19.文学创造为什么具有美的价值

①文学创造追求美的原因：“真”和“善”的表现要按照每的规律进行，在追求“真”和“善”的同时，作家还要完成美的创造；②文学之美的表现：1)有审美理想的烛照，审美理想也称美的理想，是指审美主体在长期社会实践和审美活动中形成的、由个人审美经验和人格境界所肯定的、融合了特定历史文化传统的关于美的理性观念或范围。烛照指的是不管是否自觉，作家创作总离不开

审美理想的引导和调节，沈从文。。。孙犁。。。P172 2）形式对内容的升华：a.表现内容：在文学之美的创造过程中，形式对材料和内容的表现具有更重要的意义，形式对内容的表现体现为内容的有序组织和有形呈现，“志非言不形，言非文不彰”体现了形式的重要性。B.塑造内容：在文学创造的实践中，由于形式的生成作用，内容确能得到深化或升华乃至于产生审美新质。③形式的独立审美价值，英国文艺批评家克莱尔·贝尔提出了“有意味的形式”，”形式”所以”有意味”，是以为其中蕴含着一定的社会历史内容和人类的审美情感。

20.三种文学类型的异与同

三种文学类型是：现实型、理想型、象征型

①现实型文学是一种侧重以写实的方式仿佛再现客观现实的文学形态。它的基本特征是再现性和逼真性。现实型文学的最基本特 征是再现性，指对外在客观现实状况作如是刻画或模拟，是作家立足于客观现实，面对现实，正视现实，尊重现实，而不是绕开现实，躲避现实而写作出来的，它揭示现实矛盾，触及人生。例如鲁迅。。。P180在艺术表现上，现实型作品突出的特征是逼真性，作品中的人、事、物、景、境都酷似生活本身，例如。。P181 ② 理想型文学是一种侧重以虚构的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是表现性和虚幻性。表现性:理想型文学往往超越现实，具有明显的理想主义色彩，它把内在主观世界状况以形象呈现出来。例如。。。P182虚幻性：理想型文学充分运用夸张、变形、虚构的方法，遵循情感的逻辑，追求情感的真实，超越事实的真实，与现实生活往往无太多的相似处。例如。。。P182

③ 象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。它的基本特征是暗示性和朦胧性。暗示性：象征型文学往往以超出本意的词语或极度变形甚至荒诞的意象寄寓某种意念、意蕴。例如。。。P183朦胧性：指词语和意象往往含有多层不确定的意义。例如。。。P184

相同点：（未知）

21.从文学类型的角度分析某作品的特征

格式：某某作品是某某型的诗作+特征+作品表达了。。。

22.以具体作品为例阐述诗歌的基本特征并分析优缺点（特征的优缺点）P192-193

诗的基本特征是：凝练性、跳跃性、音乐性

① 凝练性：诗的凝练性体现在用高度概括的艺术形象，极其精练的文学语词最集中地反映社会生活和表达思想感情；

② 跳跃性：它遵循想象、情感的逻辑

23. 以具体作品为例阐述小说的基本特征并分析优缺点P193-194

24.典型形象的特征

A．文学典型具有鲜明、突出的特征：①特征的表现：外在:它的外在形象极其具体、生动、独特；内在：它通过外在形象所表现的内在本质又是极其深刻和丰富的；局部：可以是一句话、一个细节、一个场景、一个事件、一个人物等；总体：文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”②特征的形成：现象和本质的凝聚，个别与一般，形与神，意与象，情与理加以强化、扩大和生发

B．文学典型具有非凡的艺术魅力：①生命魅力：文学典型的艺术魅力，来自性格的一种生命魅力，首先在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富多彩。例如：林黛玉。。。P211②灵魂深度：典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂深度，一是表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望，二是要看灵魂所显现的深刻历史真实的程度。例如：。。。P212③审美升华：典型人物的艺术魅力来自于作家对审美理想的张扬。例如关羽是作家关于人生中“义”的审美理想的张扬。。。P213

25.意境的特征

A．情景交融:a.景中藏情式 如李白的《送孟浩然之广陵》。。。P218b.情中见景式 如陈子昂的《登幽州台歌》。。。P218c.情景并茂式 如杜甫的《闻官军收河南河北》。。。P219

B.虚实相生：实境是指逼真描写的景、形、境；虚境是指由想象出来的景、形、境；虚实关系：①从创作角度，虚是意象、情绪；实是目标，虚制约着实的创造和描写，虚又依赖实的创造、描写得以表现；②从欣赏角度，实是基础、出发点，虚是目标，实制约着虚的高度、广度、深度，实又等待着虚的掩映和笼罩。

C.韵味无穷：“韵味”是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽得深意。如李白所作的《忆秦娥》让人流连忘返。

26.简析叙事性文学作品中人物与情节的关系（情节与性格的地位） ①人物：叙事性文学作品中的艺术形象；情节：叙事性文学作品中情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件；②一般说来，二者同样重要，没有很好的人物塑造，情节的发展就缺乏动因，没有很好的情节展开，人物的性格就无以展现。③具体情况：在不同的作品中，人物和情节的关系不尽相同，具体非为两类：情节型、人物型。在有些情节小说中情节是中心，人物不过是为了构造情节而设置的，本身检不出完整的、活生生的真实性格特征来。这样的人物只是为了推动情节发展而存在的一种工具。在人物型的叙事作品中，人物是艺术表现的中心，情节则是展现人物性格的手段。举例。。。P240

27.文学抒情的审美特点（抒情性文学作品的审美性特点）

①文学抒情在文论史上，有些人认为，抒情也就是情感的宣泄，抒情就是情感由内而外的自然迸发、自然释放。如明代李贽。。。P261②“宣泄”说抓住了抒情的一个重要特征，即内心情感的释放。在这个意义上说，抒情过程是一个解开心灵枷锁，消除情感压抑的畅快抒发过程；③但是，文学抒情并不只是非理性的情感宣泄；④我们认为，文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式，这正好文学抒情区别于普通情感宣泄的主要特征。

28.文学风格与个性创作的关系

文学风格的含义+创作个性的含义+文学风格与创作个性密切相关，但二者不相等，创作个性是风格的灵魂

29.文学消费的二重性

二重性：一般商品消费和特殊商品消费的二重性（物质消费和精神消费的二重性）①文学消费具有商品消费的一般性质：1)劳动消耗，具有交换价值或价格；2）破损、毁坏；3）文学产品消费趋向的市场预测也是困难的；②文学消费作为精神产品消费的特殊性：1）文学产品作为一种特殊的精神产品，主要满足人们的精神生活需要；2）不是严格依据等价交换的原则进行的；3）不是必然被淘汰的过程，优秀的文学产品具有超时代性，它们以其永久的艺术魅力而为历代读者所共享；4）不仅仅是一种商品消费，更是一种文化信息的传播与接受，并且往往具有再创造的性质，它要求消费者本人的积极参与。

30.文学消费与文学接受的异同

相同点：都是文学阅读的事情，都是现代文异学的概念

区别：①文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受则纯属一种精神文化范围的活动；②文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为；而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神活动；③文学消费与文学接受的主客观条件不同：文学消费者具备必要的经济能力，文学接受更关注接受者的个性、气质、性别、年龄、人生观等；④文学消费涉及哲学、美学、心里学等多种角度。文学接受着重从美学心理学角度来探讨整个文学活动过程。

31.简述文学接受中的异变现象

①异变：阅读过程中的彻底还原是不可能的，经由读者阅读产生的“第二文本”中，虽然包含着被”还原”的客体内容，但同时又充满着读者个人的再创造，因此，与”第一文本”相比，”第二文本”必然是千差万别的异变产物；②形象的异变：根据自己的思想观点和兴趣爱好来想象文本中潜含的形象。举例：鲁迅。。。P333③情感的异变：在某一特定文本中，作家融进的情感虽是确定的，但在具有不同期待视野的读者那儿，却会唤起不同程度或不同性质的情感体验。举例。。。

④思想观念的异变：作家在创作过程中，总是要赋予作品一定的思想内涵。然而读者在阅读过程中，对作品观念内涵的抱我却并非一定与读者的本义相合。举例:。。。P334⑤异变的原因：第一，某些政治观念会导致异变；第二，某些预定文化观念会导致异变；第三，文化视野会导致异变；第四，个人经验会导致异变；第五，文学欣赏能力会导致异变。

32对于文学阅读，传统文艺学与现代文艺学在理解和称呼上有何不同。

①传统文艺学习惯于用“文学欣赏”或“文学鉴赏”等概念；现代文艺学倾向于使用“文学接受”和“文学消费”等概念

②异: “文学欣赏”或“文学鉴赏”明显地具有一种静观的、仪式的、膜拜的、审美的、无功利的性质，它所描述的其实是文学阅读活动的理想状态；“文学接受”和“文学消费”则充分反映了文学阅读活动中的现实复杂性，具有更强的针对性和说服力。

③ 同：都是读者的阅读活动。

这几道题没整理:

10简析与音乐、舞蹈、绘画的异同

11文学作为语言艺术有何特点

12文学语言（言语）有何特点