中国音乐史考研复习纲要(2)

本站小编 免费考研网/2018-12-22


五、器乐
1、拉弦乐器的发展:唐“奚琴”→宋“嵇琴”→宋“马尾胡琴”,唐“轧筝”→宋“竹秦”
2、宋元城市瓦舍和其他游乐场所演奏的器乐大都是独奏和小型合奏,主要有三类:
   ①小乐器,包括笙、笛、琵琶、筚篥等乐器的独奏和两、三件乐器的合奏。
②细乐,是一种小型丝竹乐队,主要由箫、管、笙、竹琴、嵇琴、方响等乐器组成,特点是只用拉弦乐器而不用弹拨乐器,管乐器也都用轻型的,故音调比较清越、幽雅。
③清乐,是一种小型吹打乐队,由管乐器笙、笛、筚篥,打击乐器方响、小提鼓、拍板组成,不用弦乐器。音乐风格比细乐热烈。
3、琵琶独奏唐宋以来均极流行,但很少有流传下来的大曲乐曲。目前得见的只有产生于元代的《海青拿天鹅》。
4、古琴音乐以宋末永嘉人郭沔为首的浙派最为著名,现存《潇湘水云》就是他的代表作。
第六章 明清时期
名词解释:
1、新法密率:明代朱载堉,创用等比数列作为平均律的计算原理,从而确立的一种律制,即“十二平均律”,或称“十二等程律”。朱载堉把这种生律法的数理原则称作“新法密率”。发表于其著作《律历融通》(1581)和《律学新说》(1584),是世界上最早的平均律。
2、曲牌体:戏曲、曲艺音乐的一种结构体式。又称联曲体或曲牌联缀体。即以曲牌作为基本结构单位,将若干支不同的曲牌联缀成套,构成一出戏或一折戏的音乐。全本戏分为若干折(出),即由若干套曲牌构成。
3、板腔体:戏曲、曲艺音乐的一种结构体式。又称板式变化体。以对称的上下句作为唱腔的基本单位,在此基础上,按照一定的变体原则,演变为各种不同的板式。通过各种不同板式的转换构成一场戏(曲艺中的一个唱段)或整出戏的音乐。
4、传奇剧:元末以来以演唱南曲为主的一种戏曲体裁。其前身是宋元南戏,只唱南曲;盛行于明代与清代前期,兼唱北曲。明清传奇篇幅长大,一本戏往往分为数十出(或折)。音乐属于曲牌体,每一出(折)戏各由一套曲牌组成,以南曲联套为主,间用北曲联套或南北合套。
5、乱弹剧:戏曲剧种类别,又名花部,或称花布乱弹。是清代中叶对当时兴起的各种地方戏曲的泛称。清朝统治者及某些文人推崇昆曲,尊为“雅部”,歧视与排斥昆曲以外的各种地方戏曲,贬为“花部”、“乱弹”。以梆子戏与皮黄戏为代表,主要声腔为梆子腔和皮黄腔。
6、学堂乐歌:清末明初学校里的音乐课和所教唱的歌曲。20世纪初,随着资产阶级新文化同封建旧文化的斗争,废科举、办新学,蔚然成风。当时所建新学,称“学堂”,学堂里开设有“乐歌”课,教唱新的歌曲。多为填词歌曲,曲调主要来自日本及欧美国家,因而使得西洋音乐文化广泛传入我国,为近现代新音乐的发展奠定了基础。
一、曲艺方面
1、到了明代,鼓子词、诸宫调等已经衰落,代替它们的主要是弹词和鼓词,它们都是宋元词话的后裔。
2、大约到明代中叶以后,词话由南北分头发展,音乐风格各异,乃逐渐风化为弹词和鼓词两系。
3、弹词主要流行于江浙一带,以苏州一支较为突出,早期多为长篇说唱,演唱者自弹三弦或琵琶。
4、清代中叶以后的著名弹词艺人以俞秀山、陈遇乾、马如飞为最重要。他们在唱腔上各有特色,形成了不同的流派。俞调贵柔婉,贵细静、贵情韵双绝;陈调苍凉粗犷,故后来常作为老生、老旦的专用唱腔;马调(稍晚)“唱到末一字之前,故缓其腔,而将末一字另吐于后,有若蜻蜓点水光景,最动人听”。
5、鼓词主要流行于北方,以檀板和单皮鼓伴奏,后又加用三弦。
6、清代前期的鼓词艺人,著名的有梅、清、胡、赵四家(四大流派),清家善弹,梅家擅唱。
7、乾、嘉之际,短篇鼓词在八旗子弟中十分盛行,并得到了较集中地发展,称为“子弟书”。
8、大鼓和弹词的音乐都是“板腔体”。
9、如用多个曲牌连接组成唱段,则称曲牌体或连曲体。如单弦牌子曲、扬州清曲、河南曲子、四川清音等。
10、明清的曲牌体曲艺通称“牌子曲”或“牌子小曲”,继承宋元唱赚、诸宫调和散曲的艺术传统,并不断吸收明清流行小曲发展而成的。
11、“牌子曲”除运用一般套曲形式外,还发展创造了“夹牌子套曲”的形式,即将某一主要曲牌分为前后两个部分,作为一部套曲的头、尾,其间插以其他曲牌。
二、戏曲方面
1、戏曲方面,北杂剧到元末明初已经衰落,南戏得到知识分子的帮助很快发展起来,确立了所谓“传奇剧”的体制。其音乐不限于南曲,也吸收一些北曲,构成南北合套或南套、北套并用。
2、南戏的代表剧目有高则诚的《琵琶记》、柯丹邱的《荆钗记》和无名氏的《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》(后四首合称“四大传奇”)等。
3、传奇剧的音乐各地不一,影响较大的有“海盐”、“余姚”、“弋阳”、“昆山”四大声腔。
4、海盐腔起源于浙江海盐,余姚腔起源于浙江会稽(绍兴),弋阳腔产生于江西弋阳。
5、弋阳腔的特点:
   ①字腔特点:字多音少,一泄而尽。
②伴奏形式:一直坚持着早期南戏不用管弦,只用锣鼓等打击乐器伴奏的传统。
③演唱形式:采用一唱众合的后台“帮腔”形式。
④音乐风格:因音调高亢,后通称“高腔”;因“错用乡语”而受“四方士客”的欢迎。⑤音乐结构:曲牌体。
6、昆腔,全称昆山腔,约于元末产生于昆山。后经魏良辅等人吸收海盐、弋阳和北曲的长处予以改进。特点:
   ①字腔特点:字少音多。
②伴奏形式:曲笛为主,加用笙、琵琶、三弦、鼓板等多种乐器。
③演唱形式:演唱上注意音调的抑扬和表情的细腻“转音若丝”。
④音乐风格:清柔婉折的唱腔,在慢板中常加用“赠板”,即将原调加花放慢一倍。称为“水磨调”。
⑤音乐结构:曲牌体。
7、昆腔改革后,在明代中叶出现了中国戏曲史上第二个戏曲发展的高潮。
8、昆腔的代表剧目有,汤显祖的《牡丹记》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》(临川四梦)等。
9、清初,传奇剧仍极流行,产生了著名作家洪昇和孔尚任,称为“南洪北孔”。代表作分别为《长生殿》和《桃花扇》。
10、乱弹剧约形成于明末清初,是一种全新的戏曲体制,音乐采用“板腔体”。
11、代表乱弹剧的最早为西秦腔,因采用梆子击节伴唱,故又叫梆子腔。弦乐器最初用月琴,大约清中叶后改用胡琴(板胡)为主,月琴次之。
12、梆子腔在各地已形成多种流派,主要有同州梆子、蒲州梆子、上党梆子、山东梆子、四川梆子等。
13、梆子腔的音阶:唱腔中一般都有哭音和花音之别,哭音强调↑4、↓7两音,花音强调3、6两音。前者富于激情,后者比较甜美。
14、乱弹的另一代表声腔为皮黄腔,,包括西皮、二黄两系。
15、西皮由秦腔传至湖北逐渐演变而成;二黄则产生于安徽,由吹腔演变而成,它于乾隆五十五年由“安庆”徽班带入北京,与梆子、昆、高腔等同台演出,受到群众的重视,其后道光年间湖北艺人王洪贵带班到京,使徽、汉的二黄、西皮进一步合流,从而产生了以西皮、二黄为主要唱腔的京剧。(京剧的产生)
16、初时,各地演员在唱腔风格上还不大统一,直到同治、光绪年间,还可分为三派,一是徽派程长庚,二是汉派余三胜,三是京派张二奎。后来谭鑫培汇合三派的长处而加以融合,才使京剧进入了成熟阶段。
17、京剧在光绪年间进入盛期,特别是在许多名角相继到上海演出后,京剧走向全国,成为全国性的大剧种。在上海这样五方杂处、各种新的文化影响较多的环境,促使京剧出现了新的发展趋势,逐步形成富有创新精神的所谓“海派”京剧。
三、民间歌舞
1、少数民族歌舞丰富,如维吾尔族的木卡姆,藏族的囊玛、锅庄、弦子舞、壮族的扁担舞、瑶族的铜鼓舞,傣族的孔雀舞,高山族的杵舞,蒙古族的安代舞,苗族的芦笙舞等。
四、器乐
1、古琴方面,最早刊印的一部较有系统的琴谱集是明代朱权编的《神奇秘谱》。
2、古琴四大流派:虞山派——明•严澂《松弦馆琴谱》
江宁派——明•杨表正《重修真传琴谱》
广陵派——清•徐常遇《澄鉴堂曲谱》/徐祺《五知斋琴谱》
蜀(川)派——清•张孔山
3、琵琶方面,清代嘉庆年间,华秋苹编订出版了第一部《琵琶谱》。
4、明清民间合奏乐主要有鼓吹、丝竹、弦索、清锣鼓等形式。  
鼓吹乐:最为普遍,又叫“吹打”,如西安鼓乐、山东鼓乐、浙东锣鼓、苏南吹打等。
丝竹乐:吹管乐器与弦乐器合奏的形式,如广东音乐、江南丝竹、潮州弦诗等。
弦索乐:只用弦乐器合奏的形式,现存有“弦索十三套”的曲谱,清蒙族文人明谊(荣斋)所编的《弦索备考》。包含用琵琶、弦子、筝、胡琴四种乐器。
清锣鼓:打击乐合奏,如浙东锣鼓、十番锣鼓等。
五、学堂乐歌
1、学堂乐歌基本上是填词歌曲。其曲调大部分选自当时日本和欧美的流行歌曲。
2、学堂乐歌的历史意义:
   ①西洋近代音乐文化的传入,如各种歌曲及其演唱形式,钢琴、风琴等乐器的弹奏,新的记谱法——五线谱和简谱,西洋音乐的基本理论知识等,开始全面地介绍到中国来,对我国近现代音乐文化的发展和普及产生了积极的重要影响。
②学堂乐歌的集体演唱形式,为我国后来蓬勃发展的群众歌咏运动,打下了基础,创造了条件,为后来军歌、工农革命歌曲体裁的发展开了先河。
③在学堂乐歌的发展中,为我国造就了一批积极从事乐歌的编配、创作,传播现代音乐文化,热心创建与发展我国普通音乐教育的音乐家。
3、沈心工的第一首乐歌是《兵操》。
4、沈心工自1904年起编写的《学校唱歌集》(共三集,1904—1907)是我国第一部乐歌教科书。是最早开设乐歌课的音乐家之一。
5、沈心工是最早使用白话文写作歌词的作者之一,也尝试自作曲调,其中以《黄河》一曲影响较大。
6、李叔同,创办了我国最早的话剧团体“春柳社”,创办了我国最早的音乐杂志《音乐小杂志》,最早作贝多芬像和写介绍贝多芬文章的中国人。
7、李叔同填词歌曲有《春景》《送别》《西湖》等,也有少量创作歌曲,如《春游》《留别》《早秋》等,其中《春游》是一首三部合唱曲,也是现在见到的我国最早的一首合唱曲。
8、李叔同早年所编《祖国歌》曲调为《老六板》。
第七章 “五四”前后至新中国成立前
名词解释:
1、北大音乐传习所:北京大学附设音乐传习所于1922年10月初在北京大学音乐研究会的基础上建立。蔡元培任所长,萧友梅任教务主任。1927年,北洋政府下令停办北京各高等学校所设音乐系科,北大音乐传习所宣告解散。
2、国立音专:北大音乐传习所解散后,萧友梅在蔡元培的支持下,1927年11月27日于上海创建了中国第一所独立的高等音乐学府—“国立音乐院”。它标志着中国专业音乐教育由此进入一个新的历史时期。初建时由南京政府大学院院长蔡元培兼任院长,萧友梅任教务主任。次年9月蔡元培辞去院长职务,由萧友梅代理。1929年7月,国立音乐院奉命改称“国立音乐专科学校”,萧友梅任校长。此后,国立音专在专业设置及教学管理体制等方面,日趋完备,在提高专业教学质量和培养音乐人才方面积累了许多有益的经验。
3、《黄河大合唱》:冼星海的《黄河大合唱》(1939年,光未然词)是近代大型合唱音乐取得较高艺术成就、享誉中外里程碑式的杰作。该曲由九个乐章组成,以朗诵词和乐队音乐加以贯穿。各乐章的顺序为《序曲》(管弦乐)、《黄河船夫曲》(混声合唱)、《黄河颂》(男中音独唱)、《黄河之水天上来》(配乐诗朗诵)、《黄水谣》(女声三部合唱)、《河边对口曲》(男声对唱)、《黄河怨》(女高音独唱与女声三部伴唱)、《保卫黄河》(齐唱、轮唱)、《怒吼吧,黄河》(混声四部合唱)。全曲音乐主要建立在力量、崇高、苦难三个主题上。各个乐章相对独立,内容互相联系。其音乐通俗易懂、明快简洁,既有中国民间音乐风格,也有群众歌曲特点,同时又是史诗性和交响性兼具的作品。冼星海在《黄河大合唱》中创造的具有民族风格、中国气派和时代特征的新的合唱形式,对其后中国大型歌唱音乐创作产生了巨大、深远的影响,不仅是中国人最喜爱的大合唱,也是在世界上最有影响的中国大合唱作品。
4、《白毛女》:歌剧,延安鲁迅艺术学院集体创作,剧本由贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、刘炽等作曲。全剧为五幕(原为六幕),以“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人”为主题,反映在地主阶级残酷剥削和压迫下,农民的血泪生活和反抗,歌颂人民军队发动群众进行斗争取得翻身解放。此剧是我国最早一部比较成熟的大型新歌剧,在歌剧民族化、音乐戏剧化和用音乐刻划人物上,都取得了可贵的经验,对后来的歌剧创作有着深刻影响。音乐上选取民歌曲调作为各个主导主题的基础(如喜儿的音乐主题取自河北民歌《小白菜》,杨白劳的音乐主题取自山西民歌《捡麦根》),并有意识地吸取了戏曲音调及其发展手法,具有鲜明的时代特点和民族风格。深刻地反映了社会现实生活,标志着中国歌剧的发展进入了一个新阶段,是中国歌剧发展的里程碑。
5、秧歌剧:中国小歌剧的一种类型,是在传统秧歌形式的基础上,综合了歌舞、文学、曲艺、话剧等诸多艺术的优点,创造出的具有新形式、新内容和完整故事的小型歌舞剧。
几位重要人物:
1、萧友梅(1884—1940)
  萧友梅字雪朋,广东中山人。
   所作《今年初集》(1922)和《新歌初集》(1923)是我国最早的两本作曲家个人的创作专集。
   其创作的钢琴曲《新霓裳羽衣舞曲》是我国最早的、完整的钢琴曲和管弦乐曲。
   所作歌曲(主要写于20年代)中较好的作品有《问》《五四纪念爱国歌》等。
音乐思想:
他的音乐思想主要是“以西代中”说。
   历史贡献:
   我国近现代第一位真正改变“选曲填词”方式,完全根据诗词进行音乐创作(曲调及钢琴伴奏)的有重要影响的作曲家。
   其器乐作品标志着我国近现代器乐创作的开端。
创办专业音乐教育机构,从事专业音乐教育工作,关心普通音乐教育,编写教材。是中国近现代音乐教育的先驱。
作品:
反帝爱国歌曲:《卿云歌》《五四纪念爱国歌》
校园生活歌曲:《女子体育》《好时光》《植树节》
抒情艺术歌曲:《杨花》《星空》《南飞之雁语》《晚歌》《问》
大合唱:《春江花月夜》《别校辞》
器乐:管弦乐《哀悼进行曲》(由钢琴曲改编)《新霓裳羽衣舞曲》等,弦乐四重奏《夜曲》《小夜曲》等,大提琴曲《秋思》
2、刘天华(1895—1932)
  刘天华,江苏江阴人。
   刘天华1927年发起组织了国乐改进社,创办了《音乐杂志》。
   他在民族音乐的基础上吸取西洋作曲和演奏技法,在民族乐器二胡和琵琶音乐的创作及演奏上取得了杰出的成就。
   音乐思想:
   平民音乐,他主张音乐要普及到一般民众去(受“美育”、“平民文化”影响)。
中西合璧,他企图通过“采取本国精华”、“容纳外来潮流”的方法来改进国乐。
   历史贡献:
   通过他的创作、演奏和教学实践,为民族乐器、特别是二胡音乐的提高和教学作出了重大贡献,创立了一个独特的二胡乐派。是专业二胡学派的奠基人。
   近现代音乐史上中西音乐创作技法相结合的第一人。
   近现代音乐史上用科学方法整理民间音乐的第一人。
   《梅兰芳歌曲集》(1930)(共18出戏,京剧53段,昆曲41段)
   作品:
   二胡独奏曲十首
   苦闷彷徨之作:《病中吟》《苦闷之呕》《悲歌》《独弦操》
   赞美自然之作:《月夜》《空山鸟语》《除夜小唱》(《良宵》)《闲居吟》
   追求光明之作:《光明行》《烛影摇红》
   琵琶独奏曲三首
   《歌舞引》《改进操》《虚籁》
   二胡练习曲四十七首,琵琶练习曲十五首,丝竹合奏一首。
3、王光祈(1891—1936)
   王光祈字若愚,四川温江人。
王光祈在研究本国民族音乐和东方民族音乐方面有重要成绩,他是我国第一个采用现代科学方法研究中国音乐史的,也是第一个用比较音乐学的方法对中国民族音乐进行研究和论述的。在中国音乐史的研究中,他提出了许多有价值的和有启发性的见解。
   音乐思想:
   政治思想,改良主义“盖中华民族者,系以音乐立国之民族也”。
   音乐思想,“谐和精神”“民族精神”(同封建礼教相结合)
实质,建立一种无阶级,无革命精神的音乐文化,同封建礼教不谋而合。
历史贡献:
是我国近现代音乐史上第一个在“音乐学”领域作出突出贡献的音乐家。
研究领域主要为“音乐史学”和“比较音乐学”,是比较音乐学的先驱。
作品:
音乐论著(1923—1936)
16种音乐专著,14篇音乐论文,14篇用德、英文研究介绍中外音乐的论著。
中国音乐研究:
《中国音乐史》《东方民族之音乐》《论中国古典歌剧》《中国诗词曲之轻重律》等。
西洋音乐理论:
《欧洲音乐进化论》《西洋音乐史纲要》《西洋音乐与诗歌》《西洋音乐与戏剧》等。
中西音乐比较:
《东西乐制之研究》《各国国歌评述》《千百年间中国与西方的音乐关系》等。
4、赵元任(1892—1982)
   赵元任字宜仲,江苏武进人。
   1910年留学美国学习文学,以语言学著名。
   音乐创作特点:
   他的歌曲作品音乐形象鲜明,风格新颖,曲调优美流畅,富于抒情性,既善于借鉴欧洲近现代多声音乐创作的技法,又不断探索和保持中国传统文化的特色(尤其钢伴)。他的歌曲作品既富于韵味,又十分口语化(歌词为白话体新诗),具有独特的中国民族的艺术风格。
   历史贡献:
   他是较早收集、改编民歌的音乐家,曾为数十首中国民歌配上钢琴伴奏并进行演唱,为中国的新音乐开创了一个新纪元。
   作品:
   编写了100多首歌,多收编于《新诗歌集》。
   《新诗歌集》具有鲜明的民族特点,歌词都为新诗歌。
   反帝反封建:《卖布谣》《老天爷》《西洋镜歌》(电影《都市风光》插曲等。
   抒情艺术歌曲:《教我如何不想他》(刘半农词)。
   大合唱:《海韵》(1927)徐志摩词,接近清唱剧性质,分别以独唱、钢伴和合唱来表现女郎、大海和作为第三者的诗人这三个不同的形象,并给与不同的主导主题。
5、黎锦晖(1891—1967)
   黎锦晖,湖南湘潭人。
   音乐创作:
   二十年代
   儿童歌舞剧(创始人)12部:《麻雀与小孩》《小小画家》等。
   《麻雀与小孩》是我国第一部儿童歌舞剧。
   儿童歌舞表演曲24首:《可怜的秋香》《好朋友来了》等。
   三十年代
   热衷于城市歌舞音乐及爱情歌曲的创作,如《毛毛雨》《特别快车》等。
   音乐创作特点:
   童谣风,口语化,如《神仙妹妹》中的《老虎叫门》。
   吸取大量民间音调,如《麻雀与小孩》中引用了《大开门》《苏武牧羊》等。
历史贡献:
   黎锦晖的儿童歌舞剧颇接近于传统的民间歌舞小戏,又吸取了一些西洋的和日本歌舞艺术的某些特点,对于后来新歌剧的创作具有启迪作用。
   黎锦晖是我国流行音乐的先驱。
6、黄自(1904—1938)
   黄自字今吾,江苏川沙人。
   音乐创作:
   各种歌曲45首,改编歌曲10首
群众歌曲:《抗敌歌》《旗正飘飘》《九一八》《热血》等。
         《抗敌歌》和《旗正飘飘》是九一八后最早出现的两首抗日救亡合唱歌曲。
   生活歌曲:《天伦歌》《农家乐》等。
   艺术歌曲:《南乡子》(辛弃疾词)《玫瑰三愿》《点绛唇•赋登楼》《花非花》《卜算子》《春思曲》《思乡》等。
   管弦乐:管弦乐序曲《怀旧》是我国近现代音乐创作中最早的一部交响性管弦乐曲。
          《都市风光幻想曲》(电影《都市风光》的片头音乐)。
   清唱剧:《长恨歌》是我国近代创作中第一部大型声乐套曲。歌词是韦翰章根据唐代诗人白居易的同名诗作和清代洪昇的传奇《长生殿》写成的。
           歌词为10个乐章,音乐只写了7个乐章。
(4、7、9三阕原拟写成独唱曲,因故未作)
一为填补合唱教材缺乏中国作品的空白,另一方面也有针砭时弊的积极意向。
一、《仙乐飘飘处处闻》(混声四部合唱)单三部曲式
二、《七月七日长生殿》(女声三部合唱及女高、男中二重唱)
三、《渔阳鼙鼓动地来》(男声四部合唱)
四、《惊破霓裳羽衣曲》(未作)
五、《六军不发无奈何》(男声四部合唱)
六、《宛转蛾眉马前死》(女高音独唱)
七、《夜雨闻铃肠断声》(未作)
八、《山在虚无缥缈间》(女声三部合唱)素材来自中国古曲《清平调》
九、《西宫南内多秋草》(未作)
十、《此恨绵绵无绝期》(混声四部合唱及男高音独唱)
   音乐论著:论著《和声学》《音乐史》(均未完成),论文有《音乐教育》《勃拉姆斯》等。
   音乐创作特点:
   作品结构严谨。
   旋律线条清晰,层次分明。
   对旋律及和声的民族风格进行了有益的探索。
   历史贡献:
   为我国现代音乐文化的发展,特别是音乐教育方面作出突出贡献。
   研究领域,音乐教育、音乐理论、音乐创作等。
   黄自四大弟子:贺绿汀、刘雪庵、陈田鹤、江定仙。
7、聂耳(1912—1935)
   聂耳,原名聂守信,字子义(又作紫艺),云南玉溪人,生于昆明。
   新的创作道路,即社会主义现实主义道路。
   1933年聂耳创作了《开矿歌》(电影《母亲之光》插曲)是我国最早的革命歌曲。
   音乐形象主要为工人阶级和广大劳动人民。
音乐创作:
   劳动歌曲:《开矿歌》《大路歌》《码头工人歌》《开路先锋》《打桩歌》《打砖歌》等。
   救亡歌曲:《义勇军进行曲》(《风云儿女》)《毕业歌》(《桃李劫》)等。
   抒情歌曲:《铁蹄下的歌女》《塞外村女》《梅娘曲》等。
   儿童歌曲:《卖报歌》《卖报之声》《小野猫》等。
   组歌:《新女性》
   民乐合奏:《金蛇狂舞》(改编的民族器乐曲,倒八板变体)《昭君出塞》等。
   独幕歌剧(舞台剧):《扬子江暴风雨》(田汉编剧)

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    下载地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/93122.html说明:本全套资料免费下载,共包括5种电子书、3个文件资料。使用全套资料密码激活后,全套资料里的所有电子书、所有题库均可使用。1.名校考研真题 [3D电子书]全国名校音乐理论与中外音乐史考研真题汇编(含中传、 ...
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  • 2018年郑州大学音乐学院666中国音乐史考研全套资料
    下载地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/93125.html说明:本全套资料免费下载,共包括5种电子书、3个文件资料。使用全套资料密码激活后,全套资料里的所有电子书、所有题库均可使用。1.名校考研真题 [3D电子书]全国名校音乐理论与中外音乐史考研真题汇编(含中传、 ...
    本站小编 福瑞考研网 2017-02-09
  • 2018年安徽师范大学音乐学院861中国音乐史考研全套资料
    下载地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/93106.html说明:本全套资料免费下载,共包括5种电子书、3个文件资料。使用全套资料密码激活后,全套资料里的所有电子书、所有题库均可使用。1.名校考研真题 [3D电子书]全国名校音乐理论与中外音乐史考研真题汇编(含中传、 ...
    本站小编 福瑞考研网 2017-02-07
  • 河南师范大学音乐舞蹈学院871西方音乐史和中国音乐史历年考研真题汇编
    下载地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/129888.html封面内容简介目录2015年河南师范大学音乐舞蹈学院871西方音乐史和中国音乐史考研真题2014年河南师范大学音乐舞蹈学院870西方音乐史和中国音乐史考研真题2013年河南师范大学音乐舞蹈学院870西方音乐史 ...
    本站小编 福瑞考研网 2017-02-07
  • 河南师范大学音乐舞蹈学院871西方音乐史和中国音乐史[专业硕士]历年考研真题汇编
    下载地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/108221.html封面内容简介目录2014年河南师范大学音乐舞蹈学院870西方音乐史和中国音乐史[专业硕士]考研真题2013年河南师范大学音乐舞蹈学院870西方音乐史和中国音乐史[专业硕士]考研真题2012年河南师范大学音乐 ...
    本站小编 福瑞考研网 2017-02-07
  • 中国音乐史考研复习笔记
    第一讲:原始社会音乐文化 一、原始社会音乐(9000余年前公元前2070年) 四夷之乐:东夷、南蛮、西戎、北狄 1、原始乐舞:是指歌、舞、乐三位一体的艺术形式,是我国音乐的最早形态。 1)《弹歌》:断竹,续竹,飞土逐宍(肉)。黄帝时期创作,说明古代人们用竹制的弓,发出泥制的弹丸以追打 ...
    本站小编 福瑞考研网 2017-01-09
  • 中国音乐史考研复习资料
    中国音乐史复习资料 ?中国音乐史复习资料 古代部分:一,远古夏商时期的音乐: 中国音乐的起源:模仿说、感情说、劳动说 乐舞:早期的音乐常常和舞蹈结合在一起,故名之乐舞。 黄帝时代的《云门》,又称《云门大卷》,相传黄帝部落以云为图腾,所以这是一部歌颂氏族图腾的乐舞。 《咸池》又名《 ...
    本站小编 福瑞考研网 2016-12-15
  • 中国音乐史考研复习纲要 音乐艺术考研必备
    中国音乐史复习纲要 第一章 远古夏商时期 名词解释: 1、乐舞(体裁的概念):远古及周初,诗歌,舞蹈,音乐三者结合在一起时,一般称乐,亦称乐舞。先秦乐舞以六代之乐最为著名,分别为黄帝的《云门》,尧时的《咸池》,舜时的《大韶》,禹时的《大夏》,商时的《大濩》和周初的《大武》。乐舞是上古时期的主体音乐形态 ...
    本站小编 免费考研网 2015-12-23
  • 中国音乐史考研复习资料
    中国音乐史复习资料 一、 名词解释 1、 上海国立音乐院:[笔记上:建立于1927年,蔡元培任校长,萧友梅任教务主任。1929年夏,该院改制为国立音乐专科学院,萧友梅任校长。该院主要教师:萧友梅(理论组曲)、朱英(琵琶)、王瑞娴(钢琴)、李恩科(视唱练耳)、吴伯超(二胡),外教查哈洛夫,阿克萨柯夫等,出版 ...
    本站小编 免费考研网 2015-09-09