春秋战国的工艺美术

一、概说

1．社会政治背景

（1）春秋时代是⼀个⼤动乱、⼤转变的时代。各诸侯国各⾃发展⾃⼰的势⼒，内部开始四分五裂，列国战争频繁。⽽战国时期仍在不断进⾏兼并战争。

（2）春秋战国时代是我国奴⾪制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建⽴、发展的时代。但各国之间的政治经济的发展也是不平衡的，形成了各⾃的特点和地⽅性。

（3）春秋战国时期的⼿⼯业⼯⼈，从奴⾪制的奴役下解放出来，因⽽提⾼了积极性，社会⽣产得到了进⼀步的发展，战国时期的冶铁已得到⼤量的应⽤。

2．⼯艺美术的发展

随着春秋战国时期社会⽣产的迅速发展，各国的政治变⾰、兼并战争的不断进⾏，学术领域出现了百家争鸣的局⾯，社会思潮和⽂化艺术也达到空前的繁荣。在⼯艺美术领域，冶⾦、陶瓷、染织、漆器等都有较⼤的发展，产⽣了许多造形优美、想象丰富的优秀作品。

二、青铜工艺

1．⻘铜器的演变和创新

（1）概述

①春秋战国时期⻘铜器的应⽤，是⼀种钟鸣鼎⻝的组合，它已失去祭祀和礼器的特性，⽽向⽣活⽇⽤器物⽅⾯发展，增加了许多以实⽤为主的⽤品。

②在装饰题材上，逐渐摆脱宗教神秘的⽓氛，使传统的动物纹进⼀步抽象化，变化为⼏何纹，并新出现了⼀些反映社会现实⽣活的题材。

③在制作上，由商周时期的浑铸，发展到分铸，⼜采⽤了焊接、镶嵌、蜡模等新技术、新⽅法。

（2）各式⻘铜器的变化

①鼎

鼎的式样，在春秋战国时期变化很⼤。

a．春秋早期，鼎腹多为宽⽽浅，⽴⽿，微向外张，⻢蹄⾜。

b．春秋晚期⾄战国，鼎多有盖，这是⼀种新式样。盖上通常有三环纽，附⽿。

c．战国晚期楚国的鼎更富有浓厚的地⽅特⾊。直⽿微倾，⾼⾜。

②⿀

春秋战国时期的⿀，其特点是平沿⼝，⽆⽿，⾜逐渐变矮，这⼤约和灶的改进有关。

③甗

甗的造型由商周以来的甑、⿀合体，改为分体，即甑和⿀进⾏分铸，既便于制作，也便于使⽤。

④簋

春秋时期的簋加了⽅座，在造型上，形成圆与⽅的对⽐。

⑤簠

春秋战国的簋，在菱形斜壁体的中间，增加了直壁，扩⼤了容量。

⑥⾖

把⼿细⽽⾼，便于拿取。并增加了盖，盖翻置时可当盘使⽤，⼤⼤提⾼了实⽤性。⾖的造型为曲线的球体所组成，形式优美（如图4-1所示）。

⑦壶

壶在春秋战国时期式样繁多。最早的壶作为提携⽤，所谓“箪⻝壶浆”。之后还代替尊的地位，作为礼器。代表作有战国中⼭王墓出⼟的两个壶，⼀个盛⻘翠⾊酒，另⼀个盛黛绿⾊酒，还有“宴乐⽔陆攻战”铜壶。

⑧钫

战国末期创造的⼀种新形式，壶体正⽅，故名钫，实即⽅壶。它常⽤三⻆形、菱形等⼏何图案进⾏装饰。

⑨鉴

战国时的⼤型铸品。除作为实⽤器⽫，也有作为嫁具。代表作有⼟⽔陆攻战纹鉴。

⑩盘和案

a．盘在战国后期已演变为⽆⽿⽆⾜，成为汉洗的前身。

b．案的代表作是⼀个错⾦银⻰凤⿅⽅案。在艺术上，⿅的形象驯良，⻰的姿态雄健，凤作⻓鸣欲⻜之状，情态⽣动，富有⽣命⼒。在技法上，铆⼝光滑，焊缝⽆痕，表现出⾼度的冶⾦技巧。

2．⻘铜器的装饰

（1）印纹

①⻘铜器的装饰在春秋战国时期已进⼊印纹阶段，这是⼯艺装饰的⼀⼤改⾰。

②印纹就是⽤⼀块印花的模⼦，刻出基本花纹，然后趁模胎尚未全⼲时，⽤印模在上⾯盖出花纹。

③春秋战国时期采⽤模印的⽅法构成上下左右连续的四⽅连续纹样。这种格式与特定的装饰⽅法有关。它统⼀⽽不单调，繁复⽽不凌乱。

（2）装饰纹样

①蟠螭纹，

它是最主要的装饰纹样，蟠是缠绕叠压，螭是⽆⻆的⼩⻰，它形成蟠屈纠结，穿插缭绕的纹样。

②⽬⽻纹，

是在⽻状纹中饰⼀⽬形，这都是兽纹的各种变体。③绳索纹，如绳索状，逐渐由复杂逐渐向简朴演变

④蟠虺纹

，虺是⼩蛇，是⻰的简化。

（3）装饰部

位器体的宽带，逐渐由腹部转移⾄颈部。，是由于⼈们的坐卧逐渐升⾼的⽣活⽅式，所以欣赏的视点上移。

（4）⾦银错

①含义

这是⼀种⽤⾦银丝的镶嵌⼯艺，⽤铁⼯具在铜器上划纹，使线条细如发丝；也可以刻出阴纹后，嵌以红铜或⾦银细丝。

②代表作

它代表着⻘铜器的装饰从印纹发展到另⼀个划纹时期。产⽣了许多纤巧华美的制品，代表作品有宴乐渔猎攻战纹壶、⽔陆攻战纹鉴等。

3．⻘铜器的加⼯

⻘铜器加⼯⽅法、种类很多，⼤⼤增强了它的装饰艺术表现⼒，丰富了它的⼯艺形象。其⽅法如下：

（1）焊接

①焊接是将器物的部件或局部在制作过程中⽤热加⼯⽅法使其连接在主体上。

②焊接⽅法的应⽤便利了铸制过程，还丰富了器体的造形，提⾼了⻘铜器的艺术效果。

（2）刻划

①刻划的装饰是随铁⼯具的出现⽽产⽣的。因为铁质坚韧，易于刻铜。

②代表作有河南辉县的刻纹宴乐铜鉴、⻓治的刻纹铜匝、琉璃阁的刻纹铜奁、上海博物馆所藏的刻纹铜杯等。这些刻纹细如毫发，线条流畅，像⼀幅幅精巧的线纹装饰画。

（3）镶嵌

①镶嵌是在⻘铜器上嵌饰松⽯、红铜、⾦银丝等。

②这是春秋战国时期流⾏的装饰⼿法。春秋时期多⽤红铜镶嵌，在战国时期盛⾏的⾦银错，具有富丽辉煌的艺术效果。

（4）⾦银错

①⾦银错是在铜器上⽤⾦银丝或⾦银⽚镶嵌成各种图案花纹，⽤错⽯再磨错平滑。

②它是春秋战国时期⻘铜⼯艺装饰的⼀种新创造。

（5）鎏⾦

鎏⾦是将⾦箔剪成碎⽚，放⼊坩埚内加热，然后以1∶7的⽐例加⼊⽔银，即熔化成为液体。这种⾦与⽔银的混合物称为⾦泥。将⾦泥蘸以盐、矾等物涂在铜器上，经炭⽕温烤，使⽔银蒸发，⾦泥则固着于铜器上。

（6）镂空

①镂空的技法⼀般是采⽤失蜡法，失蜡法的创造，是我国古代⾦属铸造和铸件装饰史上的⼀项伟⼤发明。

②失蜡法的特点

a．制作简便，⽆须分块。它⽤蜡制成器形和装饰，内外⽤泥填充加固后，待⼲，倒⼊铜熔液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。

b．花纹精细清晰，表⾯光滑，层次丰富，可制作出复杂的空间⽴体的镂空装饰效果。

c．器物表⾯光滑，不再进⾏打磨。

d．精确度相当⾼。代表作有湖北随县战国时期曾侯⼄墓出⼟的铜尊和铜盘上那玲珑透剔的装饰。

4．铜镜、带钩和铜剑

（1）铜镜

①概述

a．铜镜是⼀种⽣活⽇⽤品，⽤以梳妆照⾯。后因崇尚迷信，借以照妖辟邪。

b．铜镜的正⾯平滑光泽，背⾯⼀般都铸有花纹或字铭。

c．铜镜⼀般为圆形，或圆形的变体葵花形和菱花形。⽅形较少，包括⽅形的变体亚字形。装饰以各种组织、各种题材的图案花纹，格式繁多，丰富多彩。

②铜镜的制作体系

铜镜的制作可分为两个体系

a．北⽅的铜镜，制作较朴素简略，多为素⾯，数量不多。

b．南⽅的铜镜，制作精巧纤细，多美丽的装饰花纹，数量较⼤。

③战国铜镜的特点

a．薄胎。它的胎体很薄，不如汉唐铜镜的厚重。

b．卷边。铜镜的边缘卷起，⽐镜身为⾼。

c．“川”字纽，或称弦纹纽。纽座较⼤⽽纽梁较细。汉镜、唐镜的纽，都是圆的乳钉形。

d．双层纹。战国铜镜的装饰花纹多作两层，即有主花，并衬托地⽂。这和商代铜器的装饰⽅法相似。

④战国铜镜的花纹

a．四叶纹。即花纹作四⽚叶的形状，叶纹有作蟠桃形、枫叶形、团扇形、佛光形、绒球形等。

b．⼭字纹。这是战国时期具有特⾊的⼀种花纹。它的数量最多，⼏乎达楚镜出⼟数的80％。

c．双菱纹。⼜称⽅连纹，是⼀个⼤的菱形两旁附以⼩的菱形。它在战国丝织物上⾮常流⾏。

d．夔凤纹。这种镜纹是常在⽅纽座的两⻆，各饰⼀只夔凤，作展翅扬尾的⻜舞状，并多和双菱纹相间使⽤。

e．⻓尾兽纹。兽体卷曲，两⾜劲健有⼒，作⻓尾状，兽头有似熊、似⽝、似猴、似狐的，多以连弦纹作边饰。

f．蟠螭纹。⽅形蟠螭纹镜，往往作盘绕重叠的镂空状装饰。代表作有江苏涟⽔出⼟透雕蟠螭纹镜。

g．连弧纹。连弧纹是弧线相连的⼀种纹样。有六弧、七弧、⼋弧、⼗弧不等。

h．地纹。战国铜镜均有地纹，以衬托以上各类主花。

（2）带钩

①含义

带钩原是胡服所⽤。胡服是上褶下祷，便于骑猎。这种服式腰间束⼀条⽪带或丝带，带头有钩便于拴结，这就是带钩。

②⽤途

带钩的⽤途有很多，有作⾰带的钩、挂饰件的钩、挂武器的钩或系⾐襟的钩等。

③形式

带钩的形式多种多样，有短⾄两⼨，有⻓达11⼨的，如誓钩。有各种象形的，有做成兽头、⻥⻦形、雕成怪兽或骑⻢状、形似琵琶的、做成⽅印可代替印章的。