(9 )“读若﹑读如”：主要用于注音，起标明音读的作用。如“信，读如屈伸之‘伸’，假借字也。” 
(10)“如字”：用于注音，表示被注的字按它通常的读音来读。如：《礼记》：“所谓诚其意者，毋自欺也，如恶恶臭，如好好色。”陆德明《音义》：“恶恶，上乌路反，下如字。……好好，上呼报反，下如字。”意思是“前面的‘恶’字反切音是乌路，(即取‘乌’的声母路的韵母，读。)。后面的‘恶’，读它通常的音。……前面的‘好’，读‘呼报’反切出来的音，后面的‘好’读它通常的音。” 
(11)“当为﹑当作”：用来改正古书中的误字。如《周礼》：“诵四方之传道”。郑玄注：“故书‘传’作‘傅’，杜子春云：”傅当作传‘“。 
(12)“衍﹑脱”：“衍”是用来说明古书中多出了文字的现象，“脱”是用来说明古书中脱落了文字的现象。 
6 、怎样利用古注：(1 )批判吸收，(2 )正确取舍，(3 )联系正文，(4 )融会贯通。 
第十七节古书的标点 
1 古人读书时要自己断句，用“。”和“、”作为句子结束和句间停顿的标记，叫做“句读()”。刻书附有句读，是从宋代开始的。 
2 、古书标点的注意事项：(1 )注意正确地点断句子。所断开的每个句子必须各自成立。句句可以讲通。必须符合事物的情理和作者的原意。(2 )注意引语的有无和起迄，注意使用引号。(3 )注意句子的结构层次。 
3 、古书标点致误原因：(1 )词汇方面，(2 )语法方面(3 )音韵方面(4 )古代文化常识方面。 
第十八节古文今译 
1 近代学者严复概括归纳了三项翻译原则：“信﹑达﹑雅”。“信”指译文要忠实于原文的意思，要准确：“达”指译文的表达要通顺﹑晓畅。“雅”指译文的语言要典雅，能反映原文的语言风格。 
2 、今译的具体要求和方法：(1 )每个句子中的各个词都必须力求在译文中得到落实，能对译的应做到一一对译。(2 )在句法结构和词序方面，应尽可能对照原文进行直译。凡古今不同的语法形式如古代汉语的词类活用﹑特殊词序﹑特殊的词组结构及习惯格式，则应按照现代汉语的表达方式予以转换。(3 )对古文中所用修辞手段和古代文化专有名词，今译时应根据具体情况处理。(4 )译文忠实反映原作品的语气和感情色彩。 
第十九节古今语音的异同 
1 语言是不断变化的，语言的三要素(语音﹑语法﹑词汇)都在变化。与词汇相比，语音的变化相对要慢一些。但古今对比还是有较大的差别。古今语音每个音节都可分成声韵调三部分。 
2 、古韵和今韵的不同：(1 )从诗歌的韵脚看古今韵的不同。(2 )从联绵词的读音来看，古今韵不同。古代的叠韵联绵词用今音念，仍然是叠韵的情况居多。但是也有一些叠韵联绵词，用今音念，已经不成叠韵了，这正是反映了语音起了变化，古韵和今韵是不同的。 
3 、联绵词：是两个音节合成的单纯词，又称联绵字。特点是两个音节，一个词素连缀成义而不能拆开。拆开后各个部分没有意义。如：匍匐﹑滂沱﹑囫囵﹑蟋蟀。联绵词的两个音节又大都具有双声和叠韵的关系。双声：即声母相同。叠韵即韵母相同。 
4 、古今声母的不同：也可由联绵词反映出来。古双声的联绵词在今音读来还是双声的占多数，但是也有小部分却因字音的变化而不再构成双声关系了。 
5 、古今声调的变化：中古的声调是平上去入四类。从元代以后，北方话中不仅入声韵消失了，而且入声调也转入了其他的声调。 
6 明末杰出的古音学家陈第说过一句至理名言：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。” 
第二十节古音通假 
1 古音通假：人们在使用汉字时，由于各种情况，应该使用甲字，却使用了同音或近音的乙字，发生了张冠李戴的现象，这就是用了通假字。从语音的角度来看，就叫做古音通假。严格说来，通假实质上是汉字使用了别字的问题。后来得到了公认，被称做通假。 
2 、按借字和本字语音关系的不同情况，分类列举如下：(1 )同音通假：即借字和本字的声韵都相同而构成的通假。如：蚤~ 早，畔~ 叛，无~ 毋等(2 )音近通假：双声通假：借字和本字声母相同(还须韵母相近)。如：惠~ 慧。叠韵通假：借字和本字的韵部相同(还须声母的发音部位相同)，如：信~伸，详~ 佯。声韵相邻通假：借字和本字的声母和韵母都不相同，但都相近。如归~ 馈，阙~ 掘。 
第二十一节诗律 
1 、律诗最终完成于初唐的沈佺期、宋之问之手。 
2 、古体诗：只要求押韵和句式大致整齐(五言或七言)就叫古体诗。 
3 、今体诗：严格按律诗的格律要求写作，就叫今体诗(或近体诗)。 
4 、近体诗的形式特点：在句数﹑押韵﹑平仄和对仗四个方面都有许多讲究。(1 )句数：是固定的，规定律诗是八句，绝句是四句。还一种长律，又称“排律”，以五言为常，一般限制在十二句，也有超出此数的。这种排律是律诗的重复扩展，只能看作是律诗的变体。 
(2 )押韵：近体诗对押韵的要求非常严格。A 位置：a 每联对句的尾字；b 第一句可入韵可不入韵。偶句一定要用韵。B 特点：a 用“平水韵”的106 部为用韵标准；b 一般押平声韵；c 韵脚只能取同一韵部的字，即不能出韵；d 不能转韵。 
(3 )讲究平仄：是近体诗的最主要的特点。平仄是对四声的分类，“平”指平声(阴平、阳平)：“仄”即不平，指的是上、去、入三声。对现代汉语来说，“平”也是指阴平﹑阳平：“仄”指上声﹑去声。古代的入声字已经分到现代汉语的“四声”里去了。 
(4 )讲究对仗：诗词创作中的对偶叫对仗。a 律诗的首尾联可对可不对，颔、颈二联必须对仗。b词义的对待是对仗的形式要求。c 绝句不要求对仗，使用对仗时，大多数在前面一联。d 对仗原则：平仄相对；词性相同；词义(内容)相对。 
5 、绝句：“绝”是断绝的意思，绝句即截取律诗任何相邻的两联而成。 
6、近体诗的四种平仄格式： 
五言诗： 
A 仄仄- 平平- 仄 B平平- 仄仄- 平 
C 平平- 平- 仄仄 D仄仄- 仄- 平平； 
七言诗的句式： 
A 平平- 仄仄- 平平- 仄 B仄仄- 平平- 仄仄- 平 
C 仄仄- 平平平- 仄仄 D平平- 仄仄仄- 平平 
7 、律诗分四联：首联、颔联、颈联、尾联。 
8 、词每联的上句叫出句，下句叫对句。同一联出句和对句的平仄相反，称做“对”；上一联对句和下一联出句头二字的平仄相同，称作“粘”。不符合“对”的规则的叫“失对”；不符合“粘”的规则的，叫“失粘”。 
9 、用“粘”“对”和用韵规则，可以从近体诗的四种平仄格式，得出以四种不同平仄格式的律诗的四种基本格式。 
甲、五律仄起仄收式(七律平起仄收式) 
(||)——||—。C (||)———||—，D (——)||| ——|. 
A (——)||——| ，B (||)——||—。C (||)———||，D (——)||| ——。 
乙、五律仄起平收式(七律平起平收式) 
D (——)||| ——，B (||)——||—。C (||)———||，D (——)||| ——。 
A (——)||——| ，B (||)——||—。C (||)———||，D (——)||| ——。 
丙、五律平起仄收式(七律仄起仄收式) 
C (||)———||，D (——)||| ——。A (——)||——| ，B|| )——||—。 
C (||)———||，D (——)||| ——。A (——)||——| ，B|| )——||—。 
丁、五律平起平收式(七律仄起平收式) 
B (||)——||—，D (——)||| ——。A (——)||——| ，B|| )——||—。 
C (||)———||，D (——)||| ——。A (——)||——| ，B|| )——||—。 
(注)“—”平：“| ”仄。 
简化格式：甲：ABCDABCD乙DBCDABCD丙CDABCDAB丁BDABCDAB， 
只要把四种平仄格式记住，律诗的四种基本格律就能推出。 
10、“犯孤平”：五言第一字，七言第三字，如果用了仄声字，除了韵脚之外，就再没有平声，称作犯孤平。 
11、拗救：出现不合平仄、不合声律的拗句，采取补救办法，术语上就叫拗救。拗救的几种方法： 
(1 )孤平自救：在B 句中，为避免犯孤平，将第三字(指五言的，七言的就加二字，是第五字。以下同)改为平声字，即| —||—改为| ——| —。我们称它为“B1拗3 自救”。 
(2 )特种拗救：句3 拗4 自救。即成了“——| —| ”。 
(3 )对句拗救：有两种情况。aA句4 拗，B 句3 救，即“||—||，——| ——。”b.A4拗，B1拗B3救。即“||—||，| ——| —。”(拗：是字下加▲，救：是字下加*) 
12、如何分析近体诗的平仄：(1 )找出入声字(一般考试卷上都给注明)。(2 )逐字画平仄。(3 )根据首句第二字和尾字的平仄，确定属哪种格式。如“五律平起平收式”。(4 )写出平仄谱。(5 )将诗的平仄与标准谱对照，把不合谱的字上画圈。(6 )看是否有拗救现象。 
13、近体诗对仗的种类：(1 )工对：同一词类中分门别类很细微，如人名对人名，色对色，数词对数词等。(2 )宽对：只要求词类相同。(3 )借对：借音借义。 
第二十二节词律 
1 词：是“曲子词”的简称，它的别名之一叫“长短句”。 
2 词调：是写词时所依据的乐谱。 
3 、词牌：词调的名称叫词牌。(1 )由于后来词调失传，加上词与音乐的逐渐分离，词牌的作用仅止于规定字数﹑句式﹑平仄和用韵了。(2 )词牌有些原先就是词的题目。(3 )同调异名：是同一词牌具有两个以上的别名；(4 )同调异体：是指同一词调有几种别体。 
4 、词谱：是词调所包含内容的具体描写。 
5 、词的用韵：词人所遵循的还是“平水韵”。词的用韵都是词调所规定的，其方式大致有以下几种：(1 )一韵到底。(2 )同部换韵(3 )平仄换韵。有二种情况：一是换韵只是规定声调，对韵部没有什么要求。二是换韵后又回到原韵。 
6 、词的平仄和句式：词对平仄的要求比近体诗更为严格。词是“字有定声”，有的地方规定必平必仄，不能通融。 
[ 附] 一、给下面各首近体诗标上平仄(可平可仄处加上记号) 
1 李白《渡荆门送别》(仄起仄收式) 
渡远荆门外，来从楚国游。||- ——| ，——||—。 
山随平野尽，江入大荒流。———||，—||——。 
月下飞天镜，云生结海楼。||——| ，——||—。 
仍怜故乡水，万里送行舟。——| —| ，||| ——。