（1）陆游爱国情感炽热，自觉将“一饭亦忧国”的精神贯穿到生活和诗歌创作中。除直接描写“从军乐事”、怒斥“诸公尚守和亲策”之外，举凡日常生活中登山临水，览物赏花，题画作书，触目所见所感，举手投足，无不勾起他的忧国心、报国志。
（2）陆游此外的大量诗作，涉及山川景物、农村风俗、民生疾苦，内容也相当广泛。这些作品既表现了他对生活的热爱，也传达了他所领略的宦海风波和人生忧患。
6、 辛弃疾词排遣苦闷的方式。
（1）向千古江山、风流人物寻觅知音，登临吊古、咏叹兴亡成为辛词中最常见的题材。而吊古之作往往集中于历史上南北争战、英雄辈出的时代和古迹，追怀的人物也是那些一世豪杰。
（2）向自然寻求友朋，自然山水因而成为诗人英雄性格的化身或见证，为诗人奔走于笔下。自然景物在辛词中显得极富生命感和人情味。作者将自己的思想感情外射到山水自然中，为自己活跃的生命寻找到另一块更广阔的天地。
7、 辛词以婉约寓情怀的特点。
（1）运用婉约的风格而寓以“伤心人别有怀抱”，是辛弃疾的另一擅长。
（2）辛词更善于借婉约的故事写政治的哀怨，为柔媚之词注入骨气。
8、 关汉卿杂剧的艺术成就。
（1）关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。
（2）题材广阔，无所限制，丰富多样，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。如坚强善良的窦娥等。
9、 白朴《梧桐雨》的思想倾向。
通过唐明皇的形象和遭遇，概括了一代王朝兴亡的变化，不仅有对亡国教训的总结，更突出地流露出对时世陵替、人生变迁、盛衰转化的衰愁、凄恻的感伤情绪。白朴对唐明皇既有讽刺、批评，又有赞赏、同情：讽刺其昏庸，批评其荒淫，赞赏其风流，同情其遭遇。全剧主要借历史故事来抒发作者深切的现实感受。
10、马致远杂剧在艺术风格上的突出特点。
曲文充满强烈的抒情性，随处渗透着作者的主观感情，这就使他的杂剧具有浓厚的士大夫气。他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采，文词典雅清丽，洒落激扬，《太和正音谱》比之为“朝阳鸣凤”。
11、 《琵琶记》在结构布局上的特点。
其成功的运用了双线并进、交错映照的手法，以蔡伯喈和赵五娘的悲欢离合构成两条线索：仕途与穷途，京城与乡村，富贵与贫贱，安乐与悲苦……两相映照，交错穿插，形成强烈的对比，并逐渐把戏剧冲突推向高潮。这种一以贯之的往还对照，奠定了中国戏曲自由串联时空的流线型结构的艺术格局。
12、 《水浒传》结构上的特点。
 全书在结构上具有相对独立与整体一致相结合的特点。书中人物与情节的安排，主要是单线发展，每组情节又有相对独立性。各个相对独立的人物故事根据聚义这条主线连结在一起。一个人物故事，就是一个人物性格的发展史，如武松的故事、林冲的故事、宋江的故事、卢俊义的故事等都具有这个特点。这种结构上的独特性，较好的表现了全书的内容与思想。
13、 汤显祖戏曲思想。
 在戏曲方面，汤显祖强调重视文学性，不主张拘泥于音韵格律。这表明汤显祖在艺术的整体上更注重艺术家的创造精神和才情与个性，与因袭陈腐的创作习风大异其趣。汤显祖对戏曲的演出也颇精通，曾亲自指导艺人演出，为当地宜黄腔戏曲的发展做出了卓越贡献。
14、 《金瓶梅》在中国小说发展史上地位。
（1）首先，它不是在民间传唱的基础上加工，是经过作者完整构思独立创作的作品。
（2）其次，作品描写的不是历史或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创了世情小说这一派。
（3）再次，作品笔调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。
15、 顾炎武诗的特点。
 一是现存的四百余首诗歌中，十之八九寓有强烈的家国兴亡之感，绝少世俗应酬之
作，即便是拟古、咏史、写景、唱和之作也是如此。
 二是取材颇为广阔．晚明统治阶级的腐朽堕落，清兵入关后残酷的屠杀和剥削、汉族人民的苦难和敌忾，都在诗中反映了出来，因此被人称作“一代诗史”。   
 其三是他的诗歌风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然，兼有杜甫和陶潜的优长，并带有学者的气质。
16、 苏州派传奇创作的三大特色。
（1）讥切时弊、关注现实的现实精神。（2）事关风化、劝善惩恶的教化目的。
（3）“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。
17、 李渔戏曲理论主张。
 李渔的戏曲理论是以舞台演出和观众欣赏为立足点的，要求戏曲真正成为场上之戏而不是案头之作。就作家创作与舞台演出的关系而言，要求作家创作时要努力按照场上演出的状况去构思情节、塑造人物。就作家创作与观众欣赏的关系而言，要求戏曲语言应该是通俗的。在中国古代戏曲理论史上，李渔第一次如此明确地阐述了戏曲创作与舞台演出和观众欣赏的关系，奠定了中国古代戏曲坚实的理论基础。
18、《桃花扇》的寓意。
 全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终．这桃花扇，原来只是爱情的象征，但它一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。
“桃花薄命，扇底飘零”，这本身就给理想带上悲伤情调；而香君的桃花扇却是“美人之血痕”点染成的，这就更染上了悲壮的色彩；最后张道士裂扇掷地，隐寓地透露出理想的破灭。
19、龚自珍诗的浪漫主义特色
 龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情．诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。
20、黄遵宪诗的艺术特色。
首先是诗风豪迈奔放，格调高昂。尤其是那些长篇巨制之作，如〈锡兰岛卧佛》，纵横开，铺展恢张，气势充畅，更给人以博大宏深之感．其次，黄遵宪诗歌，疏于格律，选韵较宽，注意向民歌学习，语言通俗，在诗体革新上作了很大努力，反映了近代诗歌发展的要求。
简答(五)：
1 简述苏轼散文的艺术成就。          ①策论奏议及史论文章。 ②抒情辞赋、记序。 ③书札、题跋类文章。
2 简析柳永对慢词发展的贡献。        ①大量地创作了慢词。 ②手法上擅于铺叙，结构上讲究技巧。
3简析宋濂散文的成就。               ①传记文形象、生动。善于抓住人物性格特征，行文充满感情，对世态有抨击。 ②写景文简洁、清秀。秀丽清新、自然生动。
4 简析李清照词的艺术特点。          李清照是南宋婉约派词人。 ①情深意切，表达感情直率。 ②集雅俗于一体，精于修辞，造句工巧，叙述自然。
5 简要说明辛弃疾对词风多方面的开拓。 ①内在英雄气质决定的豪放风格。 ②婉约词风注入了某种骨气。③有谐谑和反讽的特征。④在词的形式和语言上有不少创新。
6 简要说明陆游诗的思想内容。        爱国诗是陆游创作的最主要内容。闲适诗表现了他对生活的热爱以及他所领略的宦海风波和人生忧患。
7 简述诚斋体的艺术特点。            ①善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。②风趣幽默，诙谐洒脱，处处显露出诗人的透脱胸襟。③语言通俗生动。④诚斋体不足之处也是由它的特点带来的。
8 简述元杂剧兴盛的社会原因。        ①元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。 ②元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。 ③元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。 ④大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原因。
9 简述关汉卿杂剧创作的贡献。        ①关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。 ②关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。 ③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。 ④是本色派、豪放派的开创者。
10 简析王实甫《西厢记》中崔莺莺形象。 ①崔莺莺的身份是相国小姐，大家闺秀。 ②对爱情的追求和“假意儿”。③崔莺莺是一个深情的人。④恋爱心理是即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱。
11 简析元散曲的艺术表现力。         ①在结构上有较大的灵活性和伸缩性。 　②在音韵上用韵更为自由。 ③在语言上较为口语化。④在艺术风格上，通俗、直露、尖新、诙谐。
12 简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。                      ①描写市井细民的日常生活和普通感情。 　②刻画了泼辣、勇敢的女性形象。
13 简析《三国演义》中诸葛亮的形象。   ①具有远大的政治抱负。 　②有经天纬地之才，是才能和智慧的化身。 ③忠贞的精神和悲剧的色彩。
14 简述《水浒传》的主要思想倾向。     ①描述了一场人民起义由发生、发展，到失败的全过程。 ②揭露了封建统治阶级中贪官污吏的腐朽无能和贪暴横行。 ③肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄。 ④宋江起义军的反抗斗争，并不以推翻宋王朝为目标，最终只限于反贪官的范围。
15简析《西游记》中孙悟空形象。        ①天性自由，不甘心受任何拘束。 ②活泼机智，神通广大。③战胜妖魔，为民除害。
16简述黄庭坚诗歌的艺术特色。        ①好用冷僻典故，押险韵。 　②句法奇特，造语奇警。
17 《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。 ①它不是在民间传唱的基础上加工，而是经过作者完整构思独立创作的作品。    ②作品描写的不是历史或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创了世情小说这一派。     ③作品笔调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。
18 简析徐渭《四声猿》的艺术特点。     ①放纵天外的奇思。 ②浓郁激烈的抒情。 ③真切本色的语言。 ④大胆创新的体例。
19 简要说明归有光散文的艺术特色。
①感情真挚。 ②叙写细腻。 ③通俗畅达。
20简述公安派的文学主张及其意义。    ①提出抒写性灵，强调作家个性。 　②强调文学应随时代变化而变化。 ③突破复古倾向的樊篱，给文学发展带来新面貌。
21简述苏州派传奇在创作上的特点。   ①讥切时弊、关注现实的现实精神。 ②事关风化、劝善惩恶的教化目的。 ③“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。
22 简析洪昇《长生殿》中李、杨爱情悲剧。 ①肯定杨玉环的嫉妒之情。 ②爱情专一理想的扭曲。 ③志情理想的虚幻色彩。
23 简析桃花扇这一道具在《桃花扇》中的艺术作用。                          ①全剧以侯方域李香君的定情物桃花扇贯彻全剧始终。 ②桃花扇成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证。 ③“桃花薄命，扇底飘零”，本身就给理想带上悲伤情调。而香君的桃花扇却是“美人之血痕”有强烈的悲壮色彩，表达出这扇子别有韵味，张道士裂扇表达出理想的破灭。
24 简析孔尚任《桃花扇》的艺术结构。   ①艺术结构极为精到。 ②在人物设计上也别出心裁。③对于传奇体制也有所创新。④全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。⑤《桃花扇》细针密线，环环相扣，一丝不苟。
25 简述蒲松龄《聊斋志异》作品中对科举制度的批判。                        ①批判科举制度的不公正。 　②揭示科举制度给读书人带来的悲剧。
26《红楼梦》中王熙凤形象的基本特征。 ①管家才能和因此形成的特殊地位。②阴险狠毒与贪婪冷酷 ③八面玲珑各面讨好。
27简析方苞创作的古文理论。         ①作文当讲求义法。 ②写好文章，必须学习古文的法则。 ③语言应当雅俗严谨。
28 简述龚自珍诗歌的艺术特色。       ①构思奇丽新颖。 ②意境奇丽壮观。 ③感情自由奔放。
2、前人评《西游记》小说于“游戏中暗含密谛”(李卓吾评本《西游记总批》)，试以此为切入点，论析《西游记》小说的审美特征。
作为明代四大奇书之一的《西游记》以其独特的艺术魅力一直以来备受广大读者的关注，李卓吾评本《西游记总批》中有“游戏中暗含密谛”的评论。下面拟以“游戏”“暗含”“密谛”三个关键词作为线索，来论述《西游记》一书的审美特征。
1、“游戏”指的是《西游记》以游戏笔墨组织全书，使得整本著作具有了诙谐幽默的喜剧风格。《西游记》全书一以贯之的就是游戏手法。作者描写了一个奇幻的艺术世界，在这个艺术世界中塑造了诸如孙悟空、猪八戒等具有喜剧色彩的人物形象;全书故事情节跌宕起伏，语言幽默，使得整本书具有了诙谐幽默的喜剧风格。
2、“暗含”指的是此书运用的艺术手法。《西游记》一书通过伏笔、隐喻、暗喻等艺术手法来表现作品的主旨或作者的思想，使得整部作品呈现出朦胧含蓄的艺术风格。比如作品中的唐僧师徒对于阴阳五行的象征，金箍棒是孙悟空“一心”的象征，孙悟空去学艺的地方“斜月三星洞”是心的象征等等，都是作品中“暗含”手法的运用。
3、“密谛”指的是《西游记》不仅仅只是一部游戏之作，而是在游戏之中寄托了作者独特的美学观和人性观，内涵丰富。关于《西游记》一书的主旨历来众说纷纭，不管从哪个层面来说，作为一部流传久远的经典之作，此书中包含着挖掘不尽的思想内涵。我认为《西游记》一书在闯关救险的一个个故事之外表现了作者对于人性美的一种追求，孙武空就是作者这种理想的代表。尽管取经人这个群体每个人物形象身上都存在着这样那样的缺点，但是作者还是通过对于他们取经过程的描写表现了对于世俗界的热爱和对于人性追求真善美的坚定。这就在作品描写的实境之外又开拓出了文本的更高层次“虚境”。在真实的艺术世界之外又为读者开拓出了一个自由想像的艺术世界，是作品审美特征更高层面上的一种表现，体现了作品极强的艺术张力。
综而论之，作为一部经典之作，《西游记》在审美层面上具有多层面和纵深度的挖掘空间，