获得的划时代的创造，标志着人类设计由原始设计阶段进入了手工设计阶段，从 而揭开了中国设计史上崭新的一页。
主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河 下游龙山文化为中心的黑陶，以及长江以南东南广大地区的几何印纹陶。
新石器时代的制陶匠师不仅从造型上注重陶器的使用功能，为了美化器物， 还创造了多种不同的装饰设计手法，如拍印、刻画、堆贴、镂孔、彩绘等，其中 彩绘是我国新时期时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法。
通过对彩陶器和黑陶器的造型与装饰图案的设计创造，我国新石器时代的制 陶匠师极大地丰富了诸如节奏、韵律、对称、呼应、均齐、平衡、对比、调和、 比例、均衡等美的形式法则，对后世设计产生了深远的影响。作为人类手工设计 阶段的开端，中国原始陶器集实用与审美为一体的设计。
我们的祖先最早的居住方式主要有两种：一是利用天然岩洞；一是构巢而居。 早期的原始木构架建筑，奠定了将来木构架建筑的锥形，揭开了中国建筑设
计发展的序幕。 狩猎工具与武器的设计中，石块和木矛一直是最主要的器具。

 

一、青铜器设计
 
第二节 奴隶社会石器的设计
 
商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就的就是创塑姿。它的 突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。
整个奴隶制时代，也是青铜器的设计制造最繁盛的时代，故又称青铜时代。 中国的青铜时代是以大量使用青铜生产工具、兵器和大量使用青铜礼器为基本特 征的。
中国自新石器时代晚期已开始使用天然铜制造小件工具和装饰品。从夏代开 始铸造青铜器，在商代晚期和西周早期，青铜器的设计铸造达到了顶峰。
青铜器设计，是我们的祖先继彩陶和黑陶以后，在产品设计领域的又一伟大 创造。
奴隶社会不同于原始社会，残酷的阶级统治是青铜器设计的基本特征。 青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的，奴隶主阶级的统治需要、生活方式
与审美情趣，对青铜器的设计施加着决定性的影响。又由于商代的统治着尊神重
 

鬼、崇拜祖先，青铜器的设计又充满了神秘和威严的色彩。如人面方尊、虎食人 卤、四羊方尊。

商代和西周早期的青铜礼器是这一类型的代表，它们通常以抽象和半抽象的 动物纹样为主要装饰。最突出的是 ，又称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造 成狰狞恐怖的视觉效果，充分体现着奴隶社会的精神意义。商代后期的司母戊方 鼎是这一时期的典型作品，是目前所见世界上最大的青铜铸鼎。
青铜器的装饰纹样：主要采用纹，即兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成 狰狞恐怖的视觉效果。其他还有夔纹、鸟纹、象纹、鱼纹等，一般采用主纹和地 纹相结合的表现方法，即以兽面纹为主题，以回纹为陪衬，形成逐次效果。图案 组织多用单独纹样，并用对称式，显出威严工整的艺术氛围。
青铜器的冶铸方法：陶范法和失蜡法，用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精 巧细致，具有特殊的立体装饰效果。尊侯乙尊盘就是采用失蜡法铸造。
青铜器的加工方法：焊接、刻画、镶嵌、金银错、鎏金等。例如春秋战国时 期的青铜器宴乐水陆攻战壶。
青铜器设计意图的实现，离不开高水平的青铜冶炼和铸造技术。 用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。 原来简单的木构架，经过商周以来不断地改进，逐步发展成为中国古代建筑
的主要结构方式，同时还出现了前所未有的院落群体组合。 儒家孔子主张“文质兼备”。反映着功能与形式并重的设计思想。墨子主张
“先质而后文”，这是功能第一的观点。老庄关于“有之以为利，无之以为用” 之说，其“有”与“无”的概念，丰富了我们的空间设计思维。韩非子主张“好 质而恶饰”，反对“以文害用”，这与墨子的观点近似。成书于战国时期的《考工 记》，是我国最早关于设计与制作的专著，其所谓“天有时，地有气，工有巧， 材有美，合此四者然后可以为良”是一重要的设计观点。▲
第三节    封建社会时期的设计
一、建筑设计 秦汉时期是我国古代建筑史上的第一个高潮。中国建筑设计到了汉代，由于
积累了丰富的经验，已经发展成一个完备的体系。当时的木结构技术已渐趋成熟， 后世常见的抬梁式和穿斗式两种主要木结构已经形成，并且能够建造多层木建 筑，斗拱已普遍使用。砖石结构技术也成长起来，拱劵技术有了较大的进步，中 国建筑特有的布局形式已经形成，成为后来两千年中国建筑发展的基础。
魏晋南北朝时期，佛教建筑达到了极盛。 隋唐时期是中国古代建筑设计的成熟时期。隋代已经采用图纸和模型相结合
的建筑设计方法。李春设计修建的赵州桥，迄今为止 1 3 00 多年还基本完好。 这一时期成就最为突出的是城市与宫殿的设计。唐都长安是当时世界上最宏大繁 荣的城市。隋唐建筑设计强调艺术与结构的统一，没有华而不实的构件，建筑色 调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴实无华，给人以庄重、大方的印象，这时后 来宋元明清建筑少见的特色。
12 世纪初由北宋李诫编著、政府颁布的《营造法式》，是我国和世界建筑史 上的珍贵文献。
明清建筑是继秦汉建筑和唐宋建筑之后，中国古代建筑的最后一个高峰。在 宫殿、坛庙、宗教建筑和园林设计等方面的成就尤其突出，不少建筑完好地保存 到现在，北京故宫是明清两代不断营造的结果，是现存最大的古建筑群。
 

明清建筑设计的成就不在于对前代建筑设计的变革性发展，而是对中国古代 建筑设计的一次全面总结。
中国古代建筑设计在结构上的特点： 经过漫长的发展演变，中国古代建筑在外观、结构、色彩和布局设计诸方面，
都形成了自己鲜明的民族特色。 在外观设计上，中国古代建筑由屋顶、屋身和台基组成。屋顶的特征最明显，
主要有硬山、悬山、庑殿、歇山、攒尖、卷棚和单坡等多种类型。 在结构设计上，中国古代建筑以木构架为主要结构方式，常用的有抬梁式和