建筑近代史考研复习总结(2)
本站小编 免费考研网/2019-03-16
大跨建筑\工业化:
钢筋混凝土薄壳:巴黎国家工业与技术中心陈列大厅 , 罗马小体育宫 意大利都灵展览馆(波形装配式薄壳屋顶)——内维尔 , 圣路易斯的航空站候机楼——雅马萨奇 折板结构:巴黎联合国教科文总部会议厅屋盖——内维尔 , 悬索结构:美国罗利市牲畜展览馆、柏林会堂(斯塔宾斯) , 杜勒斯国际机场候机大厅——小沙里宁 布鲁塞尔世博会美国馆——斯通 , 代代木国立室内综合竞技场——丹下键三 张力结构:1967 蒙特利尔世博会西德馆——古德伯罗、奥托(蜘蛛人) 悬挂结构:明尼阿波利斯联邦储蓄银行 活动屋顶:美国匹兹堡公共会堂 钢空间网架:底特律韦恩县体育馆(当时最大跨) 金属管空间网架结构:蒙特利尔世博会美国馆 充气结构:巴黎东部充气体育馆、1970 大阪世博会美国馆 70s 大跨:蒙特利尔奥运会体育中心、莫斯科奥运会体育馆、秋叶台市民体育馆(桢文彦) 、福冈体育馆 东京充气体育馆、关西国际航空港候机楼(piano) 、伦敦滑铁卢国际铁路旅客枢纽站(格里姆肖) 工业化全建造体系:英国轻钢构架 CLASP 学校建造体系,美国 SCSD 学校建造体系,Techcrcte 住宅体系 SCSD 体系:轻钢主体系、次体系:1. 采暖、通风、冷气体系(设备管道和控制装置)2.照明、天花(包括 空调、扩音体系)3.室内隔断体系 4.家具体系 5.学生橱柜
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Karma 外国近代史总结 风格 新传统派(New Tradition) :在建设中希望自己的建筑能具有象征国家新政权的新面貌,原来学院派在形象 上由于与旧政权、旧社会的联系而显得不合时宜,具有时代进步感的现代派又在表现国家权力与意识形态 方面显得格格不入,在这种环境下,产生了新的设计思潮——既要能表现国家权力与民族优势,又要具有 新意的新传统派。 典例:新德里规划、苏维埃宫方案、1937 年巴黎世博会德国馆、苏联馆、国联大厦(被剥光了的古典主义) 对理性主义的充实与提高倾向: 哈佛大学研究生中心——TAC 协和建筑事务所 国际住宅展览会公寓、何塞·昆西社区学校——格罗皮乌斯 皮博迪公寓、哈佛大学本科生科学中心——塞尔特 阿姆斯特丹儿童之家——凡·艾克(结构主义) 中央贝赫保险公司总部大楼——赫茨贝格(结构主义) 粗野主义(Brutalism) : 史密斯夫妇:不同于柯布的粗野主义,其不单是一个风格方法问题,而是同当时社会现实要求与条件结合, 要经济地,从不修边幅的钢筋砼的毛糙、沉重与粗野中寻求形式上的出路。他们认为建筑的美应以“结构 与材料的真实表现作为准则,不及要诚实地表现结构与材料,还要暴露房屋的服务性设施。实例: 亨斯特顿学校、谢菲尔德大学设计方案、提出街道平台概念——史密斯夫妇 公园山公寓 , 仓敷市厅舍——丹下键三 , 耶鲁大学建筑与艺术系大楼——鲁道夫 , 伦敦国家剧院、伦敦南岸艺术中心 昌迪加尔行政中心建筑群、马赛公寓、尧奥住宅、拉图雷特修道院——柯布西耶 兰根姆住宅、莱斯特大学的工程馆(高技派) 、剑桥大学历史系图书馆(高技派)——斯特林、戈文 讲求技术精美倾向(Perfection of Technigue) : 通用汽车技术中心——小沙里宁 典雅主义(Formalism):致力于运用传统美学法则来是现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。 纽约林肯文化中心——约翰逊、哈里森、阿布拉莫维兹 , 谢尔登艺术纪念馆——约翰逊 美国新德里大使馆、1958 布鲁塞尔世博会美国馆——斯通(镀金柱廊、白色漏窗幕墙;需要创造一种华丽、 茂盛而又非常纯洁与新颖的建筑) 麦格拉格纪念会议中心、世贸中心、西北国家人寿保险大楼、1964 西雅图世博会科学馆——雅马萨奇 注重高度工业技术倾向——在建筑中坚持采用新技术,且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向 专题研究住宅(最早应用预置钢构架的居住建筑之一)——埃姆斯夫妇 , 布伦堡麻纺织厂的锅炉间——E.艾尔曼 , 国际商业机器公司研究中心——布罗伊尔 布鲁塞尔兰伯特银行大楼、科罗拉多空军士官学院中的教堂——SOM , 美国在伦敦大使馆——小沙里宁 旧金山圣马力主教堂——P.贝鲁斯奇,内维尔,麦斯威尼,瑞安,李 山梨文化会馆——丹下键三 , 蓬皮杜文化艺术中心——皮亚诺,罗杰斯 讲究人情化与地域性: 苏赫姆的一组联立住宅——雅各森 , 拉普兰体育旅馆——厄斯金 丹下: “现在所谓地域性往往不过是装饰运用一些传统构件而已,这样的地域性是向后看的??,同样地传 统性亦然。 据我想来, 传统是可以通过对自身的缺点进行挑战和对其内在的连续统一性追踪而发展起来的。 ” 讲求个性与象征与地方性并称为有机的建筑,多元论的建筑;与重视理性的倾向相互补充,偏情 讲求个性与象征的倾向主要可归纳于三种情形:几何形构图的运用、抽象的象征和具象的象征。 几何构图:古根海姆博物馆、华盛顿国家美术馆东馆。 抽象:柏林爱乐音乐厅—沙龙 , 理查德医学院研究楼、耶鲁大学美术馆—路易斯·康 加泰罗尼亚当代艺术中心——塞尔特 具象:环球航空公司候机楼(TWA) 、圣路易斯国土扩展纪念碑(大券门) 、耶鲁大学冰球馆—小沙里宁
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Karma 外国近代史总结 后现代主义: 广义的后现代建筑:指现代主义之后的或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。 狭义的后现代建筑:从哲学理论上讲它主要体现在“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元论”和 “排他性” ,强调传统和向波普艺术学习的重要思想。 后现代的建筑特征: 1.重新确立历史传统的价值 2.建筑形式有地理存在的联想及象征含义 3.采用装饰、追求隐喻与象征 4.走向多元、大众与通俗文化 5.具有开放性与折中性,主张二元论 三大理论倡导者: 罗伯特·文丘里: 反对密斯的名言”less is more”,认为 “less is bore”, 《建筑的复杂性矛盾性》主张用两方面的元素来丰富 建筑①.历史建筑因素——所有的历史建筑风格均可借鉴,主张兼收并蓄,调和折中,但并非倡导复古,简 单的回到过去②.美国通俗文化,包括好莱坞,拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。 《向拉斯维加斯学习》中强调了后现代主义的戏谑成分和对美国文化的新态度,主张激进的折中主义。 罗伯特·斯坦恩 从理论上把后现代建筑思潮加以整理,分门别类,逐步形成一个完整的理论体系。 《在新古典主义》一书中 完整的归纳了后现代建筑的理论依据,可能的发展类型。 把后现代主义归纳为三种形式:1.文脉主义,作为历史和文化反映的建筑;2.隐喻主义,将传递信息作为重 要的建筑要素,重新认识象征的作用;3.装饰主义,以及重视墙面装饰在建筑创作的地位。 查尔斯·詹克斯 《后现代建筑语言》以一种戏剧性的方式宣告现代建筑已经死亡,然后通过对比,将他认为更加合理的后 现代建筑的各种特征呈显出来。他指出,相对于现代主义的单一价值取向,后现代包含了多重价值;现代 主义信奉普世真理,而后现代却关注历史与地方文脉;现代主义注重技术与功能,而后现代却关心乡土的 和隐喻的方面,赞赏模糊不定。他认为:过于强调技术与功能的现代建筑所缺乏的正是建筑应具备的传达 意义的交流特征。建筑的形式应是可以联想的,而体现多价取向的后现代建筑的要点“就是它本身的两重 性”——双重译码。 代表作: 母亲住宅,老年人公寓——文丘里 , 圣·约瑟夫喷泉广场——C·摩尔 ,筑波市政大厦——矶崎新 美国电话电报公司总部大楼——P·约翰逊 ,巴尔第住宅——P·波托盖西 海豚旅馆、天鹅旅馆、波特兰市政厅(后现代的标志)——格雷夫斯 德国斯图加特州立美术馆扩建工程——J·斯特林 , 奥地利维也纳旅行社——H·霍莱茵 著作: 《建筑的复杂性与矛盾性》《向拉斯维加斯学习》——文丘里 、 《形式追随失败》——P·布莱克 , 《后现代建筑语言》——C·詹克斯 新地域主义:实例: 马德里银行大楼、国家罗马艺术博物馆——莫奈奥 , 加利西亚当代艺术中心——A·西扎 阿姆斯特丹 NMB 银行总部——A·阿尔伯兹 、M·凡胡特 , 奈尔森美术中心——A·普雷多克 斋普尔市博物馆、干城章嘉公寓——柯里亚(对历史传统的运用应该是转化 transform 而不是转移 transfer) 侯赛因-多西画廊——B.V 多西 , 芝柏文化中心——R·皮亚诺 新理性主义(New Rationa LIsm)/坦丹扎学派(La Tendenza) : 以罗西的《城市建筑》和格拉希的《建筑的结构逻辑》的发表为标志,要寻找的是一种基于文化与历史发 展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则。
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Karma 外国近代史总结 核心:抵抗功能主义和技术至上的现代工业化城市及其建筑,试图将建筑重新返回到历史文脉中,并以类 型学方法建立一种符合历史发展规律的建筑形式原则,以保持城市历史与建筑艺术的延续性。 罗西对于类型的理解: 1.把建筑现象归源于人类普遍的建筑经验的心里积存。 2.城市中的建筑可以简约到几种基本类型。 3.建筑的形式语言可以简约到几个最典型的、简单的几何元素。 4.这些基本类型和典型元素存在于历史形成的传统城市建筑中。 代表作品:圣卡塔多公墓、米兰格拉拉公寓、博尼芳丹博物馆—罗西 ,卢森堡市中心规划—L·里克尔 圣·维塔莱河旁的住宅、 、卢加诺的戈塔尔多银行、旧金山现代博物馆、 ——马里奥·博塔(提契诺学派 Ticenese School) ,从历史中寻找建筑的逻辑表达, 体现秩序感和古典精神。 喜欢用单个完整的几何体,以减法原则处理内部空间。典例:罗东达别墅 马尔堡市利特街的住宅群、法兰克福旧宅改建博物馆——O.M.昂格尔斯 代表著作: 《建筑的结构逻辑》—格拉希, 《城市建筑》 (揭示了建筑对城市历史的依存关系)—A·罗西 新理性主义强调历史,与后现代建筑中引用历史符号的不同: 1.关注建筑的深层结构 2.体现古典建筑的精神延续 3.远离现代商业社会的通俗文化 解构主义:代表人物及作品: 1.伯纳德·屈米,1982 年,拉维莱特公园,一个不和谐的几何叠加系统。 2.彼得·艾森曼,1978 年,11a 号住宅(福斯特)住宅,从立方体框架中演绎出 L 形几何结构的典型操作。 1985~1989 年,俄亥俄州立大学的威克斯纳视觉艺术中心,若国情不同系统的相遇与叠加。 1989~1992,哥伦布会议中心,阿罗诺夫设计与艺术中心 3. 4. 5. 库哈斯, 《癫狂的纽约》《广谱城市》 ,海牙国立舞剧院,CCTV,广歌方案,达尔阿瓦住宅(现代) 、 李博斯金,?? 盖里,chiat day 广告公司加州西海岸总部大楼,Vitra 家居设计博物馆,布拉格尼德兰大厦,ICA 大厦
新现代/白色派: (纽约五人组) 理查德·迈耶——史密斯住宅、亚特兰大海尔艺术博物馆(坡道展览流线) 、罗马千禧教、格蒂中心、 巴塞罗那现代艺术馆、 、乌尔姆展览会馆 格雷夫斯——汉索曼住宅、贝纳塞拉夫住宅 彼得·艾森曼 ,J·海杜克 ,C·格蛙斯梅 C·包赞巴克——拉维拉特音乐城 , 螺旋大楼、秋叶台市民体育馆——桢文彦 , 高技派:著作与作品 《高技派》—C·戴维斯 , 德方斯拱门、巴黎阿拉伯世界研究中心、视觉机器 100 11th Avenue—努维尔 劳伊德大厦、欧洲人权大厦、Channel4 电视台总部—罗杰斯(将服务交通体安排在建筑外,室内无障碍) T3、圣玛丽斧街 30 号、大英博物馆大展苑改造、德国议会大厦穹隆、香港汇丰、信托控股公司(转型作) 雷诺公司产品配送中心、法兰克福商业银行(第一座生态型高层) 、香港新国际机场、——福斯特 牛津滑冰馆、金融时报印刷厂(外张拉式幕墙系统) 、塞维利亚世博会英国馆——格瑞姆 —霍普金斯 苏拉姆伯格研究中心、芒得看台、巴塞尔顿市政广场围合、阿卜杜勒·阿齐兹国王国际空港朝圣候机楼— 艾拉米洛大桥、萨特拉斯车站、雅典奥运主场馆、芝加哥螺旋塔、躯扭大楼、里昂国际机场—卡拉特拉瓦
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