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    为有感于物而引起创作冲动。 三．构思中的灵感：认为创作者灵感的潜意识表现为突发性和不受主观意志和人力支配的自动性。如其“来不可遏，去不可止” 。 陆机论述了灵感在创作中的重要作用，探讨了灵感的心理特征，以及灵感的根源，特别注意并论述了文学创作的整个过程。这也是他对我国 文学批评和文学理论的主要贡献。 试论《文心雕龙》的理论体系。 试论《文心雕龙》的理论体系。 齐末梁初刘勰的文论巨著《文心雕龙》 ，力图用儒家思想观点来指导魏晋以来离开经典本原，追逐浮靡文风的文学思潮主流。 全书着重探讨者有：总论，即全书的理论基础，指导思想； ；文体论，系统而周密地祥论文体的分类；创作论，分论创作过程，作家个性风格， 文与质的关系，以及写作技巧等；批评论，评论前代文风及作家成就，并探讨批评方法。 一．总论： 《原道》 《征圣》 《宗教》 《正纬》 《辩骚》五篇是“文之枢纽” ，也是全书的根本论点，和论文的关键。 《宗教》在全书的理论观点中 最为重要。 二．文体论：刘勰《文心雕龙》的文体论二十篇，分为文、笔两部分，即所谓“无韵者笔比，有韵者文也（ 《总术》。他为辨析文体分类：以 ” 文笔分类；以性质分体；不可分者别辟一类。 三．创作论：是全书的精华。所涉及的问题主要是对文学与现实的关系；内容和形式；艺术构思；创作过程；文学风格及写作技巧。 四．批评论：他提出建立正确的文学批评方法，论述了批评家的修养，批评家的态度，批评标准。 试论《诗品》的文学批评成就。 试论《诗品》的文学批评成就。 钟嵘的《诗品》是中国文学批评史上第一部诗论专著。其诗评主要目的是探讨作家与作品的流别，分其优劣，论述文学的进化现象，也论各 家源出得失，而且建立起历史法的批评。 一． 在文学理论上，钟嵘阐述了文学家环境与文学的关系。 二．钟嵘在书中将诗歌抒情意义的地位提到极高的程度。如《诗品?总论》开篇就论道： “气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。 ”在 前人物感说的基础上，将心物交感的关系，有人与自然的关系延伸到社会生活。这就比人与自然论大进了一步，心物交感论，从社会生活领 域去展开的论说是钟嵘提出和建立的。 三．钟嵘还提出自然美说。他反对人为的声律，提倡自然声律，保持诗歌的自然美。其“自然英旨”指的是自然精美，也就是真美。 四．钟嵘又提出风力华采说。他要求诗歌当具备写实抒情，自然美，风骨，华美的特点。 五．从以上可见，钟嵘对五言诗进行专项研究，并别其来源，开了专体诗研究的先河。作者在《诗品》中对汉魏六朝五言诗所作的总结品评， 全面而系统。 第四编 隋唐五代文学 第一章 名词解释 上官体一．上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称为上官体。二．特点：细 上官体 致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。 唐传奇唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文 体。 馆阁体馆阁体是唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体。在对于诗律和诗艺的研炼发展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献。 馆阁体馆 文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时 文章四友 透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。 吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。 吴中四士 沈、宋：沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完 成了“回忌声病，约句准篇”（《新唐书·宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人 有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。 初唐四杰 一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。 二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。 简述初唐四杰在创作上的共同特点。 简述初唐四杰在创作上的共同特点。 初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。 1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。 2．他们自负很高，名高而位卑。 3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。 4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。 概述初唐四杰诗歌的创作特点。 概述初唐四杰诗歌的创作特点。 初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。他们的创作特点有： 隋代文学与初唐诗歌
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    一．重视抒发情怀和不平之气，面向市井，写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思索人生的哲理。 二．四杰往往用七言歌行来铺叙抒情，夹以议论，篇幅可长可段，句式参差错落，工丽整练中显示出流宕和气势。 三．当时渐趋于成熟的五言律，对偶的整齐、声律谐调，表现感情具有稳定性，而四杰的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀。 四．四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品，不免有雕琢繁缛之病。 简述陈子昂《感遇》的思想内容。 简述陈子昂《感遇》的思想内容。 初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的，他的诗歌内容有： 一．他是一个政治色彩很浓的诗人，借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用。 二．一部分诗歌抒怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。 试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。 试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。 初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的。他的诗歌创作表现有明显的复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。 一． 提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。 二．提出诗美理想。即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学。 三．陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于躺市的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一 步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实 为什么诗歌在唐代取得了高度的成就？隐藏参考答案 参考答案： 参考答案：第一，一批庶族寒士登上了历史舞台，成为政治生活中最活跃的新生力量。使文学风貌发生了明显的变化；第二，“以诗赋取士”， 有力地刺激了地主阶级的文化教育，使整个社会的文化得到普及；第三，科举制度造成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文学修养 和文学技巧的提高；第四，唐代儒、释、道三教并重与合流，使文人的思想大为活跃，深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣； 第五，中外文化艺术的交流和融合，对外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，促进了各种艺术门类的发展。浓厚的文化艺术 氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。 初唐诗歌革新经历了几个阶段？隐藏参考答案 参考答案： 参考答案：初唐诗歌革新大体经历了三个阶段：第一阶段以唐太宗君臣为代表，鉴于南朝历代统治者败亡的教训，从巩固基业的需要出发， 重视思想文化的统治作用，提倡中和雅正的文学主张，在诗风转变中起到积极的引导作用。第二阶段以“初唐四杰”为代表，他们力图改变齐 梁余风，扩大诗歌题材，不仅推动了律诗的发展，并对唐代文风的转变起到重要作用。第三阶段以陈子昂为代表，标举“汉魏风骨”和“风雅兴 寄”，开拓了唐诗正确发展的道路。 《春江花月夜》的艺术特点是什么？隐藏参考答案 参考答案： 参考答案：《春江花月夜》是著名的七言歌行，被闻一多赞美为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。有如下特点：第一，诗采用的是乐府旧题，诗 中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。第二，全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将连传统诗歌中游子 思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创 造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四，韵律和谐婉转，富有音乐美。 第二章 盛唐诗歌 名词解释： 名词解释：辋川集 一． 《辋川集二十首》 ，是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。 二．诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，在明秀的诗境中，让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境，似乎一切情绪的波动和思 虑都被净化掉了，只有寂以通感的直觉印象，难以言说的自然之美。 简述王维山水田园诗的艺术特点。 简述王维山水田园诗的艺术特点。 盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗” 。 一． 将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。 二．善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如《送妍桂洲》中“日落江湖白，潮来天地青” 。 简述王昌龄七绝的清刚之美。 即七绝的主要特点） 简述王昌龄七绝的清刚之美。 即七绝的主要特点） （即七绝的主要特点 （ 盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，他的七绝有清刚之美。 一．格调多样化，或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。 二．诗歌中的情景交融。如《芙蓉楼送辛渐二首》用“冰心在玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风调清刚。 三．心理描写也非常出色。如《采莲曲二首》 “乱如池中看不见，闻歌始觉有人来。 ” 四．创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的《从军行七首》 。 试论孟浩然山水诗的风格特点。 试论孟浩然山水诗的风格特点。
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    一．盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。 二．他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。如《春晓》 “春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自 己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。 三．诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如《宿建德江》 “野旷天低树，江清月近人” 四．诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。 试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。 试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。 王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。 一．王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。 二．净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的 特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》 “故人具鸡黍邀我至田家” 。 三．王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。 试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。 试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。 盛唐诗人，在他第一次北上归来后，创作了极负盛名的边塞诗作《燕歌行》 。诗作的思想情感和艺术特色如下： 一．表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。 二．描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人。 三．具有奋发激昂的高亢基调，苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。 四．此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨 昂扬的。 岑参边塞诗的艺术特色。 岑参边塞诗的艺术特色。 岑参两次创作大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有： 一．岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。 二．岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表 现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》 ：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗 人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋，奇情逸发。 三．艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。如《白雪歌》 、也有两句换韵等，句 式长短不齐。 试论高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。 试论高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。 表现内容上的不同： 一．高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面 现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。 二．描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变 得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范 围。 艺术上的不同： 一．高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。 二．岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。如《走马川行奉送出师西征》 ：雪夜风吼、飞沙走 石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。 三．高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自 如体势十分灵活。 第三章 李白 简述李白绝句佳作《独坐敬亭山》的创作特点。 简述李白绝句佳作《独坐敬亭山》的创作特点。 一． 《独坐敬亭山》写独做时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会，人与自然相亲近，刹那间灵性相同，浑然一体。描绘出片刻的超然意趣。 二．诗人信口说出心领神会的感受，在相看两不厌的人与山的冥会中，似有未曾说出的无限情思，韵味无穷。 简述李白绝句的艺术特色。 简述李白绝句的艺术特色。 自然明快： 一．语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如《独坐敬亭山》 “众尿高飞尽，孤云独去闲” 。 二．李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。 清新俊逸： 一．李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如《望庐山瀑布》 “飞流直下三千尺，疑是银河落九天” 。
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    二．多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕 饰”的清新之美。 试述李白诗歌的主要艺术特色。 试述李白诗歌的主要艺术特色。 一．李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式 的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》 。 二．想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、 包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。 《金乡送韦八之西京》 “狂风吹我心，西挂咸阳树” 。 三．语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而 有绚丽夺目的光彩。 第四章 杜甫 简述杜甫以时事入诗的新题乐府《兵车行》的创作特点。 简述杜甫以时事入诗的新题乐府《兵车行》的创作特点。 盛唐著名诗人杜甫，字子美。他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来。 《兵车行》的创作特点： 一．此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武，标题不用《从军行》一类乐府旧题，而是自创新题，直接针砭时弊。 二．在写法上，一开始记事，叙述送别悲惨情景，继之纪言，为征夫的诉苦，采用客观纪实描写手法。 简述杜甫沉郁顿挫的创作风格。 简述杜甫沉郁顿挫的创作风格。 沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，出自他的《进雕赋表》 。主要表示自己学力深厚，写作技巧娴熟。 “沉郁顿挫”具有忧愤深 广、潜气内转而波澜老成的含义。 “沉郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。 一．忧愤深广的时代特征：杜甫的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着由于悲凉的气氛。如《登楼》哀切之极，悲怆 沉郁。 二．潜气内转和波澜老成：由于生活的折磨，使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。但他是一个有骨气的人，起郁积心头的悲慨涌至口边时， 往往又一口气强咽下去，心中的情感往复，流露不笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。杰出的代表作《秋兴八首》 ，一次一 次的忆长安、感盛衰和伤沦落，沉郁回环，悲慨深沉，极顿挫之致。以诗人身世飘零，忧念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同的角 度共同表现基调的凝重感情。 简述杜甫七律代表作《登高》的艺术特色。 简述杜甫七律代表作《登高》的艺术特色。 这是杜甫诗中最有名的一首七律。 《登高》的艺术特色有： 一．此诗八句皆对，一气贯注，纵横恣肆，极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相融和。 二．写得景象壮观，气势磅礴飞动，悲怆而不消沉。 三．风格深雄悲壮，慷慨激昂，此诗是杜诗中最有名的一首七律，被后人评为古今七言律第一。 试述杜诗写实手法的表现。 即写实手法的特点） （即写实手法的特点 试述杜诗写实手法的表现。 即写实手法的特点） （ 杜甫以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。写实手法的特点有： 一．杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历。以时事入诗而含热泪深情。他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现 职能上分开来，一“行”诗写时事，自立新题，另外独创格调，如《兵车行》 。 二．写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏实实地在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死 骨” 。正是由于有对乱离生活的切身体会，他才能含血泪写出《北征》 ，以及“三吏”“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗篇。 、 三．形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如《无家别》言“人生无家别，何以为蒸黎” ，民不聊生，则国将不国，他对于国家 的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力量。 四．家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、人事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家 事诗” ，如《月夜》 《月夜忆舍弟》里。家愁与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了。纪行诗，如《旅夜书怀》里， 使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。 试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。 试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。 一．这组诗共八首，是杜甫居夔洲时思念长安之作，以家事的兴衰为主题。八首犹如一首，所要表达的中心思想内容在第一首的“从菊两开 他日泪，孤舟一系故园心”句已概括了。 二．杜甫有组诗中一次有一次忆长安，其盛衰之慨、沦落之哀回环往复。诗即景抒情，直诉悲愤，皆古喻今，沉郁悲慨，极尽顿挫之致。 三．这组诗以夔府的秋日萧瑟，诗人的身世飘零和暮年多病，特别上忧念长安的悲怆心情为基调，从不同角度表现其凝重感情，抑扬顿挫， 如多重乐章组成的抒情曲。 试论杜诗的集大成。 试论杜诗的集大成。 一．杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”《戏为六绝句》所谓“亲风雅” （ ，实际是重兴寄，表现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒 发个人情怀引向写民生疾苦，开拓创作视野。 二．在艺术上“转益多师” ，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，对诗的艺术形式，表现力进行了深入的探索追求，因而成为诗歌的集大 成者。
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    三．杜诗集大成的体现： 1．不簿今人爱古人，虚心学习前人和时人经验。杜诗的叙事和写实，受到《诗经》的雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正义的精神， 又是对屈原《离骚》的继承，具体表现为对以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响。在五言诗上由受到王粲、曹植、陶渊明等人的 影响。 2．作诗兼备众体，风格多样，并能推陈出新。 3．功力深厚，能融会贯通，自铸伟辞，是杜甫集大成的一个重要方面。如《江上值水如海势聊短抒》中“语不惊人死不休” 。 杜甫对诗歌发展产生了什么样的影响？隐藏参考答案 参考答案： 参考答案：（1）用诗歌反映民生疾苦，直接开启了中唐的新乐府诗创作。（2）用律诗反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政 治内涵。开辟了全新的题材领域，对晚唐李商隐，尤其是宋人产生了很大的影响。（3）用诗歌表现日常生活中的琐细内容，扩大了诗歌的功 能和题材。（4）将议论引入诗歌，影响到韩愈的“以文为诗”，宋诗的散文化。 要点是要求诗歌归于“雅正”，即内容上强调文学的美刺教化作用，形式上反对雕琢、崇尚古朴。尽管这种文学观念的提出有特定的时代背景 和政治需要，但把文学的实用功能强调到极端，忽视了文学的独立价值，容易造成艺术上的粗糙。元结的诗歌理论代表了一种倾向，后来白 居易等人的诗歌理论，就是沿着这一方向发展的。元结的诗，一变盛唐诗人诗中的理想色彩，转向写人生悲苦和社会现实。他多针砭时弊之 作，代表作是《舂陵行》、《贼退示官吏》，两诗直抒胸臆，讽刺辛辣，显示了元结的同情百姓的深厚人道主义精神，得到杜甫高度赞扬。 但他的诗有思想深度而缺乏艺术力量，如语言草率，质木无文，缺少美感。
    第五章 大历诗坛 名词解释： 名词解释：大历十才子 一． “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》 ，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。 二． “十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。 三．他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。 四．诗歌艺术：讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。 试论大历十才子作品的艺术特色。 试论大历十才子作品的艺术特色。 “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》 ，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们 他们 的艺术特色有： 的艺术特色有： 一．都擅长五言律诗，风格大致相同，个性表现不强烈不分明，遣词造句都偏重于工整精练。追求清雅闲淡的艺术风格。 二．受特定心境和意绪支配，选择的诗歌词语往往带有凄清萧瑟、暗淡的色彩，因而其诗具有凄凉的整体风格。如用“秋风、落叶、夕照、 寒雁”等。 三．喜用白描手法，多用描述性意象。其意象虽为生活中常见事物，但描写细致，刻画逼真。如钱起《湘灵鼓瑟》 ，追求精确和具体的写实倾 向，往往是极细微处感受体认，再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界。 四．诗的意境疏于浅近狭小。往往一、两句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境，但往往构不成通篇浑融一气的意境。 试论顾况和李益的诗风对盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时的影响。 试论顾况和李益的诗风对盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时的影响。 在过度时期的大历诗坛，顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人，他们对中晚唐诗的影响很大。 一．顾况诗风既有通俗明快，真率自然的一面，如《苔藓山诗》 ；又有奇思异想，充满狂放之气的一面，如《悲歌》 。他的诗预示了贞元元和 间元白、韩孟两大诗派的共同特点，其通俗的一面影响了元白诗派，其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所继承而变本加厉。 二．李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。写景抒情时，注重于瞬间感受中捕捉诗意，可已 不象盛唐诗人那样着重总体感受的把握，而是偏于较精细深婉的心态描写。他的《喜见外弟又言别》诗中的感伤情调，带有大历的时代特点。 而他的《塞下曲》又继承了盛唐边塞诗的风格，诗中不乏豪情壮志。 韦应物诗歌有哪些特点？隐藏参考答案 参考答案： 参考答案：韦应物是大历、贞元间诗坛上一位重要诗人，他早期写了一些关心国家安危、社会治乱及下层百性疾苦的诗，显示了一个诗人的 正义感和责任感。作品也不乏昂扬开朗的人生意气，明显地带有刚健明朗的盛唐馀韵。在他后期的作品里，向往隐逸的宁静，有意效法陶渊 明的冲和平淡，成为他诗歌创作的主导倾向，其中以写山水田园最有特色。他善于用简淡自然却又是精心锤炼过的语言，来描写闲适生活的 逸趣及孤高峻洁的情怀。往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。气貌高古，清雅闲淡，自成一家之体。《滁州西涧》是其中的佳作。