解构主义并不是设计上的无政府主义方式，或者随心所欲的设计方法，所有解构主义的建筑都具有貌似零乱，而实质有内在的结构因素和总体性考虑的高度理性化特点。
    比较重要的解构主义设计家还有几个：
    日本设计家Hiromi Fujii
    丹尼尔•里伯斯坎（naniel Libeskind)
    根特•本尼什（Gunter Behnisch)
    博纳德•出密（Bernard Tschumi)
    莫佛西斯设计集团（Morphosis)
    凯特•曼提里尼
    从美国当代的建筑发展来看，应该说自从温图利提出向现代主义挑战以来，设计上有两条发展的主要脉络，其中一条是后现代主义的探索，另外一条则是对现代主义的重新研究和发展，它们基本是并行发展的。第二个方式的发展，被称为“新现代主义”，或者“新现代”设计。虽然有不少设计家在70 年代认为现代主义已经穷途末路了，认为国际主义风格充满了与时代不适应的成份，因此必须利用各种历史的、装饰的风格进行修正，从而引发了后现代主义运动，但是，有一些设计家却依然坚持现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，他们根据新的需要给现代主义加人了新的简单形式的象征意义，但是，从总体来说，他们可以说是现代主义继续发展的后代。这种依然以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的建筑家，虽然人数不多，但是影响却很大。
    在70 年代继续从事现代主义设计的设计家以“纽约五人”为中心，另外还有其它几个独立从事这个工作的设计家，包括美籍华人建筑家贝幸铭、设计洛杉矶太平洋设计中心建筑的佩利（Cesar Pelii）、保尔•鲁道夫和爱德华•巴恩斯等。他们的设计已经不是简单的现代主义重复，而是在现代主义基础上的发展。其中，贝幸铭设计的华盛顿的国家艺术博物馆东厅（1968-1978）、香港的中国银行大楼（1982-1989）、得克萨斯的达拉斯的莫顿• 迈耶逊交响乐中心（1981-1989）和法国罗浮宫前的“水晶金字塔，, ( Le Grand Louvre，Parls , 1989) 都是非常典型的代表作品。这些作品没有繁琐的装饰，从结构上和细节上都遵循了现代主义的功能主义、理性主义基本原则，但是，却赋予它们象征主义的内容。比如水晶金字塔的金字塔结构本身，就不仅仅是功能的需要，而具有历史性的、文明象征性的含义。又如西萨• 佩利的洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 ) ，从整体来说，基本是现代主义的玻璃幕墙结构，但是，佩利采用了绿色和蓝色的玻璃，使简单的功能主义建筑具有特殊的、通过非同一般的色彩而表达出后现代象征的含义。
    这种探索的方向，被称为“新现代主义”( New-Modernism）。
    自从80 年代中期后现代主义式微以来，设计界对于设计可能的发展方向的探索更加积极，而新现代主义因为具有现代主义的功能主义和理性主义特点，同时又具有其独特的个人表现、象征性风格，因而被不少新的建筑家喜爱，得到很大的发展。80 年代和90 年代以来，新现代主义出现了一批新的力量，这批新人与70 年代的“纽约五人”中的几个，以及贝幸铭这批老设计家组成了一个非常强大的设计力量，在美国发展得有声有色。
    比较突出的新现代主义设计集团和个人不少，比如称为阿奎特克托尼卡设计集团（Arquitectonica）的一对设计师夫妇一伯纳多•佛特一布里西亚（Bernardo Fort-Brescia , 1951-）和他的妻子劳林达• 斯皮尔（Laurinda Hope spear , 1950-）。他们在1977年成立了这个位于美国佛罗里达州迈阿密的建筑设计事务所，80 年代以来开始从事新现代主义的设计，重要的项目包括迈阿密的大型公寓建筑“亚特兰提斯，, ( the Atlantis , Miami , Fiorida , 1950-1952）、在弗吉尼亚的发明技术中心大厦（center for Innovative Technoiogy , Herndon , Virginia , 1985-1988）、在南美秘鲁首都利玛的一系列住宅建筑和利玛的信用银行大厦( Banco de Credito , Lima , Peru , 1953-1955）等等，都既具有现代主义的功能、理性原则，又具有他们自己的表现特征，对于促进现代主义的进一步发展起到很好的作用。
    对于勒•科布西耶极其崇拜的查尔斯•加斯米（Charles Gwathmey , 1938-）是纽约五人集团的成员之一，一向认为现代主义具有最高的原则，最完善的理论体系，因此，通过自己的设计来发展现代主义。他一直坚持使用现代主义的全部基本术语和方法从事设计，作品严谨，最引起争议的设计是他在1992 年完成的纽约古根汉姆现代艺术博物馆（1982-1992 , New York）的加建部分。这个博物馆的原来建筑部分是弗兰克• 赖特设计的，那座建筑在完成的时候虽然引起很大的争议，但是天长日久，人们已经习以为常，接受了赖特非常激进的设计形式，而加斯米却完全放弃赖特那种螺旋式的结构形式，采用标准而简单的现代主义形式，在旧馆一旁设计建造了一栋立体主义的大楼。但是，虽然争议不断，现代主义形式的兼容，却使这座貌似沉闷、但是非常和谐的建筑得到纽约人的接纳。他1991 年在佛罗里达州迪斯尼世界设计的一个度假村( Disney 's Contemp 。rary Resort , walt Disney World , Lake Buena vista , Florida , 1991）也充分体现了他对于现代主义原则的遵循，以及个人美学原则的表现。
    美国建筑家斯提芬•霍尔（Steven Hoil ，生于1947 年）也是一个坚持科布西耶设计原则的新现代主义设计家。他对于现代主义有非常深厚的热情，包括现代主义美术、现代主义音乐在内，比如他对于匈牙利现代音乐奠基人贝拉•巴托克（Bela Bartok ) 的“为弦乐、打击乐和钢片琴的音乐”( Music for StringS , Per - Cussion and celeste）就非常喜爱，受到音乐上那种拼接方式的影响，他的作品充满了利用现代主义的基本方法进行拼接的个人表现，比如他在得克萨斯的斯特列托住宅群（1959-1992）、德国柏林的AGB 图书馆设计、日本富国地方的公寓（void space / H inged space，Housing , Nexus world , Fukuoka , Japan , 1989-1991）等等，都具有这种鲜明的特色，原来单纯的混凝土预制件被他用来作为简单的象征部件，采用悬挂等方式和大量的空间处理，使现代主义的功能部分成为个人表现的手法。
    里查•迈耶是新现代主义的主要代表设计家。他生干1934 年，是“纽约五人”设计集团的成员之一。迈耶深受勒•科布西耶的影响，认为现代主义具有非常完善的理论内核，不是后现代主义能够轻而易举推翻的。他喜欢现代主义大师，特别是科布西耶的简单格子结构，他同时采用现代主义的白色为自己的色彩计划中心，极端地发展了这种冷漠的白色方块，并成为他的标志。
    迈耶的代表作品非常多，比如在法兰克福的装饰艺术博物馆（1979-1985）、巴黎的戛纳总部大厦（Canal Plus Headquarters , Paris , France , 1959-1992）、亚特兰大的艺术博物馆（High Museum or Art , Atlanta , Georgia , 1980-1983) , 特别是他在洛杉矶地区设计的、世界最昂贵的博物馆项目-保罗•盖蒂中心（1954-1996) ，这些作品都充满了沃尔特• 格罗佩斯包豪斯建筑的那种冷漠、功能和理性的特点。所有基本现代主义的语汇和方法都被他采用了，建筑整体高度理性化，全部用白色，安静地、冷漠地传达了新现代主义的原则和立场。
    后现代时期的设计还不仅仅是后现代主义、解构主义、新现代主义这几个类型，其它还有一些非常个人化的探索，比如重视生态环境的一些设计家，从建筑设计和产品设计上探索如何能够通过设计达到良好的生态平衡的目的，比较重要的设计家包括有企图通过设计表现出美国新墨西哥州的环境特色的安东尼• 普列多克（1936-）、利用木材达到设计上的自然主义目的的巴特•普林斯（Bart Prince , 1947-）、主张把建筑与园林混为一体的重要设计集团“塞特”( SITE ，由詹姆斯•怀因斯和阿利逊•斯凯Alison Sky 组成）等等。必须注意的是，以上提到的这些设计家和设计项目，都是具有非常强烈的探索性和引导性的，而充斥市场的大部分设计基本上还是以现代主义、国际主义为基本方式，加以少数追逐时尚，包括以上各种风格的部分细节借鉴的混合品，行货和真正的具有设计探索的项目是有很明显的区别的。设计理论家多会注重前卫的设计、探索性的设计、形成运动的设计，而这种方式往往会忽视主流的、大量的、行货式的设计主要趋向，这是应该给予充分注意的。
    解构主义因为存在许多结构的、工程上的问题，很难立即影响到工业设计，对于平面设计，则导致了20 年代达达主义风格的复兴。达达风格在版面是以简单字体和插图布局的零散，乃至零乱的方式，表达了当时的无政府主义思潮。作为对于国际主义、现代主义平面风格的一个反动，这种新的解构风格于90 年代开始在青年设计家中开始流行。促成这种风格流行的另外一个原因是技术上的，就是电脑设计的普及和发展，因为电脑能够几乎为所欲为地在版面上进行各种编排，因此，设计师的各种想法能够容易得到表现，促成版面上的解构风格出现。但是，解构主义并没有能够真正成为引导性的风格，它一直是一种知识分子的前卫的探索，具有强烈的试验气息。
    新现代主义是在混乱的后现代风格之后的一个回归过程，重新恢复现代主义设计和国际主义设计的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。现代主义因为有长达几十年的发展历史，已经非常成熟，因为风格单一和单调被后现代主义否定和修正，然而，它的合理内涵是难以完全否定和推翻的。新现代主义的建筑目前正方兴未艾，并且已经在平面设计上出现了影响，其特点之一就是出现了新包豪斯风格：工整、功能性强，讲究传达功能，冷漠。但是，与包豪斯的强烈社会功能背景不同，新现代主义平面设计风格只是一个风格，而不再具有那种强烈的社会工程内容。
    现代设计100 多年的发展，为我们创造了一个崭新的物质世界，从城市规划、建筑设计、产品设计到平面设计和服装设计，都受到它的深刻影响。现代设计在这100 年中的变迁，其发展规律，对于设计的进一步发展，将提供很重要的借鉴；对于现代设计发展的研究，它也有重大的意义，将促进设计事业的发展。

尹定邦设计学概论练习题

一、选择题
1.人面鱼身纹是( )彩陶上最具代表性的纹饰。A
a) 仰韵文化彩陶   b) 庙底沟彩陶   c) 马家窑彩陶 d) 半山彩陶
2.湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘,上有玲珑剔透的装饰,就是用( )铸造的。D
a) 染缬工艺 b) 夹缬工艺   c) 景泰工艺 d) 失蜡法工艺
3.宋代( )瓷器大量使用开片的装饰方法。D
   a) 定窑 b) 汝窑 c) 钧窑d) 哥窑
4.商代青铜器的主要纹样是( )。C
a) 螺旋纹 b) 云气纹c) 饕餮纹   d) 莲花纹
5.中国明清在园林设计方面的专著是( )。B
a) 《考工记》 b) 《园治》 c) 《天工开物》 d) 《营造法式》
二、简答题
1.明代“宣德炉”、“景泰蓝”的特点是什么?
“宣德炉”是明代宣德年间艺人们吸收了历代冶炼技术(有说要经“十二炼”),并吸取了古代铜器、宋代瓷器的优点,创造出铜质细腻、色彩丰富、花纹精美、造型新颖的铜制工艺品。   “景泰蓝”则是金属胎的珐琅器。珐琅器的制作,从元代传入中国以后,到了明代,结合中国传统的艺术形式和手法,便发展为具有高度艺术性的民族工艺美术。宣德时期制品已很精美,景泰年间最为盛行,因这种工艺的原料色彩,早期主要为蓝色,所以得名“景泰蓝”。
2.失蜡法的特点是什么?
它是以蜡作为模型,在模型的内空间填以泥土,外空间用绳和泥将其包裹,待干后自然成为范,然后灌入金属液,由于蜡受热溶化流出,遗留下来的空隙就被铜液填充为器型。失蜡法可以制作精致、复杂、多层次的型体。
3.什么是缂丝及顾绣?
宋代的缂丝技术已经能够“随心所欲,作花鸟禽兽状”,把丝织品原来无法表现的绘画艺术巧妙地在织物上体现出来。宋代的缂丝能手沈子蕃、朱克柔等人的作品传世较多。朱克柔名刚,他织的缂丝,表面紧密丰满,丝缕匀称显耀,画面配色变化多端,层次分明协调,立体效果甚佳,确实与中国画绣效果几近一致。 顾绣又称露香园绣,自顾汇海妻缪氏为开端,到顾汇海侄寿潜妻韩希孟时作品最为有名。顾绣的用丝细过毛发,配色精妙,独出心裁,多为花鸟、人物、昆虫、走兽为主题的纯欣赏性艺术品,并常用绘画来补刺绣不足,有“绣画”之称。
4.什么是石器设计?
原始石器的设计具有朴素的审美观念和艺术手法。人们发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律,并自觉地应用于设计活动中。人们的设计创造能力在无数次的实践中得到了提高,从而能够不断设计创造出各种合乎实用功能的石器工具。
5.“哥窑” 的特点是什么?
是宋代名窑,位于浙江省龙泉县。哥窑瓷器的主要特征是釉面有裂纹,即开片。这种裂纹,是由于釉和胎的收缩率不同而在冷却过程中形成的。最先原是烧制上的一种缺陷,但是由于纹理具有特殊的效果,以后就人为地使它形成自然的装饰。根据开片的不同形状和大小,又赋予它们以各种名称。例如,纹片极细小如鱼子的,称为鱼子纹;纹片大而呈弧形的,称为蟹爪纹;纹片大小相同的,称为百圾碎。
三、思考题
1.试论中国古代设计中造型趣味的变迁
2.试论实用性在中国古代设计中所处的地位
3.试论中国古代设计的鲜明特征
西方设计部分测试一
一、选择题
1.西班牙建筑师( )在整个新艺术运动中是最引人注目,他设计的西班牙巴赛罗那的米那公寓便是一个典型的例子。B
a) 霍塔   b) 戈地 c) 格罗佩斯 d) 查尔斯莫尔
2.里特维尔德的( )设计揭示了风格派运动的哲学精髓,成为现代设计史上经典之作。A
a) 红蓝椅 b) 蓬皮杜文化中心 c) 八角型电水壶d) 郁金香椅
3.构成主义最有名的作品当属建筑师塔特林创作于1919年的( )。C
a) PH 灯 b) 卢浮宫金字塔 c) 第三国际纪念塔 d) 包豪斯校舍
4.1851年,在伦敦的海德公园举办了首届世界博览会。( )设计著名的“水晶宫”。B
a) 麦金托仕 b) 博克斯登 c) 戈地 d) 毕亚莱至
5.1919年,( )担任了“包豪斯”设计学校的校长,推行一套新的教学制度和设计理论,使该校成了现代主义设计的摇篮。C
a) 彼特 贝伦斯 b) 罗维 c) 格罗佩斯 d) 赫尔佐格 德梅隆
二、简答题
1.什么是英国工艺美术运动和新艺术运动?
这个运动以英国为中心,波及到了不少欧美国家,工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的,它首先提出了“美与技术结合”的原则,主张美术家从事设计,反对“纯艺术”。另外,工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的,从而创造出了一些朴素而适用的作品。 “新艺术”一词成为描绘19世纪末20世纪初的艺术运动、以及这一运动所产生的艺术风格的术语,它所涵盖的时间大约从1880年到1910年。新艺术如采用自然的纹样作为装饰的主题,装饰适度。新艺术运动成为连接现代设计运动的桥梁。
2.简答流线型运动的特征是什么?
流线型原来是指空气动力学上的一个名词,后来用来指那种表面光滑,线条流畅的物体形状。在19世纪人们通过对于鸟类、鱼类等生物的观察,发现它们的有机形体可以有效的减少运动时的阻力,于是在飞机和潜艇的设计中加以采用。这种外形能够符合空气动力学的原理,呈现出一种流线型,在运动中能够得到更大的速度。流线型设计最早是用在20世纪交通技术上。如轮船,飞机,汽车,以此来解决高速运动中的流体动力和气体动力性能。
3.什么是波普派?
波普设计出现于20世纪50年代,又称流行艺术、通俗艺术、代表着流行与大众化的品味。主要活动中心在英国和美国。它代表着60年代工业设计追求形式上的异化及(..)化的表现主义倾向。反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观,力图表现自我,追求标新立异的心理。因此,波普风格主要体现在与所有年轻人有关的生活用品或活动方面:如古怪的家具、迷你裙、流行音乐会等。在现代设计师中,第一件波普艺术手法的作品是英国画家理查德?汉密尔顿剪接拼贴的《到底是什么使得今日的家庭如此不同,如此有魅力?》
4.斯堪的纳维亚的设计风格是什么?
斯堪的纳维亚的设计在30年代获得巨大成功,并获得了国际声誉。将德国的严谨的功能主义与本土手工艺传统的人文主义相结合,使斯堪的纳维亚设计在1930年的斯德哥尔摩的博览会上大放异彩。斯堪的纳维亚设计仪器朴素而有机的形态及自然的色彩和质感产生了新的飞跃,并深受大众欢迎。斯堪的纳维亚国家如瑞典、丹麦、芬兰和挪威的战后设计显然大获成功。在设计风格上,以机能设计为主,几何形式生硬的线条被柔化,丰富的色彩隐约透露着怀旧的情绪。一批优秀的设计大师当然功不可默。如汉宁森、克兰特、阿尔托等。 斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及自然材料的欣赏等。实际上,斯堪的纳维亚设计就是对生活的设计,功能实用、美感创新和以人为本的设计风格,其设计的触角已经进入了人们生活的每一个角落。斯堪的纳维亚风格它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因而受到人们的普遍欢迎。
5.什么是装饰艺术运动?
什么是后现代主义运动?简要说明二者的区别。 装饰艺术运动它是于1920年在巴黎首度出现的。它从古埃及文明、部落艺术、超现实主义、未来主义、构成主义、前古典主义、几何抽象主义,流行文化和现代主义运动中汲取了丰富的营养。后来波及到英国、美国等地。它既是一种艺术设计运动,又是一种装饰风格。作为两次世界大战期间占主导地位的实用艺术,它包括了艺术设计和装饰设计诸多领域,如家具、珠宝、书籍装帧、玻璃陶瓷、金属工艺等等。在欧洲,艺术装饰运动的造型语言表现为放射状的线性装饰和金字塔的阶梯状结构。直到三十年代,艺术装饰风格在英国流行。 所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后,而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义是指在反抗现代主义方法论的一场运动,它在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中得到广泛地体现。后现代主义首先体现于建筑界,而后迅速波及到其它设计领域。后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书。文丘里的建筑理论“少就是乏味”的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。他鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑,必须重视公众的通俗口味与喜爱。另一位后现代主的发言人斯特恩(Robert A.M.Stern)强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性,并把装饰作为建筑不可分割的部分。他把后现代主义的主要特征归结为三点:即文脉主义(Contextualism)、引喻主义(Allusionism)和装饰主义(Arnamentation)。后现代主义源于60年代,在70-80年代的建筑界和设计界掀起了欣然大波。查尔斯?穆尔(Charles Moore 1925-)设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。文丘里之后,英国建筑师和理论家查尔斯?詹克斯(Charles Jencks)为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。
三、思考题
1.试论“装饰”观念在西方设计中的变
2.试论工业革命对设计的影响
3.试比较重要设计运动背后的价值观