三国两晋南北朝的工艺美术

一、概说

1．背景

（1）三国两晋南北朝时期是我国历史上⼀个⻓期混战的时代，社会经济、⽂化遭受到严重的摧残和破坏。

（2）这⼀时期是⼀个社会⼤动荡的时期，各⺠族⼈⺠四处迁徙，增加了相互交融的机会，促进了⼿⼯技艺的发展。

（3）三国两晋南北朝时期，北⽅战争频繁，⼤量⼈⼝和⼯业技术⼒量不断向南转移，促进了南⽅的开拓和发展，改变了⻓期以北⽅为⼯艺美术⽣产中⼼的局⾯，⼯艺美术⽣产的重点，开始从北⽅转向南⽅。

2．⼯艺发展的表现

（1）⼿⼯业⼯⼈已具有⼀定程度的独⽴和⾃由。促进了⼯艺品种的发展。

（2）北⽅战争频繁，促进了南⽅的开拓和发展，⼯艺美术⽣产的重点从北⽅转向南⽅。

（3）佛教的流⾏，促进和扩⼤了国内外的交往。

（4）印度僧⼈和⻄域⼯匠为⼯艺⽂化带来了新的成分。我国吸收并加以消化，创造出了新的⻛格。

二、陶瓷工艺

⼈们在陶器制作的⻓期⽣产实践中，致⼒于胎料的精选，窑的改进和⽕度的掌握，把陶器制作得更精致，质地更坚硬细密，以提⾼实⽤性能和外观的纯洁度，因⽽产⽣了瓷器。

1．⻘瓷

（1）陶和瓷的区别：

①原料不同，陶器⽤黏⼟；瓷器⽤瓷⼟。

②烧窑⽕候温度不同，陶器较低，800℃左右；瓷器较⾼，12000℃左右。

③物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏⽔，敲击有⾦属声。

（2）产地及其系统

三国两晋南北朝的⻘瓷产地，主要是以浙江地区为中⼼。浙江地区的瓷窑，⼤体上可以分为四个系统。

①曹娥江地区的越窑。品种繁多，制作精美，是六朝⻘瓷中的翘秀。

②东部瓯江地区的瓯窑。瓯窑制品的含铁量较越窑低，胎⾊较⽩⽽釉呈淡⻘⾊。

③⻄部⾦、衢地区的婺窑。婺窑制品含铁量较⾼，故胎⾊泛红，为了取得较好的⾊彩效果，运⽤了化妆⼟。

④北部东苕溪地区的德清窑。烧制⻘瓷、⿊瓷。

（3）⻘瓷的造型

①盘⼝壶。⿎腹，细颈，⼝呈盘形，因此得名（如图6-1所示）。

②鸡头壶。是具有时代特⾊的⼀种壶式。它在盘⼝壶的基础上，肩的⼀⾯加饰⼀个鸡头，另⼀⾯安置把⼿，上接盘⼝（如图6-2所示）。

③莲花尊。这是⼀种具有较⾼艺术性的造形。设计别致，意匠新颖。代表作有仰复莲花瓷尊

④扁壶。战国以来出现在北⽅的⼀种特殊的壶式。代表作有河南安阳北⻬墓出⼟的扁壶，壶体两⾯饰有舞乐的浮雕⼈物（如图6-3所示）。

⑤瓷罐。形体较矮，⿎腹，肩有四⽿，或两⽿作铺⾸形。另有⼀种较⾼的瓷罐，肩饰四⽿，⽿甚⼤，罐腹上部饰以莲花瓣纹，瓣身⽤线刻画，瓣尖⾼起（如图6-4所示）。图6-4 罐

⑥杯和盘。杯常和盘⼀同出⼟。最早的杯是⽿杯，是⼀种传统的造型。⻓沙晋墓曾出⼟双连杯和⾼脚杯是⼀种特殊的形式。

⑦⽔注。常制成蛙形。

⑧瓷灯。有的做成熊形，头顶灯盏，坐于灯盘中。

⑨熏炉。流⾏在三国两晋南北朝前期。炉⾜往往做成熊形，炉体镂成许多三⻆形⼩孔。⑩唾壶。早期盘⼝较⼩，晚期盘⼝扩⼤。⻁⼦。⼀种溺器。多做成兽形，上有提梁，提梁也有塑成兽形的。魂瓶。⼀种宗教性质的明器，是⼀种奇特的⼯艺品。

（4）⻘瓷的装饰⽅法

①压印——是⽤刻花的印模在瓷坯未⼲时印压出各种装饰花纹，如同盖图章⼀样。

②刻花——是⽤⼀种较硬的⼯具在瓷坯上刻画出各种装饰线纹。

③堆贴——是⽤瓷泥捏塑成各种物象，贴饰在瓷坯上，使形成浮雕的效果。

④塑饰——是⽤瓷泥捏塑成各种物象，装饰在瓷坯上，具有⽴体效果。

⑤雕镂——此种装饰⽅法多运⽤在各种瓷炉上，在瓷坯上雕成透空的圆孔、三⻆孔等。

⑥釉彩——是指⽤不同的⾊釉在瓷上加彩，这是瓷上彩釉装饰的先声。

（5）⻘瓷的装饰花纹

⻘瓷的装饰花纹有铺⾸、朱雀、辟邪、仙佛、莲花、忍冬、联珠纹、⽹纹、菱格纹、波浪纹等，⽽最具有时代特⾊的是莲花纹和忍冬纹。

①铺⾸纹。出现在三国两晋南北朝早期，这是汉代装饰传统的继承。

②联珠纹、⽹纹、菱格纹。多装饰在器物的肩部，形成带状的⼆⽅连续，⽤压印的⽅法

组成。

③莲花纹。⽤莲花作为装饰。它和佛教的宗教意义结合起来，达到了极盛。代表作品有

河南新郑出⼟的⽴鹤⽅壶，即⽤莲瓣作为壶盖的装饰。

④忍冬纹。是⼀种植物纹。

2．⿊瓷

（1）德清窑三国两晋南北朝时期，浙江的德清窑以烧制⿊瓷著名。

（2）⿊釉的意义⿊釉的出现，丰富了瓷釉的⾊彩，为后来的乌⾦釉、铁锈花釉等奠定了基础，因⽽具有⼗分重要的意义。

（3）德清窑⿊瓷的品种德清窑⿊瓷制品有盘⼝壶、天鸡壶、双⽿罐、熏炉、灯台、唾壶等六朝时期流⾏的器⽫。图6-5 ⿊釉鸡头壶（晋）

3．画像砖

（1）概述

三国两晋南北朝时期的画像砖，继承了汉代的艺术传统，但较汉代更富于⼈间的⽣活情趣，也渗⼊了佛教的宗教⾊彩。

（2）产地

①北⽅有河南邓县。

②南⽅则以江苏最为集中，有南京⻄善桥、油坊村、佛⼼桥，丹阳胡桥、建⼭、仙塘

湾，镇江，常州戚家村等地。

（3）邓县画像砖（如图6-6所示）邓县画像砖是l957年在河南邓县学庄发现的。采⽤浅浮雕的⼿法，具有⽴体感，它的内容丰富，按其题材可以分为三类：

①⻋骑出⾏，以⽜⻋为中⼼，表现墓主⼈出⾏的情景。

②神话传说和孝⼦故事，如郭巨养⺟埋⼉掘地得⾦、⽼莱⼦彩服娱亲等。

③⻜天供养和珍禽瑞兽，如⻜天伎乐、四神、麒麟、凤凰、天⻢等。

（4）南京“⽵林七贤和荣启期”砖画江苏地区发现这种砖画的地点有南京⻄善桥、丹阳胡桥、丹阳建⼭三处，⽽以南京⻄善桥为代表。“⽵林七贤和荣启期”砖画，反映了以下两点：

①三国两晋南北朝时期以名⼠为主题，摆脱了传统的孔⽼“先贤”⼀类的题材，适应⻔

阀⼠族的兴起和⽞学流⾏的社会需要。

②⼭⽯树⽊的题材已逐渐显出它的重要装饰地位，砖画中的翠⽵、⻘松、银杏、垂柳，

成为⼈物的主要陪衬。图6-6 彩绘画像砖（北朝）

三、染织工艺

1．染织⼯艺

（1）三国时期

①以四川⽣产的蜀锦最著名，它是当时蜀国的主要军费来源。也是当时魏国、吴国所争

求的⼀种⾼级织品。

②代表⼈物是纺织⼯艺家⻢钧。

（2）两晋时期

①丝织仍以四川的蜀锦著名。

②代表⼈物是秦州刺史窦滔的妻⼦苏⽒，她是⼀位著名的染织⼯艺家，能⽤双⼿织出回

⽂诗句，称为回⽂锦。这不仅表现出卓越的⼯艺造诣和出⾊的⽂学才能。

（3）南朝

①设少府，下有平准令，专⻔管理染织⽣产。

②江南地区的染织⼯艺已经普遍发展起来。

（4）北朝

①在拓跋魏早期，曾设少府，以管理染织⽣产。

②丝织⽣产的品种繁多，纹样复杂，⾊彩丰富。

2．丝织纹样主要的艺术特点

在继承汉代传统的基础上，并有所发展变化。它改变了汉代云⽓纹⾼低起伏的不规则变化的格式，构成了有规则的波状⻣架，⽽更加样式化，形成⼏何分割线（如图6-7所示）。

3．刺绣⼯艺

（1）“针绝”六朝刺绣⼯艺以⾮常⾼超，从《拾遗记》中即可看出：“吴赵逵之妹善书画，巧妙⽆双，能于指问以彩丝为云⻰虬凤之锦，⼤则盈尺，⼩则⽅⼨。”被誉为“针绝”。

（2）代表作品代表作品是在敦煌莫⾼窟125、126窟中发现的⼀件北魏时期的⼀佛两菩萨说法图。

四、金属工艺

1．概况

（1）⾦属⼯艺在三国两晋南北朝时期处于衰落阶段。

（2）⼤体上继承汉代的传统，变化不多。

（3）⽇⽤铜器出⼟较少，只有铜洗、铜奁、铜⽃、铜熨⽃、铜炉等。

2．铜器

铜器中的⽇⽤器⽫⽣产逐渐衰落。

（1）铜镜衰落原因：

①三国两晋南北朝时期⻘瓷已经发展起来，取代铜器充当各种⽣活⽤品。

②佛教的兴起，⼤量的铜⽤于铸造佛像。⽐如在魏献帝时于天宫寺造释迦⽴像。

（2）铜镜

早期制作⽐较草略，晚期则不乏精美之作。铸作纤巧，图案⼯整。流⾏纪年铭⽂。铜镜⼤部分具有私⼈商品⽣产的性质。

①装饰花纹

a．⻰⻁镜。是以⻰⻁对列作为装饰，⻰形⼀⻆四⾜，粗身细尾，还是⾛兽的样⼦，

⻁形则近于写实。

b．翔鹤⻜鸿镜。以单独⻜翔的鹤或鸿雁作为装饰，镜纽常以肢体的⼀部组成。

c．兽形⽣肖镜。多在陕⻄、河南洛阳⼀带出⼟。图形⽤兽形或⼗⼆⽣肖

②浮雕

a．浙江绍兴的铜镜这时期有特别的发展。它⽤浮雕的⼿法，表现出具有显着⽴体感