性舞蹈形象，主要用于室内装饰，注重不同材料肌理对比效果，格外豪华绚丽，正是装饰艺 术风格的特征，代表有齐巴鲁斯等。 ※法国装饰艺术运动的首饰与时装配件 首饰与时装配件设计师是法国装饰艺术运动的重要成就。 卡蒂尔等厂家闻名于世。 由于 1905 年前后法国出现了现代意义的服装设计， 布瓦列特成为最早的时装设计师。 这就导致了首饰 设计的繁荣， 许多设计师将装饰艺术风格引入其中， 在二三十年代达到高潮。 代表有桑多斯， 他仿效机械式的几何图案，加上昂贵的材料，很具特色。杜南和拉里克也涉足于首饰设计。 ※英国的装饰艺术运动 装饰运动时期， 英国似乎完全退缩回复古主义中去了。 英国在 20 世纪 20 年代还基本维持传 统，沉溺于对 17 世纪传统风格的借鉴，几乎不受新艺术和装饰艺术运动的影响。直到 20 年代末 30 年代初，在工业化风格和装饰艺术风格影响之下，英国设计才开始变革。新材料 的使用、大众化是英国装饰艺术风格的显著特征，特别在包装和平面设计上，此倾向在法国 和美国都很少见。 ※英国装饰艺术运动的建筑与室内设计 英国建筑和室内设计上采用简单强烈的色彩和金属色作为装饰的趋向， 还与一些富于想象的 装饰动机结合。 英国装饰艺术风格最主要的成果表现在大型公共场所的室内设计。 代表有爱 奥尼德的克拉里奇旅店， 伯纳德的斯特兰宫殿大旅馆。 英国奥迪安连锁影线则受到美国好莱 坞影响。 波特兰广场上的英国广播公司大厦是兼具装饰艺术和现代主义的高层建筑代表。 即 采用标准现代主义的玻璃幕墙结构， 又具有明显装饰艺术特征。 胡佛工厂大楼则把装饰艺术 与流线型运动合为一体，又具有俄国芭蕾舞团、埃及等设计风格，是罕见的。 ※英国装饰艺术运动的装饰艺术品与实用品 二三十年代英国的装饰艺术品极为奢华， 阿斯柏雷公司的银器， 沃林等公司的豪华家具都带 有装饰艺术特征。首先流行的是家具设计和餐具、茶具、首饰设计等，风格往往趋向简单的 几何造型，此类型的陶瓷被称为皇家茉莉式。30 年代英国进入装饰艺术的高潮，出现了克 里夫、库柏、里德等设计家。克里夫主要设计餐具和陶瓷装饰品，他的陶瓷往往采用强烈的 对比色，图案比较抽象，有时用装饰化的人物等装饰动机。库柏、里德都从事餐具，风格也 体现了装饰艺术的动机。陶瓷工厂维奇伍德 30 年代也生产过一批具有装饰艺术风格的陶瓷 （穆雷） ，造型简单明快，釉色淡雅，几何与人物图案严谨，对当时影响很大。 ※现代主义设计 现代主义设计是 20 世纪初从建筑设计发展起来的一场对传统意识形态革命， 成为 20 世纪设 计的核心。主要是设计师为找寻代表新时代的形式，为改变设计观念，开始在设计观念、风 格、形式及材料等方面进行探索，而集中在德国（始于工业同盟，包豪斯为高潮） 、俄国（构 成主义）和荷兰（风格派）进行试验，在 30 年代中期取得惊人成就。设计上体现的现代主 义内容分为:民主主义、精英主义、理想主义和乌托邦主义。现代主义是由小批精英知识分 子发动的，对设计长期服务于权贵阶层的一种反动，具有理想主义和乌托邦主义。虽不提倡 为精英服务，但提倡精英领导。设计形式包括:1、功能主义特征，强调功能为中心，不再以 形式为出发点，讲究效率、科学性。2、提倡非装饰的简单几何造型，受立体主义影响。具 体特征表现:A、六面建筑。B、以柱支撑整个建筑的结构特征，结果是幕墙结构的产生。C、 标准化原则。D、反装饰主义立场。E、中性色彩计划。3、具体设计上重视空间，特别是整 体设计的考虑。4、重视设计对象的费用和开支。二战期间，欧洲大批设计家流亡美国，从 而将欧洲的现代主义与美国丰裕的具体市场需求结合，在战后造成空前的国际主义风格高 潮，现代主义逐渐变为了形式化的外壳，走向了形式主义的道路。其局限性在六七十年代受 到质疑，垄断的、近乎单调的风格受到挑战而产生了后现代主义、解构主义等。 ※现代主义设计产生的背景
    当时设计面临的问题主要是如何解决众多工业产品、 传达媒介等设计问题和针对往昔设计运 动都强调为权贵服务的中心如何形成新的设计理论和原则。 ※现代主义设计的思想基础 对现代主义思想体系形成贡献最大的人物有科布西耶、米斯?凡德洛、赖特、阿尔瓦?阿图等 人。他们奠定了现代主义设计思想的基础，影响到全世界的发展。科布西耶是现代主义的重 要奠基人。他希望通过现代主义来避免社会革命，利用设计来创造美好社会，是现代主义理 想主义思想的典型。其提倡现代材料的运动，考虑功能和经济效益，认为现代装饰艺术没有 装饰，应把重点直接移至纯粹比例与简单几何形体的和谐上，对现代主义有重要影响，但思 想也具有双重性和矛盾性。 如作品极其专制的特征与他个人感觉第一性的强调矛盾等。 他还 是机械美学的奠基人，早期的建筑作品带有明显的机械特征。作品“新精神宫”是他得到国际 公认的起点， 第一次出现现代主义与装饰艺术地对抗。 萨瓦公寓是奠定他现代主义大师的重 要建筑。米斯?凡德洛是现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出少则多 的原则，改变了世界建筑的面貌。曾任工业同盟主席，后任包豪斯校长。他终生追求所谓的 单纯建筑，主张少则多甚至达到违反功能的地步，是国际主义产生的重要人物。巴塞罗那世 界博览会的德国馆等一些作品奠定了他现代主义大师地位。战后的重要作品有西格兰姆大 厦、柏林新国家画廊。赖特是美国现代建筑个人特点最大的设计师，他个人风格有过不少的 变化，如自然主义、现代主义等。他的设计具有相当大的个人表现成分，与当时领导世界设 计主流的现代主义、新建筑、国际主义风格大相径庭。采用大量几何图形，极具装饰性。另 外努力在作品和自然环境中找寻和谐的关系。 虽然他一直否定与现代主义的关系， 但其作品 却渗透出现代气息， 所以仍把他当作具有强烈风格的现代主义大师来看。 其设计的都市建筑 有强烈的反都市化倾向， 大部分外部密封， 内部开放， 代表有纽约水牛城的拉金公司等。 1880 年他有机建筑观念形成:1、简练应是艺术性的检验标准。2、建筑设计应多种多样。3、建筑 应与环境协调。4、建筑色彩应与环境一致。5、建筑材料本质的表达。6、建筑中精神统一 和完整性。 不同于其他现代主义大师的冷漠、 理性主义的是他的建筑往往带有浪漫主义色彩。 他对于现代主义的最大贡献就是对于传统的重新解释， 对于环境的重视， 对于现代工业化材 料的强调（特别是混凝土的采用） ，为以后的设计家提供了非传统的典范。阿尔瓦?阿图是芬 兰设计家，现代主义的奠基人之一。他提出有机功能主义的原则，把现代主义单调面貌进行 了大幅度的修正，奠定了斯坎的纳维亚现代主义的形式。他最大的贡献在于对包豪斯、国际 主义风格的人情化改良， 强调功能和民主化的同时探索更具有人文色彩、 更重视人心理需求 的设计方向。作品轻松、流畅，喜用木材，注意环境的协调，使单一的设计具有多层面的意 义。他的设计理论包括信息理论（设计具有信号特征） 、表现理论（表现主义可以屈从基本 的功能要求）和人文风格（建筑应具有人情味） 。对米斯风格形成鲜明的对照。他人情化的 风格改变了德国现代主义的单调， 建立既是现代的又是民族的新有机功能主义风格， 对各国 设计师有重要的启示作用。 ※德国的现代主义设计运动 1902 左右开始有部分人从青年风格运动中分离出来，形成新的现代设计运动的中心，其中 较重要的是贝伦斯。他为德国电器公司设计企业形象，奠定了功能主义设计风格的基础，是 从早期探索的毕德迈耶风格中的重大进步。 而真正的开创者是穆特修斯， 他坚决反对青年风 格运动，反对任何艺术风格，追求没有风格的所谓明确的实用性，宣传功能主义。1907，穆 特修斯、 贝伦斯等成立了德国第一个设计组织—德国工业同盟， 这个组织旨在提高工业产品 的质量，公开追求商业目的，奠定了德国产品重质量的传统，可以说标志着德国现代主义运 动的发轫。宗旨由纽曼起草:1、提倡艺术、工业、手工业结合。2、主张通过教育把不同设 计综合。3、强调走非官方的路线。4、大力宣传功能主义和承认现代工业。5、坚决反对任 何装饰。6、主张标准化、批量化生产。德国现代主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开，
    他的设计事务所培养了格罗佩斯、凡德洛、科布西耶等现代主义重要人物，为现代主义发展 奠定了基础。由格罗佩斯创建的包豪斯集中了 20 世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验 成果， 并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心， 奠定了现代设计教育的结构基础 和工业设计的基本面貌，在现代主义运动中占有举足轻重的地位。 ※俄国构成主义运动 构成主义是俄国十月革命后在一批先进知识分子中产生的一次前卫艺术运动。 由于受到斯大 林的扼杀而没有达到德国现代主义的影响， 俄国构成主义热衷于科学技术， 把结构当作建筑 设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为现代主义建筑的基本原则。构成主义 强烈提出设计为政治服务。俄国设计家开始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三国际塔， 它的象征性与实用性很强。1919 年马列维奇、李西斯基组成了“宇诺维斯”，对荷兰风格派 产生了直接的影响。1925 年成立的当代建筑家联盟仍是将构成主义观点传播到欧洲的重要 前卫设计团体。代表有维斯宁，他设计的人民宫是构成主义最早的设计专题，还有国家电报 大楼也极具特点。 另外俄国的纪录电影作为构成主义的一部分对西方也影响很大， 塑造了不 同于好莱坞的风格，代表作品《战舰波将金》 。真正变成建筑现实的俄国构成主义建筑还是 梅尔尼科夫在巴黎世博会上的新精神宫。 后期构成主义基本集中在城市规划上， 突出人物有 谢门诺夫等， 他们在很大程度上与科布西耶的理想主义规划相似， 提出了放射性设计规划和 线性规划的城市规划方式，作品有共产主义卫星红城等。 ※荷兰风格派运动 荷兰风格派是一些艺术家、设计家组成的松散团体，也是现代主义重要的组成部分。他并不 具有完整的结构和宣言，同时也与包豪斯等艺术、设计院校完全两样。主要组织者是杜斯伯 格，而维系此集体的中心是《风格》杂志。唯一能够展示风格派风格的展览是 20 世纪 20 年代中期在巴黎举行的展览。 风格派努力把设计、 艺术、 建筑作为一个有机整体。 强调合作， 强调联合基础上的个人发展，强调个人、集体的平衡。通过各部件的联系组成有理想主义意 义的结构是风格派的关键。但它实践中矛盾冲突不断，造成了风格派的早期分裂。代表人物 有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。杜斯伯格在 1917 至 1921 年期间的新风格特征有:1、剥除 传统设计因素，变为基本几何结构单体。2、将几何单体组合成简单的结构，而各单体之间 仍具有相对独立性和可视性。3、对非对称性的研究与运用。4、反复运用纵横几何结构和基 本原色、中性色。风格派流传甚广的作品有里特维特的红蓝椅子、什罗德房子。蒙德里安的 非对称式绘画。乌德的乌尼咖啡馆立面。杜斯伯格和伊斯特伦的轴线确定式建筑预想图。 ※包豪斯 包豪斯是 1919 年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建 立的学院。这所由格罗佩斯创建的学院集中了 20 世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验 成果， 并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心， 奠定了现代设计教育的结构基础 和工业设计的基本面貌。包豪斯经历格罗佩斯、迈耶、米斯三个不同阶段，造成了包豪斯兼 具理想主义的浪漫、共产主义的政治目标、实用主义和严谨的工作方法，精神内容极其丰富 和复杂。 它建立了以观念为中心、 以解决问题为中心的设计体系与美国以改形设计为中心的 设计体系形成对立。 而后来包豪斯大批人员移居美国， 将包豪斯体系的部分内容和美国的商 业体系相结合，形成战后美国版本的国际主义风格，形式主义加大，商业味道浓重，理想主 义内核消失，遭到理论界的批判。 （成功:创造了新的设计语言。失败:没有把商品推向市场） ※格罗佩斯 20 世纪最重要的设计家和设计教育的奠基人，参加组织了工业同盟。他的思想历程很复杂， 特别是在对机械的态度和政治立场上。 他曾是贝伦斯设计事务所的一员， 在建筑上提倡采用 新结构、新材料为功能服务,具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。其早期设计思想认为设
    计上的标准化原则会扼杀个人的创造性、 造成单调的、 无特点的作品。 一战对他的影响很大, 对机器的迷恋消失， 非政治化变为具有社会主义立场的新人。 他将其通过设计改造世界的乌 托邦思想通过创建包豪斯体现出来。 他希望艺术与手工业不是对立的， 能通过教育改革将二 者和谐的结合，强调工艺、技术和艺术的和谐统一。他一生为包豪斯花费了巨大的心血。其 代表作有包豪斯校舍等。 2005-12-30 22:28 morphia_84 还继续 ※伊顿 瑞士画家， 他为在包豪斯的第一阶段带来许多积极的因素， 成为第一个创造现代基础课的人， 也是最早引入现代色彩体系的教育家之一。要求学生严格掌握色彩肌理与平面、立体形式。 但他往往将宗教和科学混为一体，对学生又有双面的影响。他和马科斯、费宁格是包豪斯最 早的担任基础课的全职教员，他们的教学都是个人化的，不成体系的。 ※莫霍尔?纳吉 包豪斯教员，出色的设计家。纳吉受构成主义强烈影响，特别是塔特林和里西斯基。他否定 过分的个人表现， 强调创造能为社会接受的的设计， 将强烈社会性的设计观念灌输入教学中， 对于包豪斯发展方向的改变起到了几乎是决定性的作用。 其作品全部是绝对抽象的作品， 体 现了简单的结构力量和理性特征。 ※米斯?凡德洛 现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出少则多的原则，改变了世界建筑 的面貌。包豪斯的第三任校长。他终生追求所谓的单纯建筑，受贝伦斯影响很大，主张少则 多甚至达到违反功能的地步，是国际主义产生的重要人物。政治上它是非政治化的代表。虽 然晚期的包豪斯在环境上极度恶劣， 但米斯仍努力维持正常的教学， 直至纳粹政府关闭包豪 斯。 ※美国工业设计的兴起 美国的设计运动沾满了实用主义的商业气息。在战后欧洲的设计观念和美国的市场结合后， 形成了国际主义设计运动。 强烈的竞争是美国现代设计的发轫点， 美国最为突出的贡献就是 发展了工业设计并使其职业化。美国工业设计的奠基人有提格、罗维和德莱佛斯等。雷蒙? 罗维，法国人，美国早期重要的设计大师，工业设计的奠基人之一。他设计的转折点是 1929 年为客户重新设计复印机。 是个使工业设计成为受尊重职业的主要人物。 为西尔斯百货公司 设计的冷点电冰箱奠定了现代电冰箱的基本造型。30 年代引入了流线型风格，从而发动了 重要的设计运动流线型运动。他的设计具有强烈的人情味，他是一个直觉敏锐的设计大师， 而没有多少理论的探索。 他成为美国工业设计发展的标志性人物。 代表作有可口可乐玻璃瓶、 灰狗汽车、克莱斯勒汽车等。德莱佛斯是影响现代电话形式的最重要设计家。为贝尔公司设 计的电话提出了话筒与听筒的合一，而在 40 年代初开始转为塑料，奠定了现代电话机的造 型基础。 德莱佛斯的强烈信念是设计必须符合人体的基本要求， 为设计奠定了人体工程学这 门学科。 ※企业中设计部门的形成 美国的工业设计活动一部分以独立的工业设计事务所开展， 而另一个重要发展就是大企业中 设计部门的建立， 日后成为一种特定的设计职业模式。 美国人把外型设计看作销售的必要手 段，称为式样化。最早成立设计部的是通用汽车公司。 ※有计划的废止制度 是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔提出的汽车设计新模式。 他们主张在设计新的汽 车式样的时候必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计， 基本造成一种制度， 形 成有计划的式样老化过程， 称为有计划的废止制度， 这是一种通过不断改变设计式样造成消
    费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新 式样的积极市场促销方式。此方式是非常典型的美国市场竞争的产物。 ※流线型运动 美国 30 年代的经济大危机也促使了流线型这一新设计风格的形成。这种风格与当时的时代 气氛、技术发展水平是很适应的。流线型主要出现在产品设计上，特别是汽车、火车等交通 工具，逐渐成为一种风格，是 30 年代很典型的一种风格，与包豪斯的现代主义大相径庭。 三四十年代流线型风格已蔚然成风， 遍及美国工业产品的各个方面， 造成了消费者追逐潮流 的购买热，是设计促进销售的一个成功例子。使流线型风格普及化的人物是贝尔?盖茨等人。 美国的这场运动和欧洲现代主义运动不同之处在于它是基本集中在流行风格上的形式主义 运动，促进的基础是商业利益，而不是其他的艺术形态的因素，但流线型的样式仍然影响到 了欧洲设计。欧洲的流线型运动比较重视长久的、耐看的造型设计（塔特拉轿车） 。二战后 美国的流线型运动开始式微， 而欧洲却兴盛了相当一段时间， 欧洲极具特色的小型汽车又影 响了美国的汽车设计。 流线型运动从 30 年代开始持续了 20 多年， 其最重要的发展是汽车设 计中的有计划的废止制度，以及它对于全世界设计行业、工业等造成的影响。 ※工业设计的职业化 工业设计作为一个独立的学科和作为一个职业的形成始于二战后。自从 1945 年以来工业设 计首先在发达国家中逐渐成为一门独立的职业，特别是 60 年代以后，工业设计在美国、西 欧已经成为企业运作的一个有机组成部分。50 年代开始，在美国和西欧的一些大企业中工 业设计经历了职业化的过程。 ※工业设计的基本作用 1 工业设计可以作为企业在决定生产的产品类型、可以开拓的新产品、可以开拓的新产品线 时的重要步骤和方法，因此，工业设计是企业在拟定市场政策时的重要协助手段； 2 工业设计可以通过使工业产品对顾客具有更大的吸引力来刺激市场容量，开发潜在市场。 也就是说，工业设计可以创造新的市场。 ※设计师与旧式手工匠人的区别 匠人无需与其他部门进行联系与沟通，也无需合作，工作性质比较单纯和个体化，他们既是 设计者也是生产者和销售者； 而工业设计师则牵涉到许多部门的通力合作， 而工业设计还是 市场组合的一个有机组成部分。 ※设计师与工程师的区别 工程师解决产品的具体部件与部件之间的关系问题， 而工业设计师解决的是产品与人之间的 关系问题。 工业设计师是企业的市场销售组合四个因素， 即产品组合、 价格组合、 促销组合、 销售渠道组合中产品组合的主要组成部分。 设计师调动各种积极因素， 包括技术的、 心理的、 人体工程学的、市场的各个方面，通过产品里为消费者提供尽量完美的服务。 ※工业设计制度化改革的进程 ※荷兰荷兰飞利浦公司 ※意大利奥利维蒂公司 ※法国设计状况 ※工业技术发展对工业设计的影响 ※丰裕社会时期的背景 二战后世界各国的经济都遭到极大破坏， 直到 20 世纪 50 年代中期后， 西方各国才开始渡过 了最为艰难的战后重建时期， 逐步进入了美国经济学家加尔布雷斯所描述的丰裕社会。 美国 设计最辉煌的时期是在两次大战期间， 他对世界各国的影响是:1、 出现了独立的设计事务所。 2、美国大众文化对于设计风格的影响。二战后出生的“战后婴儿”从家庭消费力、对传统价 值的淡漠感、 对新事物的喜爱等方面都不同于父辈们， 为了适应这代人的消费需求和文化需
    求，就需要新的设计和文化形式的出现。另外丰裕社会于 50 年代末期开始成熟，妇女的经 济独立成为一不可忽视的潜在消费力量。这些新因素的出现决定了单一垄断风格将不复存 在，针对不同目标市场的不同风格，设计开始出现在风格上的折衷主义方式，也越来越重视 短期消费需求。60 年代消费主义发展到一个新高度，成为西方消费的主要方式与行为。 ※波普运动 波普设计运动是个形式主义的设计风潮， 它产生的背景与战后日益形成的西方丰裕社会、 青 少年消费市场、反叛立场，特别是对现代主义设计和国际主义设计的反感有密切关系。最集 中反映波普设计风格的是英国。 英国的波普运动是为了其改变设计落后的地位， 而又避开现 代主义阶段的一条捷径， 它的思想根源还是从美国大众文化中来的。 设计家为了适应这种心 理需求而设计与当时主流的国际主义风格、 理性主义、 减少主义设计特征背道而驰的新产品。 主要在产品、服装、平面三个方面开始突破，以服装最突出。20 世纪 60 年代中期，家具设 计也出现了波普风格，代表有穆多什和特伦斯?科兰的“哈比塔特”。波普运动追求新颖、古 怪、新奇的宗旨缺乏社会文化的坚实依据，60 年代中期以来波普运动寻求新奇的设计动机 已力不从心，开始在历史风格中找寻借鉴（主要是维多利亚风格和工艺美术风格） 。一个以 反传统为核心的运动成了历史的大杂烩。 这场运动只在形式主义中进行探索， 并没有更加深 层的意识形态依据。所以本身形式的不断改变使它没有形成一个统一的设计运动。 ※设计伦理观念 由美国设计理论家巴巴纳克提出。设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形式目的服务的，设 计更主要的意义在于设计本身具有形成社会体系的因素。 因此设计的考虑也必须包括对于社 会短期和长期因素的内容。从当代设计伦理观看，还要考虑第三世界人民、以及生态平衡、 自然资源等目的。这种理论推动了设计观念的发展。 ※国际主义 现代主义经过在美国的发展成为战后的国际主义风格。 这种风格特别是在六七十年代以来发 展到登峰造极的地步，影响了世界各国的设计。国际主义首先在建筑设计上得到确立。米斯 的西格莱姆大厦， 庞蒂的佩莱利大厦成为国际主义建筑的典范。 现代主义被称为国际风格的 开端是约翰逊认为威森霍夫现代住宅建筑展的风格会成为国际流行的建筑风格， 而称这种理 性、冷漠的风格为国际风格。国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计 方式上受少则多原则影响较深，50 年代下半期发展为形式上的减少主义特征。瑞士国际主 义平面设计（马克斯?比尔） 、乌尔姆-布劳恩体系的产品设计（兰姆斯）都是其影响下的产 物。 根源上看美国的国际主义与战前欧洲的现代主义运动是同源的， 是包豪斯领导人来到美 国后结合美国事迹发展出的新的现代主义。 但意识形态上看二者却有很大差异。 现代主义具 有强烈的社会主义和民主主义色彩， 是典型的知识分子理想主义运动， 是将设计为上层权贵 服务扭转为为大众服务的一种手段， 这种探索是进步的。 设计的目的性和功能性是第一位的。 这种以形式为结果而不是为中心的立场， 是现代主义运动的初衷。 到美国以后少则多的米斯 主义受到欢迎， 钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙结构得到协调的混合， 成为国际主义的标 准面貌。形式已具有象征性力量，成为第一性的，而社会性、大众性则逐步被抛弃。原本的 民主色彩变为一种单纯的商业风格，变成了为形式而形式的形式主义追求。目的性消失，形 式追求成为中心是国际主义的核心。米斯是这个风格集大成者。80 年代以后国际主义开始 衰退，简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的 主要原因。 ※人体工程学的发展 人体工程学，又称人机工程学、人机工学，是本世纪除发展起来的一门独立的学科，它的宗 旨是研究人与人造产品之间的协调关系， 为设计提供依据。 为设计提出人机关系依据的有
    两门学科:人机工学和心理学，特别是消费心理学。人体工程学在 60 、70 年代有相当显著 的发展，对于设计的起步起到很大的促进作用。 人体工程学的中心是解决人机之间关系的问题，其中包括: 1〉人造的产品、设备、设施、环境的设计与创造； 2〉对于人类工作和活动过程的设计； 3〉对于服务的设计； 4〉对人类使用的产品和服务的合适程度的评估。 人体工程学的目的是以下两个方面: 1〉提高人类工作和活动的效应和效率； 2〉保证和提高人类追求的某些价值，比如卫生、安全、满足等等。 20 世纪人体工程学才形成一门独立的学科，它的服务对象已经不再是简单的手工产品，而 更多的与大工业化的产品密切关联，现代工业的复杂性，是以前完全靠设计师的感觉、靠经 验积累的人体工程方式完全落伍，无法适应新的设计需求，因此，是工业化迫使这个学科形 成。工业化时代的人体工程学经历了以下几个阶段的发展: 1〉机械时代（17501890）这个时期的设计主要是简单的为寻找符合使用者的尺度的设计 细节，即在设计上注意与人体配合的长短、宽窄、大小尺寸，但是，对于真正的适应性、特 别是效率性、安全性，则还没有适当的考虑。因此，这个阶段可以说还没有真正的发展出人 体工程学。 2〉技术革命时期（18701945）自从 1870 年前后开始，由于工业技术发展，进入了技术革 命阶段， 这个时期主要的特征是能源的广泛采用称为能源革命时期。 新能源的使用使第一阶 段单纯考虑人体尺寸的方式显现出不足， 人机关系在设计上显得日益重要。 两次世界大战是 人体工程学发展的重要因素。 战争中新武器的研制使设计中功能、 效率和使用方面等问题开 始被关注。 适应人的设计是人体工程学在第一次世界大战期间的重大发展， 重点已经不仅仅 是尺度适合，而是如何全面符合人的需求。一战后人体工程学有了新的进步，工程技术人员 开始将研究的重点转移到如何在工作程序和工作方法上发展出适合人的需求的设计上来， 开 始关注人在工作中的适应性。 二战后人体工程学研究变得更加复杂。 新的设计开始从以前的 为适应人的设计转移到为工作的人的设计上。这是人体工程学的一个新的重大进步。 3〉为人的思维的设计阶段（1945）自从 1945 年二战结束以来世界各国逐渐进入高速度的 经济发展阶段从技术角度来说， 第一和第二阶段都是为了扩展人的肌肉力量设计的， 而战后 的人体工程学将研究方向转到扩大人的思维力量方面，使设计能够支持、解放、扩展人的脑 力劳动。战后人体工程学的一个重点发展是从比较集中为军事装备设计服务转入为民用设 备、为生产服务，它开始进入制造业、通讯业和运输业，为提高这些范畴的效率、安全、准 确水平而得到发展。随着自动化的发展，控制系统的复杂化，如何设计出更加具有效率、更 加准确的仪表盘，包括显示设备和按钮设备，越来越为设计界关注。这是人体工程学的一个 新的发展阶段。战后初期阶段称为按钮时期，目的在于使控制系统更加准确、无误、反应快 捷。人体工程学的研究在 70 年代达到高潮，70 年代是人体工程学泛滥夸大的阶段，也是人 体工程学作为一个独立的学科得到理论实践上的完善化的阶段。 ※西方当代设计发展趋势 现代设计在 90 年代发生很大的变化，特别是工业设计，越来越多的企业开始消减内部研究 机构，而广泛采用社会专业合作，同时开始要求设计公司必须考虑产品的各方面因素。90 年代以来此变化更加明显， 市场研究、 设计效果追踪、 人体工学等都成为设计公司的新课题。 另外对全球活动能力的要求也成为设计公司一个改变的刺激因素. ※斯堪的纳维亚国家的现代设计 ※日本现代设计的发展