Karma 外国近代史总结
    18 世纪下半叶~19 世纪下半叶现代建筑思想的孕育
    时代背景： 1640 年英国资产阶级革命标志世界历史进入近代阶段，18 世纪末，英国爆发工业革命，继英国后，法德 ．． ． ．． ．．．．．．．．．． ．．．． 美也先后开始了工业革命，19 世纪，这些国家的工业化从轻工业转向重工业，19 世纪末达到高潮。资产阶 ．．．．．．．．．．．． 级生产方式迅速确立，致使工业聚集，西方国家由此步入工业化社会。 工业革命给城市带来的新问题： 1. 工业城市生产集中→人口恶性膨胀；土地私有制和房屋建设无政府状态（无规划）→交通堵塞，环境恶 化，城市混乱。 2. 住宅问题：资产阶级牟利为自己建造，民众居住简陋。 3. 要求新的建筑形式：社会生活的变化，科学技术进步，促进了对新建筑的需要。此时建筑创作倾向： ①反映当时社会上层阶级观点的复古思潮 ②探求建筑的新功能，新技术，新形式。 倾向一：复古思潮 古典复兴（CALSSICAL REVIVAL）18 世纪 60 年代——19 世纪末 出现原因： 1. 政治上的需求： “自由、平等、博爱”的资产阶级人性论、对于民主共和的向往，唤起人们对古希腊、 古罗马的礼赞。新兴的资产阶级迫切需要把古代民主的希腊、罗马共和国的建筑作为自己胜利的纪念碑。 2. 由于考古的发达：人们逐渐认识到古代艺术的成就，在批判巴洛克与法国古典主义的同时，把目光锁定 在建筑的源头，古希腊、古罗马的建筑风格。 3. 理性精神的继承：古典主义与理性主义发生了联系，把真正科学的理性精神带回了建筑领域。于是产生 了各种新古典主义，即古典复兴的建筑风格。这理性已不是古典主义者所标榜的先验的几何学的比例及清 晰性、明确性等，而是功能真实与自然，建筑物的一切都要表明它存在的理由。建筑表现上要求用简练、 明快的处理手段来代替那些陈旧了的巴洛克、洛可可。 建筑概况： 采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 风格有罗马复兴和希腊复兴。 法国：古典复兴建筑活动的中心，主要代表作品 大革命前后：万神庙(Pantheon,设计人：J.G.Soufflot) 部雷：牛顿纪念碑、伟人博物馆 勒杜：巴黎维 莱特关卡、勒·桑戴关卡（追求理性主义的表现，虽采用古典柱式作为构图手段，却趋向于简单的几何形 体，或使古典主义的表现具有简化、雄伟的新风格，或力求打破传统的轮廓线。但这类建筑只是表现了资 产阶级一时的英雄主义精神，实现的很少） 拿破仑帝国时代：罗马帝国时期建筑样式的翻版。在这类建筑中，追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常 吸取东方的各种装饰或洛可可的手法，因此形成所谓的“帝国式”风格。 巴黎星形广场凯旋门 （设计人： J.F.Chalgrin） 马德莱娜教堂 （The Madeleine 设计人： Pierre Alexander Vignon） 英国：在 18 世纪下半叶兴起了罗马复兴的潮流但不活跃，代表作品有英格兰银行（1788~1835 设计人，Sir John Soane）希腊复兴的建筑在英国占有重要的地位，这是由于当时英国人民对希腊独立的同情，与 1816 年国家展出了从希腊雅典搜集的大批遗物之后，在英国形成了希腊复兴的高潮。代表作品有伦敦的不列颠 博物馆（1823~1829） 、爱丁堡中学（1825~1829）等。 德国：主要是希腊复兴式，代表作品有柏林宫剧院（申克尔） 、柏林老博物馆；希腊与罗马复兴的结合典例 是柏林勃兰登堡大门（仿雅典卫城山门，用多立克柱式，但以罗马式女儿墙代替希腊山花） 美国：独立战争前：殖民时期风格，主要是英国式；独立后，由于没有自己悠久的传统，也只能用希腊、 罗马的古典建筑去表现民主、自由、光荣和独立，古典复兴建筑盛极一时。尤其是罗马复兴。 美国国会大厦：仿巴黎万神庙，为罗马复兴风格；此外白宫也是罗马复兴的代表。宾夕法尼亚银行，希腊 复兴建筑，弗吉尼亚洲议会大厦。
    KARMA
    1
    Karma 外国近代史总结 浪漫主义 ROMANTICISM： （起源于英国 18 世纪下半叶~19 世纪下半叶） 社会基础：资产阶级革命胜利后，大资产阶级统治使资本主义经济法则代替了封建权势，曾支持革命的小 资产阶级与农民在革命斗争中却落了空，新兴工人阶级仍处于水深火热之中。 浪漫主义特征及产生原因：反映了小资产阶级的心情、也掺有某些没落贵族的意识，憎恨工业化城市带来 的恶果，提倡新的道德世界，但反对阶级斗争，企图用和平手段说服资产阶级放弃对劳动人民的剥削压迫。 在新的社会矛盾下，他们回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。后者正好符合大资产阶 级在国际竞争中强调祖国传统文化的优越感。既带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，又夹杂着消 极虚无主义色彩。在要求发扬个性自由、提倡自然天性同时，用中世纪手工业的自然形式来反对资本主义 制度下用机器制造出来的工艺品。 建筑概况： ①.先浪漫主义（18 世纪 60 年代~19 世纪 30 年代）先浪漫主义带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产 阶级为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣与意识。建筑上模仿中世纪寨堡或哥特风格。 模仿寨堡的典型例子埃尔郡的克尔辛府邸，模仿歌特教堂例子威尔特郡的封蒂尔修道院的府邸。先浪漫主 义在建筑上还表现为追求非凡趣味和异国情调。如英国布赖顿的皇家别墅。 ②.哥特复兴(十九世纪 30 年代到七十年代)：浪漫主义真正成为一种创作潮流的时期（极盛时期）反映了当 时西欧一些人对发扬民族传统文化的恋慕。并尝试以歌特建筑结构的有机性来解决古典建筑所遇到的建筑 艺术与技术的矛盾。代表建筑有英国国会大厦、维也纳虔信教堂、德国新天鹅堡 折衷主义（集仿主义 19 世纪~20 世纪初）任意选择与模仿历史上各种风格，并将它们组合成各种形式。 出现原因： ①.资本主义在西方取得胜利，资产阶级真面目暴露。民主自由独立的旗号被抛弃一边，古典外衣失去精神 依据， 生产商品化建筑无例外需要丰富多彩的式样来满足商标的要求与供资产阶级个人玩赏和猎奇的嗜好。 ②.十九世纪交通愈加便利，考古、出版业发达。且摄影技术发明；给人们提供了更好的条件去掌握古代建 筑各种遗产，从而选择模仿与拼凑。 ③.新材料与旧的建筑形式的矛盾，造成了 19 世纪建筑艺术观点混乱。 代表建筑：巴黎歌剧院，法兰西第二帝国的重要纪念物，奥斯曼改建巴黎的据点之一。立面是意大利晚期 巴洛克风格，并掺杂了洛可可雕饰。 罗马的伊曼纽尔二世纪念碑，形式采用了罗马的科林斯柱廓和类似希腊古典晚期的宙斯神坛的造型。 巴黎圣心教堂，拜占庭和罗马风建筑风格混合。
    KARMA
    2
    Karma 外国近代史总结 建筑新材料、新技术、新类型 铁结构： 赛文河桥（第一做生铁桥）桑德兰桥（生铁单拱桥）巴黎法兰西剧院（第一个铁构屋顶） 英国曼彻斯特的 索尔福德棉纺织厂（铁结构中首次采用工字型断面） 英国布赖顿的印度式皇家别墅（民用铁钩的典型，50t 铁构穹窿被支撑在细瘦的的铁柱上，目的是追求新 奇） 铁和玻璃的配合： 巴黎老王宫的奥尔良廊（最先应用了铁钩件与玻璃配合建成的透光顶棚） ，巴黎植物园温室（第一个完全以 铁架与玻璃构成的建筑）巴黎廉价商场（第一座铁和玻璃建造，具有全部采光的百货商场） 向框架结构的过渡 纽约哈伯兄弟大厦（初期生铁框架典例）芝加哥家庭保险公司大厦（第一座依照现代钢框架结构原理建造 的高层） 图书馆：布鲁斯特 ；巴黎圣吉纳维夫图书馆（法国第一座图书馆） ，巴黎国立图书馆 博览会建筑： 水晶宫（英国伦敦海德公园举办）设计人：帕克斯顿 开辟了建筑的形式与预置装配的新纪元，外形为简单的阶梯形长方体，并有一垂直的拱顶，各面只显示出 框架和玻璃，无任何装饰，整座建筑只用了铁木玻璃，施工历时 9 个月。 历史意义： 1.负担着全新的功能，具有最大的内部空间和最小的阻隔 2.采用预制装配技术，大大缩短了工期。 3.建筑造价大大节省 4.在新材料和新技术的运用上达到了全面空间的新高度 5.形式与结构、形式与功能达到完美统一 6.材料规模尺度冲破传统限制，摒弃古典装饰，预示着新的建筑美学质量 7.开辟了新的建筑形式，具有轻、光、透、薄等新特点 埃菲尔铁塔（巨型的结构与新型设备显示了资本主义的强大威力） 机械馆（结构方法上首次采用三铰拱）
    KARMA
    3
    Karma 外国近代史总结
    十九世纪下半叶~二十世纪初对建筑的探索
    ——建筑师发挥作用，自有资本主义被垄断资本主义所代替 工业发展对建筑发展的影响：钢和钢筋砼的广泛应用，促使建筑在形式上开始摒弃古典建筑“永恒”反例， 掀起创新运动。 建筑在此背景下的发展与过去的显著区别： 建筑思潮：在净化造型注重功能与经济，强调建筑工业化生产等方面迈开新的一步； 先驱者：辛克尔：作了在当时大胆尝试的柱式形式简化和窗户加大。 散帕尔：试图使建筑符合时代精神，主张功能要在平面与外观，甚至装饰构件中反映出来。 工艺美术运动： （反对工业生产，反对古典形式） 主张——热衷于手工艺效果与自然材料之美，反对大机器粗制滥造，主张制造精美的手工家具；在建筑上 主张建造“田园式”住宅，摆脱古典建筑形式羁绊。 局限性——把机器看做一切文化的敌人，他们向往过去，只是主张用手工艺方式进行生产，但因成本太贵， 不能推广。 代表建筑：红屋，莫里斯住宅，设计人韦布，平面根据功能需要布置成 L 形，使每个房间都能自然采光， 用本地红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统贴面装饰，表现了材料的质感。 新艺术运动： （反对复古，不反对工业生产） 主张：目的是想解决建筑和工艺品艺术风格问题，激励反对历史样式，想创造出一种前所未有的，能适应 工业时代精神的简化装饰，脱掉折衷主义外衣，大量使用铁构件模仿自然界生长繁盛的草木形态的曲线作 为装饰主题。 局限性——改革只局限在艺术形式与装饰手法上，未能全面解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的 结合问题。但仍是现代建筑简化与净化过程中的步骤之一，建筑特征主要表现在室内。 典型例子：布鲁塞尔都灵路 12 号住宅(奥太)，德国魏玛艺术学校（费尔德） 德国：青年风格派（Jugendstil） ，据点在慕尼黑，代表作品是在慕尼黑建造的埃尔维拉照相馆，慕尼黑剧 院，路德维希公馆（奥尔布里希） 英国：格拉斯哥艺术学校图书馆部分（麦金托什） 西班牙： 高迪，塑性建筑：以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三维空间的建筑中去，吸取了东方的风格与哥 特式建筑结构特点，结合自然的形式，创造出独有的风格。符合当今资本主义世界标新立异追求非常规的 创造精神。 代表作品：米拉公寓、巴特罗公寓、神圣家族大教堂、古埃尔公园 维也纳学派： 创始人：瓦格纳，发表了《现代建筑》 （Moderne Architektur） ，指出新结构、新材料必然导致新形势的出 现，并反对历史样式的重演。然而“每一种新格式均源于旧格式” ，主张净化建筑形式，使之回到基本起点， 从而创造新的形式。代表作：维也纳邮政储蓄银行、维也纳地下铁道车站 分离派（Vienn’s Secession）宣称与传统决裂 代表建筑：维也纳分离派展览馆（奥尔布里希）奥尔布里希主张造型简洁，常是大片的光墙和简单立方体， 只有局部集中装饰，但与新艺术派不同的是装饰主题常用直线，使建筑造型走向简洁的道路。 洛斯：装饰就是罪恶；建筑不依靠装饰而是以形体自身美为美；主张建筑以实用舒适为主；城市离不开技 术；维护文明的关键莫过于足够的城市供水。代表建筑：斯坦纳住宅 荷兰：伯尔拉赫，痛恨折衷主义，提倡净化（Purify）建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现建筑材质，声 明要找到一种真实，能够表达时代的建筑。代表建筑：阿姆斯特丹证券交易所 芬兰：老沙里宁，赫尔辛基火车站
    KARMA
    4
    Karma 外国近代史总结 芝加哥学派 创始人：詹尼 第一莱特尔大厦
    产生背景：随着城市人口的增长，对于兴建办公楼和大型公寓是有利可图的，特别是 1871 年芝加哥大火， 使城市重建问题特别突出，为了在有限的市中心内建造尽可能多的面积，高层建筑开始在芝加哥涌现。这 些建筑该如何建造，是在原来的美学观点下争取层数的增加还是应有较大的变革或革新是当时摆在所有与 此问题有关的人面前的问题。 贡献：在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱型基础，在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关 系。在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。 莫纳德诺克大厦（砖墙承重最后一座高层） ，里莱斯大厦——伯纳姆与鲁特，马凯特大厦——霍拉伯德罗西 沙利文：最先提出形式追随功能 C·P·S 百货公司大厦 规定了高层建筑在功能上的特征： 1.地下室要包括有锅炉间和动力、采暖、照明等的各项机械设备 2.底层主要用于商店、银行或其它服务设施，内部空间宽敞，光线充足，并有方便的出入口。 3.二层有直通的楼梯与底层联系，功能可以是底层的延续，外面有大片的玻璃窗。 4.二层以上都是相同的办公室，柱网排列相同。 5.最高层作为设备层，包括水箱、水管、机械室 高层应划分为三段，基座、标准层、出檐阁楼 1.底层与二层形成一整体，因为功能相同 2.上面各层办公室，外部处理成一个个均等的开窗 3.顶部设备层呈现不同外貌，开窗小，且按传统习惯有一条压檐 钢筋混凝土的应用(法)： 庞泰路车库 埃斯德尔服装工厂 德意志制造联盟（Deutscher Werkbund） ——由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国 抗衡。 起源时间：20c 初（1907 年） 起源地点：德国 代表人物：贝伦斯 目的：提高工业制品的质量以求达到国际水平。 主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式 代表作品： 德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）——贝伦斯 法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶 德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯
    KARMA
    5
    Karma 外国近代史总结
    一战初期建筑流派：
    表现主义派（Expressionism） 产生时间：20c 初 产生地点：德国、奥地利 建筑界代表人物：门德尔松[德] 主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用 奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神 代表作品：德国爱因斯坦天文台——门德尔松 局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术 与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。 未来主义派（Futurism） 产生时间：20c 初 产生地点：意大利 代表人物：马力内蒂 主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。 反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。 风格派： （De Stijl）/新造型主义派（Neo-Plasticism）/要素主义派(Elementarism)/国际构成主义讲求平衡 产生时间：1917 年 产生地点：荷兰 代表人物：蒙德里安，里特弗尔德 主要观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图 代表作品：荷兰乌德勒支住宅——里特弗尔德 构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义唐突、惊险、出其不意 产生时间：一战前 产生地点：俄国 代表人物：马列维奇，塔特林 建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容 代表作品：第三国际纪念碑 影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有 启发意义。 新建筑运动走向高潮——现代建筑派（Modern Architecture） 这一时期建筑设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层 设计方法：① 重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点 ② 注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点 ③ 把建筑的经济性提到重要的高度 ④ 主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式 ⑤ 建筑空间是建筑的主角，在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素， “空间+时间”理论 ⑥ 废弃表面外加的建筑装饰 现代建筑派的两个分支： 理性主义派（Rationalism） ，国际现代建筑协会（CIAM）——国际式建筑（International Style） 有机建筑派（Organic Architecture） ，赖特 ， 泽维（Bruno Zevi）著《走向有机建筑》 ，沙龙，哈林，等 有机建筑特点：有机建筑的兴趣在于人和他的生活，房间,房屋和城市的空间布局是为人在物质上、心理上 和精神上的愉悦而规划设计，有机性基于一种社会的而不是造型的观念，只有在追求建筑的人性先于建筑 的人道主义时才能称得上是有机的。
    KARMA
    6
    Karma 外国近代史总结
    二战后建筑概况：
    英国： 新粗野主义（New Brutalism）——史密斯夫妇，斯特林，企图在建筑形式上创新。 阿基格拉姆派（Archigram）——库克，提出未来乌托邦城市的思想，插入式城市（plug in city） ，掀起以钢 或砼建造巨型结构（megastructure）来综合解决多种用途与可变要求的建筑设计倾向，预告了高技派 （High-tech）的来临。 20 世纪 60 年代下半期，英国旧城中心改建：建议建造架空的“新路地” 。新路地上面是房屋，下面是机动 车交通与服务性设施，行人可以不受干扰地自由来往于房屋之间，这以被应用到一些大型建筑群中——伦 敦南岸艺术中心，南岸艺术中心东侧国家剧院。 法国： 图卢兹.勒.米拉居住区——机动车与行人各自有自己的道路网， 互不干扰， 住宅的种类与组合方式多种多样， 从而宣告了法国的大量居住建筑已有采用预制构件进入到全预制装配的工业体系。 巴黎西郊德方斯新区——不破坏古城特征，沿香榭丽舍大街轴线建设的现代化城区。 巴黎国家工业与技术中心的陈列大厅——迄今跨度最大的空间结构，跨度最大的薄壳结构。 德国： 柏林爱乐音乐厅，斯图加特罗密欧与朱丽叶公寓——沙龙 前柏林会议中心，巴伐利亚发动机厂，明斯特新剧院 意大利： 新现实主义（Neo-realism）——主张把目光转向人们每天日常生活中所见所闻的具体现实，用最通俗、最 普通和最像日常交谈的语言把它表达出来，反对抽象，同日常生活无关的东西。 代表：罗马蒂布尔蒂诺区——里多尔菲 倾向于理性分析和建造技术——罗马火车站 （不加修饰， 精良把结构做得完美） 米兰贝拉斯加塔楼 ， （B.B.P..R 设计室，完全按实际需要与条件来建造） 内尔维——罗马小体育宫，米兰皮雷利大厦 北欧： 新经验主义（New Empericism） ，代表人物：马克利乌斯，厄斯金，代表建筑：斯德哥尔摩格伦达新村 探索城市的基本单元，由多种不同类型住宅组成，规模有大有小，配备与其规模相适应的公用设施——形 象组团（Visual Group） ，批判行列式。例：小德里恩住宅区 范艾克——阿姆斯特丹儿童之家 美国： ? 巴西： 三权广场，总统府，巴西教育卫生部大楼——尼迈耶尔 巴西利亚规划——科斯塔 日本： 东京晴海公寓，京都文化会馆，东京文化纪念馆——前川国男 丹下健三——广岛和平中心纪念馆与纪念券门，代代木国立室内竞技场，神奈川户冢高尔夫球会所，东京 都厅舍，香川县厅舍，枚冈市厅舍（用钢筋混凝土曲线屋顶模拟民族形式）仓敷市厅舍（用水泥模拟传统 井干式仓库造型） 苏联： 格鲁吉亚共和国的第比利斯汽车公路局办公楼——恰哈娃 莫斯科奥斯坦丁电视塔——建筑师布尔金，结构师 H.尼基金 赫兹伯格——中央贝赫尔保险公司总部大楼
    KARMA
    7
    Karma 外国近代史总结
    高层建筑的发展
    第一个阶段——19 世纪中叶到 20 世纪中叶（随着电梯系统的发明与新材料新技术的应用，城市高层建筑 不断涌现） 1911~1913 年伍尔沃斯大厦，52 层，241 米——C· 吉尔勃特（哥特复兴） 1931 年帝国大厦，102 层，381 米——S.L.H 事务所 20 世纪 30 年代后，高层建筑开始从单体向群体发展 纽约洛克菲勒中心，19 座建筑，RCA 大厦，70 层——R.胡德等 巴西教育卫生部大厦——柯布西耶&尼迈耶尔（开创了板式高层的先河） 第二阶段——60 年代后 50 年代后高层建筑活动 大力发展板式结构 1950 年，联合国总部秘书处大厦——哈里森 （钢结构，板式） 1952 年，利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层——SOM，22 层 1958~1960 年，哥本哈根 SAS，仿利华大厦造型 1956~1958 年，希格拉姆大厦——密斯（玻璃摩天楼设想得以实现） 为减小风荷载而建造的塔式建筑 1964~1965 年，芝加哥双塔形的马利纳城大厦——戈德贝瑞，60 层，177 米 1976 年，亚特兰大桃树中心广场旅馆——波特曼，70 层 1978 年，底特律广场旅馆主楼——波特曼，73 层 应用铝墙、铝板做外墙的塔式高层 1965~1970 年，芝加哥汉考克大厦——SOM，100 层 1968~1971 年，匹兹堡美国钢铁公司大厦——哈里森，64 层 1969~1971 年，纽约世界贸易中心——雅马萨奇，110 层，411 米； （外柱承重哥特式尖券语汇，雅典主义） 1970~1974 年，芝加哥西尔斯大厦——SOM，11 层，443 米， （束筒结构，砼套筒式结构，当时最高） 1974 年，休斯顿贝壳广场大厦，52 层，217.6 米 1976 年，水塔广场大厦，76 层，地下 2 层，260 米（70 年代世界最高砼楼房） 加拿大 1963~1968 年，多伦多市政厅大厦，31 层、25 层，88.4 米、68.5 米（创造了曲面板型建筑的新手法） 70 年代初，商业广场西楼，57 层，239 米 1974 年，多伦多第一银行大厦，72 层方塔，285 米 欧洲 1955~1958 年，米兰皮雷利大厦， （平面梭形，把 30 层楼板放在四排直立的砼墙上） 1969~1973 年，曼恩·蒙帕纳斯大厦，58 层，地下 6 层，229 米（欧洲 70 年代最高） 亚洲 1974 年，东京新宿三井大厦，55 层，228 米 1979 年，东京池袋区副中心“阳光大楼” ，60 层，地下 3 层，240 米 构筑物 1889 年，巴黎埃菲尔铁塔，328 米 1962 年，莫斯科电视塔，532 米（60 年代世界最高构筑物） 1974 年，多伦多国家电视塔，548 米（70 年代最高构筑物） 80 年代初，华沙电视塔，645.33 米（80 年代最高构筑物）
    KARMA
    8
    Karma 外国近代史总结 高层建筑体形 板式：一字型、T 型、H 型、弧形 塔式：三角形、方形、矩形、圆形、多瓣型、Y 型、十字形 高层建筑设计，柱距 12~15 米，柱子截面为宽翼工字钢，闭口箱型 20 世纪 80 年代后高层 标志性 1984~1991 年，美国费城自由之塔——H·杨，40 层，251 米（受克莱斯勒大厦影响，全玻璃构成） 1995~1997 年，吉隆坡双塔大厦（石油双塔） ，芝加哥米格林·贝特勒大厦——西萨·佩利，88 层，445 米 1993 年，巴黎无止境大厦方案——让·努维尔（争取将高层作为城市以致世界标志的野心） 高技性 1979~1985，香港汇丰银行大厦——诺曼·福斯特 1978~1986，伦敦劳埃德大厦——罗杰斯 1989~1993，大阪新梅田空中大厦——原广司 纪念性 1986~1991，东京都厅舍——丹下键三，48 层，243 米 1980~1985，法兰克福商品交易会主楼——昂格尔斯，30 层，130 米 生态性 1990，达摩拉办公楼——P·鲁道夫 1994，MBF 大厦 1994~1996，法兰克福商业银行大厦——诺曼·福斯特 装饰性 DG 银行总部大楼——KPF 建筑事务所 文化性 修曼那大厦——格雷夫斯 1983~1985 休斯顿特兰斯科塔楼（新古典风格） ，1984 美国电报电话公司总部大厦（后现代） 1984 共和国银行大厦（哥特风格） ，1984 匹兹堡市 PPG 平板玻璃公司总部大厦（新哥特）——P·约翰逊