设计史(上下)
作者: 朱铭 荆雷
第一部分 大纲说明
一、课程性质与教学目的
课程性质 《设计史》是艺术设计专业(专科)开设的一门专业必修课。
教学目的 1)建立对设计历史及各时期设计风格样式的了解与认识。
2)激发对设计艺术学习的历史责任感。
3)培养对设计艺术理论的认知与思考力，为专业学习奠定必要的理论基础。
二、 相关课程
该课程涉及到《大学语文》、《中外美术简史》、《艺术概论》等相关课程。
三、 教学基本要求
1) 坚持理论与艺术实践相结合，做到深入浅出，通俗易懂，生动活泼。
2) 把握时代脉搏，坚持发展的眼光，力除教学中的僵化思想。
四、 课程的教学媒体构成与主要内容
1) 文字教材:<<设计简史>>重庆大学出版社 张晶著、《设计史》 山东美术出版社 朱铭 荆雷 著
五、 教学重点与难点及教学法建议
1) 1) 教学重点、难点。
设计史的对象（设计的定义、设计的评价体系）
手工业时代的设计(中世纪的设计、文艺复兴时期的设计)
早期工业化时代的设计（艺术与工艺运动）
工业社会成熟期的设计（包豪斯与现代设计教育体系、美国设计）
后工业社会的设计（后现代主义设计、战后日本设计）
第一章：设计史的对象——设计 (3课时)
一：设计的故事起源于人类诞生。人类的设计史就是支持人类进化史和文明发展史的重要组成部分。
二：什么叫设计。他的基本内涵是什么？
设计以前本来是动词，后来被名词用。英语中设计长期作为动词。一战后。特别是德国包豪斯学院的建立，设计被用于某些课程名字（印刷设计、工业设计、金属设计）。成为名词。设计包括创造产品、产品为人类服务的双向过程。所牵涉创造性思维活动和创造性操作实践的总合。设计的出发点都是以人为中心，以问题为导向的创造性活动。
设计的定义虽然西方有关设计的著作已经有了半个世纪的发展。但没有一致的观点。但设计的主体是人，面对的题目主要是：材料。技术。结构。功能。审美。评价技术美也正是：材料美，功能美。形式美。
设计的内涵包括人类对自己将要创造的的产品的前期构想，以及使这种构想实现为产品的整个过程。（即：观念与操作）
三：设计史的五个时期：萌芽时期（新旧石器时代）、手工业（奴隶和原始社会）、前工业时期、现代主义时期、后工业时期。
第二章：萌芽时期：造物的起源与设计的萌生
（公元前200万年----前3000年）（6课时）
艺术起源：劳动为前提（生理基础），情感为动力（冲动使艺术变为活动），巫术为中心（图腾），模仿为手段（自然和现实是艺术之源泉），集体为纽带（交流）。 新旧石器时代。设计的初始形态的造物活动伴着人类意识的产生。
旧时期. 人类制造器物已有数十万年的历史，但是器物带上美的要素，则是旧石器时代以候的事 。自从公元前两万年以后，人类便开始在石、土、木、骨、角的器物上作了精细的加工, 旧石器时代的艺术不像历史文化，具有继承的累积性，随着各个时期的结束，文化活动亦随之消逝。
[ 生活方式 ]当时的人类主要以狩猎来维持生命，居住于洞窟(?)之中，且不定居于固定的地方，过着寻 求住处与猎物的游牧生活。
[ 艺术造形 ] 雕刻表现人类的作品全为女性雕像，其裸体为一大特色，一般把这种女性雕刻像称为「石头的维纳斯」绘画 绘动物和女性图像，形体以侧面方式绘出，而脚以正面角度画出。旧石器时代又称为洞 窟壁画文化，壁画颜料成份为红土、木炭、脂肪、百奎土，且以西班牙的Altamira和法国Lascaux最有名。
1、洞穴壁画---生存愿望
西班牙的阿尔塔米拉 描绘大量的公牛，线条洗练，造型精细，用巫术操纵现实
2、雕刻艺术---生殖崇拜
女性生育与生殖（法国劳塞尔浮雕。奥地利 维林道夫母神雕像 高11CM丰乳肥臀）
3、打造石器-----最早造物活动之代表.
4、装饰品----独立精神生活产品.
新石器
[ 时间 ] 约五千年前。
[ 生活方式 ] 渐渐变成集团定居，栽培谷物、饲养家畜，对于这种生活而言平地 优于山地，在平地上选择有水利之便的土地，居住也走出洞窟而在 地上盖起房屋似的东西。
[ 绘画造形 ] 新石器时代又称为「巨石文化」，以英国Salisbury石柱群、法国 Carnac等遗迹最有名。
绘画─洞窟绘画以将复数的形式，化为形象安排在壁画的构图上，所以绘画技术高于旧石器时代。
陶器─陶器以手拉胚制作为主，用于贮藏烹调，美索不达米亚已有辘轳的使用。纹样多属于线条图案。
注：现代人们认为英国威德郡(Wiltshire)的Slisbury平原上，那些围成圆圈的巨形方石柱，是在公元前1900年左右开始建造的，约在大金字塔兴建后八百年。
过去一般人认为这些巨形方石柱，是督伊德(Druid)教徒所造，用来作拜日教堂和用活人作牺牲祭神的神殿。但是现代考古学的推断，认为这个神秘的建筑物，比督伊德教徒的时代早了一千多年。它是分三个阶段建造的，历时共约三百年。1963年，天文学家霍金斯(Gerald Hawkins)教授宣称，他已解开了巨形方石柱的谜。那是一个史前的计算器。它是推测日出和日落、月球的运转，以及日蚀和月蚀时，供作复杂计算之用
1， 壁画---叙事性美术萌芽
2， 陶器—原始装饰艺术诞生
3， 巨石建筑---书写原始宗教
4， 服饰设计---御寒 安全 图腾
5， 玉器与文身---原始宗教支配下的设计
新旧石器时代设计的特点：
（1）实用先于审美，功能早于形式。原始设计的主导因素是功能要素。
（2）除陶艺外，设计的材料都是大自然早存在的现成材料。
（3）材料的加工过程主要体现在为简易的组合关系。
（4）审美的要素从胚芽中苏醒首先表现在形式美的认识。
（5）原始宗教在人的精神上有着一定地位。
（6）出设计和创造工具之外，对自然规律有一定认识。
第三章 手工业时代的时代（上）
（公元前3000年到500年）(6课时)
概述：
旧石器后期出现社会分工与城市的形成。农业和手工业是人类历史的第一次分工。导致部落间封闭状态被打破，出现阶级与宗教，也出现了最初的专门的“设计家”。手工业时期在中国即奴隶社会。中国最早的工艺理论著作《考工记》中分六职。分别掌管国家事务（百工。专职从事设计的匠师）这一时期青铜被使用（最早在西亚）。之后出现铁。铜铁这两种传统金属材料的发现给人类带来了历史性的变革。改变了人类的生活方式。可以说青铜时代就是整个奴隶社会。铁器时代代表了整个封建时代。这一时期的艺术设计主要是青铜艺术。
1 两河流域的设计。(注重现实生活的世俗特征)
亚洲西部的底格里斯和幼发拉底河的广大地区。是人类最早进入奴隶制度的国家（大约公元前3400年，中国是公元前21世纪进入奴隶制度）西亚文明主要发源于此。
⑴阿卡德时期（公元前3500到前2000）
征服苏美尔人（发明契形文字），控制地中海到波斯湾整个地区，统一了两河流域。神庙（吉库拉塔）-----苏美尔人生活以神庙展开。
⑵巴比伦时期（公元前1894到前1600）
汉谟拉比统一南部，阿摩利族人建立巴比伦王国。统一200年。尊重苏美尔人的文化。
《汉谟拉比法典》
⑶亚述时期（公元前1000到前612）
公元前16世纪，小亚西亚东部赫梯人袭击巴比伦，巴比伦灭亡。但混战持续了几百年，又过了800年被两河上游居住的亚述人彻底摧毁。
亚述人崇尚武力。不断扩张，艺术设计为了统治，充满战争血腥和暴力。《猎狮图》
⑷新巴比伦时期（公元前626到前530）
迦勒底军队打着“巴比伦后裔”的旗号。推翻亚述王朝。大力扩张，掠夺居民和财宝，大兴土木，新巴比伦被建成西亚最壮丽辉煌的城市（公元前614年的空中花园）。公元前539年新巴比伦被波斯摧毁。
2地中海周围（罗马和希腊）的设计
（1）希腊设计
古希腊是欧洲文化的发祥地。希腊神话“神人同形同性”，希腊人注重人，，自然流露出健康、乐天和完美的特点，把神灵看成和凡人一样有血肉。
荷马时期（公元前12世纪到前8世纪）希腊神话形成，几何风格的艺术。
古风时期（公元前7世纪到前5世纪）“古风的微笑”“站歇式”
古典时期（公元前5世纪到前4世纪）摆脱了古风时期的拘泥和装饰，产生了写实而理想化的人体雕塑，和谐美的范本。（代表： 米隆的《掷铁饼者》、维纳斯）
希腊化时期（公元前3世纪到公元前1世纪）人表现形式的全音阶。希腊化时期(公元前332～前30年)，建筑创作的领域扩大了，公共建筑的类型增多了。随着结构和施工技术的进步，艺术手法也逐渐丰富。据记载当时已经有专门的建筑学著作，涉及建筑物的营造经验、构图法则、施工机械等等，可惜都已失传
古希腊建筑不以宏大雄伟取胜，而以端庄、典雅、匀称、秀美见长，其建筑设计的艺术原则影响深远。其建筑分①“多利安式”（奠定希腊神庙的基本格局：台阶、列柱和山墙三大部分，雅典卫城是古希腊建筑文化的典型代表，其中帕提农神庙是西方建筑史上的瑰宝。）、②“爱奥尼亚式”（柱子修长、优美精巧，柱头上向外的大卷涡行装饰。展示女人体美。赫拉神庙、雅典娜.尼克神殿为代表）、③“科林斯式”（在爱奥尼亚式上发展，形状更纤细，装饰更华丽，代表《雅典奥林匹亚宙斯神庙》是用科林斯柱式建筑的最大规模的神庙）古希腊建筑的最高成就是：雅典阿克罗波里斯圣城的设计和建成。
（2）古罗马的艺术设计
古罗马国力强盛，版图跨欧亚非三洲。古罗马建筑继承了古希腊建筑的成就，但建筑的类型、数量和规模都大大超过希腊。罗马人发展了拱券和穹窿结构的技术，求取高大宽广的室内空间，而从希腊引进的柱式往往成为建筑的装饰品。罗马建筑虽不如希腊建筑精美，但规模宏大、气势雄伟 。在吸收古希腊文化创造了古代世界上最早的多层建筑。
当时出现了罗马这样百万人口的大城市，其格局不像希腊雅典那样以神庙为城市中心，而是以许多世俗性的公共建筑，如集市广场、宫殿、浴场、角斗场、府邸、法院、凯旋门（没实用功能，用于宣传）、桥梁、万神庙（拱顶建筑之典范）等同神庙一起构成城市的壮丽面貌。罗马角斗场、罗马万神庙和古罗马浴场著名于世。三层叠起连续拱券的输水道被认为是工程技术史上的奇迹。古罗马建筑不愧为世界建筑史上的里程碑。
公元前一世纪罗马建筑师维特鲁威所著《建筑十书》是流传下来的最早建筑学著作。《建筑十书》分十卷，系统总结了希腊和罗马的建筑实践经验，论述了各种建筑材料的性质和用法、各类建筑物的建造原则和建造方法、施工工具和设备、供水技术乃至选址、阳光、风向等与建筑有关的各种问题。书中第一次提出了“坚固、实用、美观”的建筑三原则，为欧洲建筑学奠定了理论基础。
公元228年，罗马城出现第一所工程技术学校。东罗马帝国从公元334年起在各地设立建筑工程训练学校。建筑学校的出现反映建筑学知识开始可以采取系统的理性化的方式传授。
（3） 古埃及的设计(君权与神灵)
概述：
埃及尼罗河发源于阿比西尼亚高原，再北流至 Aswan的第一瀑布而 进入埃及平原，一到开罗，河流便造成所谓三角洲地带。埃及由尼 罗河造成的两个地形，以开罗为界分成南北二部，不只风土人情不同，即在美术上也呈现完全不同的面貌。埃及美术的最大原动力在 于宗教，几乎将死后的世界视为唯一目的。埃及美术在公元前四千 年左右开始发达，其民族是哈姆人种，他们又分为许多部族，不久 后逐渐集聚而发展成南北两个王国。埃及可概分为下列几个重要的时期：
古埃及是世界文明的发源地。其建筑分为3个主要时期：
① 古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。
金字塔：埃及共发现金字塔近８０座，最壮观的是开罗郊区吉萨的三座金字 塔。金字塔是古埃及国王为自已修建的陵墓。最大的金字塔是胡夫金字塔，原高１４６.５ 米，因年久风化，顶端剥落１０米，现高１３６.５米，底座每边长２３０多米，塔身由２ ３０万块石头砌成，每块石头平均重２.５吨。１０万人用了２０年的时间建成。第二座金 字塔是哈佛拉国王的陵墓，哈是胡夫的儿子，其金字塔比前者低３米，但建筑形式更加完 美壮观，塔前建有庙宇等附属建筑和２０多米高的狮身人面像。这座雕像除狮爪外，其余 部分由一块天然岩石雕成，现面部破损严重，有人说是马姆鲁克把它作为靶子练习射击所 致，也有人说是１８世纪拿破仑入侵埃及时炮击留下的痕迹。第三座金字塔属胡夫的孙子 门卡乌拉国王。——各金字塔的位置与天蝎座吻合，而尼罗河正好是穿过其中的银河…… 略去谣传三万余字。
②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱结构，能建造较宽敞的内部空间。建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。
③新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室3部分组成。其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。
细分:
1初期王朝 提斯时代 第 1~2王朝 公元前 3200~2800
初期王朝(提斯时代)
这个时代的埃及在一个帝王(法老 Pharao)之下开始有统一的国家，这不但是主权的确立，同时亦为政教的合一，属神权确立之时代。美术即为效忠帝王并确保来生的宗教美术，故埃及美术在这个时候已确立其方向。
2古帝国时代 金字塔时代 第 3~6王朝 公元前 2800~2200
古帝国时代
第二个王朝结束时，都城迁至界于上、下埃及的孟菲斯，此地兴起 的第三王朝即为古帝国的开始。由于这个时代帝王的坟墓建造过很 多金字塔，故也称为「金字塔时代」。金字塔文化(三大金子塔：胡夫的金子塔、哈夫拉的金子塔、门考夫拉的金子塔) .自提斯时代以来，来世观便已确立，到古帝国时代坟墓已非单纯为安置尸体的地方，同时也是灵魂居住的世界，因此朝拜供奉死者的 设备也就应运而生。提斯时代以来盛行的坟墓形式─平顶石墓 (Mastaba)便更形完备，有了徒具形式的假门。平顶石墓渐渐发展 为金字塔的形状，在萨卡拉有座阶梯式的金字塔即为过渡期之物。
[ 美术 ] 在提斯时代所确立基础的埃及美术，到这个时代更加发达，出现了 很多优异的雕刻，并以美丽的壁画装饰其坟墓。而所谓的「正面性 」与「近视法则」也在此时出现。「正面性」即在雕像中由躯体对 准鼻尖，与肚脐连成的正中线而作左右对称，努力造出不动的永固 姿势；「近视法则」则表现于绘画与浮雕之上，特别是运用在人像 上，头部从侧面，上半身从正面，下半身再从侧面来取得表现。
3中帝国时代 . 第 11~12王朝 公元前 2050~1785
中帝国时代 中帝国时代的首都在南埃及，且几乎全在特贝，故美术活动一如古 帝国时代，不只以孟菲斯为中心，更扩展于各地；还有一个原因是 古帝国时代那种强大的中央集权已经崩溃，各州的首府变成政治文 化活动的中心, 发明了字母，岩窟陵文化，雕刻艺术达到顶峰。城市发展（一直是以棋盘状格局为特征。代表是：拉洪城）
[ 建筑 ] 在北部帝王坟墓虽小规模的使用金字塔，然迫近中部的沙漠断崖之处，则采用凿穿断崖的地下墓窟；而在南部特贝附近，平顶石墓上 面被加以金字塔，故亦可看到平顶墓金字塔的型式。但由于希克索 斯的侵入，破坏了许多神殿，更因其废墟在新帝国时代再度用作建 筑材料，故此时代建筑的遗迹几乎荡然无存。
[ 雕刻 ] 雕刻所表现的地方特色最显著的是亚细亚性格及写实主义的强化。 过去的人面狮身怪头部都照帝王的原貌，只不过下半身变成狮子； 现在则加上狮耳及鬃毛，仅有脸部作帝王之相，这种型式为亚细亚 所特有。
4新帝国时代 . 第 18~20王朝 公元前 1580~1085
新帝国时代
因希克索斯入侵造成国内混乱，至第十八王朝的安门?赫特普一世 (Amen-hetepl 1)在位时，便逐尽希克索斯，行地方豪族的弱化政 策，达成中央集权，于是向外远拓疆土至幼发拉底河畔。此时美术 上建造了夸示帝国主义王权的大建筑与巨像。
[ 艺术 ]摒弃了古帝国时代的直线形态，曲线支配一切，如「乌赛尔像」， 虽为强调量块性的东西，全体亦为流畅的曲面所包围，毫无锐角之 处。而在人体的表现上，特别是帝王像以极其脆弱之形出现。过去 在埃及美术上，王与神同为伟大的存在，其形状以具有威严的姿态 来表现，然到这个时代，则手足细小，细颈上附以长形的头部，扁平之胸，其下腹又奇妙地肿胀。
5末期王朝时代 . 第 21~30王朝 公元前 1085~333
末期王朝时代 此王朝的美术因其都城之名，故称为赛斯美术。赛斯美术的特征在 于复古主义，古帝国时代的端正严格样式再度出现，表现于新帝国 时代的柔和手法及丰富装饰性之优美感觉已消失，追求严格的造形 性。赛斯时代的雕刻促成希腊雕刻的诞生。因自第25王朝以来，三 角洲地带的拿克拉提斯所开的贸易港加强与希腊的接触，此王朝由 于采取保护殖民者以推进贸易之政策，故有很多希腊人到达此地， 于是此地优异的雕刻打开了希腊人惊异的眼睛，形成了空前的大雕 刻之趋势。埃及美术以赛斯时代为终曲。第25王朝时，亚述人入侵，26王朝恢复独立。公元前6世纪以后，遭波斯帝国两度统治，后为亚历山大征服。最后亡于罗马人之手。
(以上是为研究方便所划分的年代，可能因学者而有所不同)
艺术特点：A.艺术之间的关联性。（譬如雕塑无法与建筑坚实感分开）
B.纪念性的外观。（庞大尺度，气派雄伟，高贵之感）
C.主题题材的多样性.（宗教内容明显。题材抽象。）
D.正面律（谨守一种程式的作风。人物左右对称。人物重心不放在一只脚上，男人在前，女人小孩一般两脚并在一起坐着）
总之：爱琴文明的建筑是多样化 设计观念是：重视实用功能。
陶器代表作品：母子壶、多子壶 特点：装饰纹样是简单的几何体。设计讲究实用，造型独特。
玉石金属工艺：鸽子金杯。收获者之瓶。
服饰 戴羽冠的王子。生动多样.
3中国的设计
（1）建筑
奴隶社会里大批奴隶劳动和青铜工具的使用使建筑有了巨大发展，出现宏伟的都城、宫殿、宗庙、陵墓等建筑。以夯土墙和木构架为主体的建筑以初步形成。但前期在艺术上和技术上仍未脱离原始状态，后期出现了瓦屋彩绘和豪华宫殿。
夏：河南登封告成镇北面嵩山南麓王城岗发现了四千年前的城址，夏朝初期的遗址
商：河南偃师二里头遗址是高约80公分的夯土台，台上有八开间的殿堂一座，周围有回廊环绕，南面有门的遗址反映了我国早期封闭庭院的面貌。这所建筑遗址是至今我国最早的规模最大的木架夯土建筑和庭院的实例。至迟在商代早期中国的传统院落式建筑群组合开始走向定型。
西周：周灭商，以商公营洛邑为代表建造了一系列的城市，代表性的建筑遗址有陕西歧山凤雏村的早周遗址是我国已知最早最严整的四合院实例。干阑式木构架建筑可能是西周时期长江中游一种常见的居住建筑类型
春秋：木匠公输般（鲁班）。建筑上的重要发展是瓦的普遍使用和高台建筑的出现。在山西侯马晋故都、河南洛阳东周故都、陕西凤翔秦雍城、江陵楚 都等地的春秋时期的遗址中都发现了大量的板瓦、筒瓦以及一部分半瓦当和全瓦当，在凤翔秦雍城遗址中还出土了砖及质地坚硬、表面有花纹的空心砖，这说明了中国早在春秋时期就开始有了用砖的历史。
（2）青铜器雕刻
在长期的劳动实践中，发现了金属矿砂，并掌握了冶炼和铸造技术，这就为雕铸青铜器准备了良好的条件。
青铜器是我国古代奴隶阶级在长期的辛勤劳动中所创造的灿烂艺术遗产之一。
商、周青铜器制作特点，主要表现在器形和纹饰的构成上，是运用对称、连续等富有装饰性的艺术手法，用变化多样的曲线、弧线，构成各种形象的浮雕、线刻。不论器形整体或纹饰部分，都显示出浑朴、庄重和精致、瑰丽的气质，但同时也具有威严、神秘的气氛，反映了奴隶主阶级的阶级意识和审美观点。从器形花纹设计到雕模铸造，特别是花纹和雕模的工作，要按照不同的器物形象、用途，来决定花纹的内容和形式，分别施以不同的阳线、阴线和浮雕等手法。
在器型类别上，商代最多见的是鼎(方形四足)、尊、爵、觚、觯、觥、偃、簋、彝、豆等，西周和春秋的青铜器，名目更加繁多，除部分袭用商器之外，常见的有鼎(圆形三足)、鬲、匜、卣、瓿、壶、盘、盂、甑、钫、敦、鉴等。另外还有属于兵器的戈、矛，属于乐器的钟、铙、等。在纹饰方面，由早期多见的云雷纹、饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹、蝉纹、蚕纹，到后期的蟠螭纹、环带纹等等。其组织结构形式有二方连续，四方连续和单独纹样多种。据统计，商、周青铜器花纹的种类名称，不下数十种之多。在造型风格上，早期的纹饰多奇幻谲诡，显得严肃神秘，随后则逐渐变为精巧，简练，手法细致，并且渐趋写实。夏代的青铜器虽未发现，但从殷商青铜艺术已经灿烂发展来说，在其前必有一个创始阶段。
商鼎特别庄严，典重，具有一种端庄稳重、屹立不拔的气质，犹如一件坚实的雕像。西周、春秋以后，形制渐异，特别在诸侯称霸时期，地方特色显著， 司母戊鼎是1938年在河南安阳武官村挖掘出土的，是迄今为止世界上发现的最大的青铜器，是商朝青铜冶铸工艺的杰作。
（3）百家争鸣中各中思想对设计的影响
儒家：设计与造型上严格的典章制度的物化形式
道家：身心与道合一，技巧动作纯乎自然，追求蔬淡与天人和一。
墨家：兼爱重思想，科学内容包括：几何、光学、力学。
总之：手工业时代的时代（上）是人类奴隶社会的设计。在这一时期主要涉及到：埃及和罗马、中国、美索不达米亚的文明设计。在这个时期艺术设计的主要特点：
（1）：金属的使用使设计更有广泛的空间
（2）设计中仍然是功能要素为主导。但精神功能大大加强。
（3）审美要素在设计中的地位逐步提高。
（4）哲学的思辩繁荣，使设计和技术也进入行而上学的思辩领域。
第四章：手工业时代的时代（下）
（公元500年到1750年）(6课时)
概述
这一时期在西方中世纪。在中国就是封建社会时期。在这里我们暂把中世纪划分为：五世纪西罗马帝国的崩溃为开始，文艺复兴为结束和近代史的开端。在中国即：战国到鸦片战争
影响中世纪设计发展的五个因素。
（1） 封建等级制度的形成。
（2） 封闭的庄园经济模式。
（3） 城市和手工业的发展。
（4） 手工业行会组织的作用。
（5） 宗教的发展和经院哲学的影响。
艺术设计方面
1、欧洲
教堂建筑----神学设计思想的典型产物。
欧洲中世纪经历了近千年的封建分裂和教会的统治。宗教建筑是这一时期建筑成就的最高代表。西欧以“巴雪利卡”式为主。
（1）拜占廷建筑：继承古希腊罗马的建筑遗产，同时吸取了波斯、两河流域等地的经验，形成独特的建筑体系。拜占廷建筑的主要成就是在教堂建筑中创造了用四个或更多的柱墩通过拱券支承穹窿顶的结构方法和相应的中心对称式建筑形制。在拜占廷建筑中，中心对称式构图的纪念性艺术形象同结构技术相协调。（重要特点：中央圆顶的强调：代表作：圣索菲亚大教堂。552-557年，万人花了6年建造。）
（2）哥特式建筑：公元476年，西罗马帝国灭亡。在西欧，古罗马的建筑技术和艺术失传了。10～12世纪，由于当时建筑上的木构架易受火灾又难以加大木结构跨度，于是开始探索石拱券的技术，形成了罗曼建筑。石拱券技术的不断发展，终于形成了哥特式建筑。哥特式教堂建筑近似框架式的肋骨拱券石结构，与相同空间的古罗马建筑相比，重量大大减轻，材料大大节省。用来抵挡尖拱券水平推力的扶壁和飞扶壁，窗花格和彩色嵌花玻璃窗，以及林立的尖塔是它的外部特征。（哥特式建筑的外表和特征给人以向上的感觉，体现了追求天国幸福的宗教意识。哥特式教堂的结构技术和艺术形象达到了高度统一。代表：巴黎圣母院）
