创立“赵体”开启一代文人画的新风在画坛上颇有‘古意’而独具丰采的画风，他提出艺术‘复古’之实质是要开创新的画风书画等同主张积极实践与艺术思想一致山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风对元四家的影响很大；
六、    元朝书坛核心人物赵孟頫；他所创立的楷书‘赵体’与唐楷之欧体、颜体、柳体并称四体；
七、    王冕；字元章号煮石山农浙江渚暨人；他画梅用笔精练黑色清淡明净尤其勾花点蕊似经意又似不经意极为自然；圈梅花不用着色他于杨无咎；
第八章
一、宫廷与浙派绘画；在中国绘画史上明代万历年间把欧洲圣像油画带入中国的是“罗明尔坚”明代绘画是出现了以地区为中心的名家和流派如‘浙派，吴派’；永乐年间蒋子成的人物，边景昭的花鸟和赵廉的虎号称“禁中三绝”；
一、    明清时期的绘画发展有什么新特点，一些文人画和院体画相争相融；文人士大夫的绘画是画坛主流；2、文人画‘复古’派和‘反正统派’共存并进既朴素冲突又相互影响；3、民间绘画奋然兴起；版画、年画的兴起；4、中西绘画相互渗透宫廷绘画在传统基础上添加了新的特色；
二、    明代宫廷的绘画机构和画风有何特点，何为‘浙派’；明代宫廷绘画机构不同于前代不再设‘翰林图画院’这样的专门画院机构而是将成为宫廷服务的画家归入‘御用监属’之下由太监管辖此外画家没有专门职称只授于锦衣卫的武官职务地位和处境无法和宋代画院画家相比明代宫廷画的画风主要来自两宋画院规整苍劲的风格即所谓‘院体画’这与统治者无采宋的意识形态审美趣味变迁有关；‘浙派’一般是明中叶以前同‘院体’联系密切的山水画派；代表人物是；戴进、吴伟、蒋嵩、张路等人由于他们都是浙江钱塘人因而得名；
三、    宫廷绘画代表人物；边景昭《三友百禽图轴》吕纪《鹰鹊图轴；桂菊山禽图轴》林良《双鹰图轴》孙龙《花鸟草虫图卷；芙蓉游鹅图》
四、    浙派绘画代表；戴进《长松五鹿图轴》吴伟《长江万里卷；溪山渔艇图轴》
五、    浙派；明代山水画流派之一明初至武宗嘉清时最为流行该派继承南宋院体取法于李唐马远夏圭多作斧劈皴行笔有顿挫形成水墨苍劲之体代表画家有戴进；吴伟；浙派特点；多作斧劈皴行笔有顿跌“铺叙远近；疏豁虚明”；在花鸟画方面边景昭吕纪工笔重彩；林良是粗笔水墨；孙龙是没骨法均别具特色；
六、    戴进；字文进号静庵派江钱塘人；他是一位在绘画艺上全面发展的人山水人物花果翎毛无不精湛都能代表其时代的最高水平；他受马、夏影响较深；以戴进为首的浙派画家一般即擅长山水又长于人物；
七、    吴伟；字次翁江夏人；擅长人物山水；形成一种粗细兼能而以用笔雄健豪放水墨酣畅为主的独特风格；作品《长江万里图卷；溪山渔艇图轴》等；
八、    边景昭；字文进福建沙县人；与赵廉蒋子成号称“禁中三绝”；工花鸟追崇黄家富贵工丽勾勒画风；造型简易用笔坚实有力而趋于粗壮用墨合理调色妍丽而沉着；较宋院画清淡紫云 作品《三友百禽图轴；春花三喜图轴》；
九、    吕纪；字廷振号乐愚浙江宁波人；精于花鸟兼作山水人物；作鸟类画俱有法度调色鲜丽生气奕奕当时极贵生之；其画风分三种面貌；一是工整鲜丽与边景昭相似；二是水墨写意用笔粗简近似林良；三是将传统工整派与夏圭派的水墨苍劲结合在一起；
十、    林良；字以善广东南海人；尤善画鹰他的画法是将徐熙的落墨画法融合浙派意趣而成摆脱了黄氏工致风格；多用水墨写禽鸟树石笔势奔放似草书但法度森严不同于文人画泼墨；作品《双鹰图轴》等；他是明代宫廷中最杰出的水墨花鸟画家与吕纪齐名二人的艺术成就代表了明代院体花鸟画的最高水平；
一、    孙龙；号都痴；擅花鸟草虫蔬果用没骨法是明代中期著名的没骨花鸟代表；他用笔不拘小节而特重骨法有草书笔意故作品能等徐熙野逸之趣；作品《花鸟草虫图卷》等；
二、    明代画家沈周画法；一是学元代王蒙画法代表作是《庐山高图》另一种学吴镇而形成自家风格代表《落花诗意图》；
三、    “明四家”共同艺术风格；指中国画史上沈周，文征明，唐寅，仇英四位明代画家他们的出现打破了院派浙派垄断画坛的局面标志着明代绘画独立面貌的形成；画法上继承董巨和元代诸家画法的同时也深受南宋院体水墨山水和青绿山水的影响追求气韵神采的笔墨效果和风流蕴籍的风格书画结合方面较宋元更进一步进一步完善的文人画艺术形式；他们在风格整体上虽没有以前代文人画各式中脱颖出但共同体现了‘世俗生活化‘的新倾向；