中国美术史 笔记
    第一章 原始美术
    （一）原始陶器艺术
    1、陶器及陶器的装饰手段
    早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少，
    第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段
    第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。
    2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址
    仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、
    马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平
    大汶口、龙山（素面陶突出代表），大汶口3大显著特点：1、色泽多样化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。龙山文化使用了快轮制陶术。
    河姆渡文化等。
    3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征
    （风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山]）
    仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。
    龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了实用目的。
    （二）原始绘画
    1、原始陶绘艺术
    分图案和图画两大类，图案居多，
    2、早期地画、壁画、岩画
    82年，秦安大地湾仰韶晚期遗址发现地画。
    岩画：内蒙阴山岩画、广西花山岩画、连云港将军崖等
    （三）原始雕塑
    1、史前陶塑艺术品的造型种类
    新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有动物和人物两大种类。
    2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格
    南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。
    南方良渚：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为宗教礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的宗教意味。
    北方红山：采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼，带有较强的装饰性。
    第二章 先秦美术
    （一）先秦青铜艺术
    1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征
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    2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、水器、乐器、兵器等。
    3、青铜器纹饰的主要分类及其特征：
    动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，
    造型装饰特征：a、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件
    （二）先秦雕塑艺术
    1、青铜雕塑的两种类型
    a、以动物形象进行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。
    b、表现于器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑。
    2、简述先秦时期的雕塑艺术
    就制作材料来看，大致可分为青铜雕塑、玉石雕塑、陶雕三类。
    青铜雕塑主要指青铜器上的立体雕塑附件，可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑。
    玉石雕塑历史悠久，商代的成就最为显著，有大型大理石立雕，也有表现动物的小型雕塑
    陶塑相对青铜玉石，为数较少，商代中期内容逐渐增加，商代后期以后由于玉石雕塑显著增多，陶塑大为减少。
    （三）先秦绘画
    1、三幅先秦帛画的名称、内容、性质
    《龙凤人物图》长裙细腰女子，双手向前合掌，前上方画一龙一凤。有引魂升天的性质。
    《人物御龙图》危冠长袍侧身贵族，驾驭巨龙飞天的景象
    《缯书》以文字为主，四周画有神及动物的形象。最为突出的是三头人物形象。
    2、战国帛画对后世人物画的影响
    用笔用色等绘画创作实践上积累了一定的经验，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的发展奠定了一定的基础。
    第三章 秦汉美术
    （一）秦汉绘画
    1、西汉长沙马王堆1号墓帛画的主题、特点
    主题：乞求灵魂归天；具有浓厚的迷信色彩，有机的将三部分贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。
    2、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧
    绘画技巧：对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。
    3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法
    灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平涂。（没骨画法的先驱）
    4、秦汉墓室壁画兴起的原因
    受壁画盛行风气的影响。
    5、汉代墓室壁画的重要代表、主要表现题材
    重要代表：河北望都1号东汉墓壁画，汉代帛画主要反映墓主企望升天以及表现死者生前的显赫生活。题材有80多项，如城池幕府，乐舞百戏，庄园生产，孝子列女等等
    6、汉代宫廷绘画的主要职能
    出于宣传或政治目的
    7、汉代文人画家代表人物
    张衡，刘褒，蔡邕，赵歧等
    （二）秦汉雕塑
    1、秦代陶塑兵马俑的主要艺术特点
    皆为手塑，风格写实，形象纯朴，总体布局上利用众多直立重复，气势雄伟。
    2、汉代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕
    手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《马踏匈奴》
    3、汉代陶俑的主要分类
    王侯兵马俑，民间日用俑
    4、汉代青铜塑像的杰出代表作品：《马踏飞燕》
    （三）秦汉画像石、画像砖
    1、画像石、画像砖的概念
    画像石：以石为地，以刀代笔的绘画艺术。
    画像砖：秦汉时代的建筑装饰构件
    2、秦汉画像石、画像砖的两种制作方法
    3、秦汉画像石、画像砖兴盛的原因
    兴盛的原因：封建统治者为满足其奢侈生活或出于辅助政教的需要。
    4、汉代画像石、画像砖的主要分布地区及艺术表现特征
    画像砖西汉以洛阳、郑州为中心，东汉以湖南四川、江浙为多；
    画像石大致分布在山东江苏安徽的北部等当时的政治经济文化重地。
    艺术表现特征??????
    5、汉代画像石、画像砖的题材与表现内容
    a、反映劳动与生活的情景：如农民劳动场面、统治者奢华生活等。
    b、反映历史故事与宗教神话传说的
    （四）秦汉工艺美术
    举例说明秦汉金属工艺、漆器工艺与染织刺绣工艺的艺术成就
    如有名的“长信宫灯”，将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审美与实用完美的统一。
    P66未整理。
    第四章 魏晋南北朝美术
    （一）南传佛教美术
    早期佛教造像南传系统的风格特点
    源于秣莵罗风格，抽象、脸型短圆、眼球框较大，发型有螺状肉髻、螺发、肉髻三种。
    （二）北方佛教美术
    北方佛教造像几大石窟的艺术成就及造像风格特征
    云冈石窟：造型气势雄伟，内容丰富，继承发展秦汉传统，吸取融合外来精华。
    龙门石窟：云冈石窟的延续，风格汉化，表现手法更加纯熟，精巧。
    巩县石窟寺：脸型方圆、体型丰腴，注重内在性情刻画。
    敦煌莫高窟和麦积山石窟泥塑
    南北响堂山、天龙山石窟：脸型圆浑、衣褶贴身、线条柔和、造型写实等
    （三）魏晋南北朝绘画
    1、魏晋南北朝绘画的代表人物及其风格特点、代表作品
    曹不兴（较早的佛像知名画家）
    卫协（曹不兴之徒，《史记伍子胥图》、《张仪像》等等）
    戴逵（三马伯乐图、孔子弟子图）
    顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》
    陆探微：风格秀骨清像，从师顾恺之
    张僧繇：受佛教绘画的影响
    将少游、杨子华、曹仲达
    2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法
    《女史箴图》：绢本、墨画淡彩，横卷十二段，每段有葴文
    《洛神赋图》：以连环画的长卷形式表现曹植《洛神赋》，采用勾染的表现手法
    《列女仁智图》：用笔刚劲，强调晕染
    3、魏晋南北朝时期山水画的发展状况
    三水画在晋代成为了独立的画科，南北朝时，在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善，开启了隋唐山水画的繁荣局面。
    （四）绘画理论
    1、列举魏晋南北朝时期主要的几篇画论著作
    顾恺之《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》，谢赫《古画品录》，宗炳《画山水序》，王薇《叙画》
    2、山水画形成期宗炳、王微的两篇山水画论著作
    宗炳《画山水序》，王薇《叙画》
    3、顾恺之的三篇画论及主要论点
    a、传神论，b、强调以形写神，c、迁想妙得。
    4、谢赫的六法论
    一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。
    第五章 隋唐五代美术
    （一）隋唐五代人物画
    1、阎立本及其代表作品
    唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等
    2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就
    送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图
    用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著
    3、尉迟乙僧的绘画特点
    佛教画为主，西域特征。
    4、张萱、周昉的仕女画作品及画风
    张萱：捣练图、虢国夫人游春图，
    画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。
    周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图
    风格：衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。
    5、孙位及其作品
    孙位《高逸图》
    6、南唐著名的代表性画家及其作品
    周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等
    顾闳中：《韩熙载夜宴图》
    王齐翰：《勘书图》
    卫贤：《高士图》《闸口盘车图》
    7、中国人物画的“四家样”及各自的风格
    四家样：张僧繇、周肪、吴道子、曹仲达
    风格：？？？？？？？
    （二）隋唐五代的山水画
    1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义
    展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的三水画。
    2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品
    李思训及其子李昭道，父< 江帆楼阁图> 子<明皇幸蜀图><春山行旅圖>
    3、唐代水墨山水画的代表人物
    王维、张璪、王洽等等
    4、王维的山水画及技法特点
    水墨渲染，诗中有画，画中有诗；体涉古今。南宗画派鼻祖
    5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格
    荆浩：北方山水，《匡庐图》
    关仝：师法荆浩　传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长
    6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格
    董源：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等，擅长用披麻皴
    巨然：董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。
    （三）隋唐五代山水花鸟鞍马画
    1、鞍马题材画家及代表作品
    曹霸（作品今皆不存）
    陈闳《八公图》
    韦无忝（记载《习马图》《散马图》等皆不传世）
    韩幹《牧马图》《照夜白图》
    韦偃《双骑图》
    2、画牛名家及存世作品
    韩滉《五牛图》、
    戴蒿《斗牛图》
    3、唐代花鸟画代表画家及艺术成就
    薛稷：擅长画鹤、
    殷仲容：擅书画
    边鸾：花鸟画祖师
    4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点
    黄筌 “黄家富贵”；首创没骨法
    徐熙 “徐家野逸”；线条为主 色彩为辅
    （四）宗教墓室壁画及石刻线画
    唐代宗教壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响
    ？？？？？？？？？
    （五）隋唐五代雕塑
    1、唐代陵墓石雕艺术的代表
    唐太宗的昭陵、高宗及武则天的乾陵、武则天母亲的顺陵
    2、隋唐重要的雕塑家
    韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之、张阿乾、王耐儿等。
    3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响
    融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。主要表现在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。
    宋代画家郭熙受杨惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁”艺术。
    （六）隋唐五代工艺美术
    唐代陶瓷美术的代表作品
    唐三彩：低温釉陶
    第六章 宋元美术
    （一）宋元山水画
    1、北宋四大家的代表作品及风格特点 ？
    李成：多写寒林平远风光，《读碑窠石图》气象萧疏 烟林清旷
    范宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”
    郭熙《早春图》以幽奇神奥取胜，布置巧妙，变化多端。山石如“乱云”。树如“蟹爪”
    赵伯驹和赵伯骕兄弟：《江山秋色图》《万松金阙图》精工之极，又有士气。
    2、郭熙山水画论《林泉高致集》的主要观点
    提出“三远”构图置景法；即“高、深、平”
    提出山水画价值论
    提出山水画学习方法
    提出对山水美的观照
    提出山水画对修养的积炼和对精神的涵摄作用
    3、南宋四大家的代表作品及风格特点
    李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》 大斧劈皴、水墨苍劲
    刘松年：《四景山水》斯文 细腻
    马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合
    夏圭《山水十二景》善于半边取景
    4、两宋其他的山水画家
    许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，赵令穰，米芾父子，王希孟
    萧照、马和之、江参等
    5、元初赵孟頫的代表作品及画风
    《鹊华秋色图》；倡古排宋、清雅朴素、书画结合。
    6、赵孟頫倡导的“复古”的含义
    提倡古意，力排南宋画风。
    7、元四大家的代表作品、风格特征
    黄公望《富村山居图》水墨或浅绛设色，表现江浙风光
    吴镇《渔夫图》重用墨，多湿染。
    倪瓒《渔庄秋霁图》多瘦树平坡
    王蒙《青卞隐居图》千岩万壑、茂密高峻，构图多为高、深远
    8、元代山水画的其他代表人物
    钱选、高克恭、赵雍、曹知白、唐棣、朱德润、盛懋
    （二）宋元人物画
    1、北宋宗教人物画代表画家及其作品、艺术特点
    武宗元、师法吴道子，《朝元仙仗图》
    2、南宋减笔人物画的代表画家及其作品
    梁楷《布袋和尚图》《李白行吟图》《六祖斫竹图》等
    3、宋代风俗画的代表画家及其作品
    张泽瑞《清明上河图》
    4、元代人物画的代表画家
    钱选和赵孟頫古意画风
    张渥的白描人物
    王绎的肖像画
    5、元代宗教壁画的代表
    佛教的莫高窟３号窟和西藏寺庙壁画
    道教的永乐宫壁画
    （三）宋元花鸟画
    1、宋代画院机构名称
    《翰林图画院》
    2、宋徽宗赵佶的花鸟画作品及风格
    《芙蓉锦鸡图》、《红蓼白鹅图》、《池塘秋晚图》《柳鸦图》
    微宗以工整细致色彩绚丽见长，重写实。
    3、宋代画院的其他花鸟画家代表人物
    赵昌（善用色）易元吉（善画猿）、崔白（多才多艺）、李迪（脱离黄家富贵，向荒疏淡逸方向发展）林椿（工整细腻）
    4、宋代文人花鸟画家的代表人物
    文同，擅长画竹《墨竹图》、僧仲仁和赵孟坚，都以画梅著称，
    5、元代花鸟画的两大风格
    体院风格花鸟，工笔设色，代表有钱选、赵孟頫、任仁发和王渊。
    文人花鸟，代表有：李衎、赵孟頫、柯九思、王冕、王渊等。
    6、元代擅画竹、梅、墨花墨禽的代表人物
    李衎(kàn) 画竹、王冕画梅、王渊张中墨画墨梅
    （四）宋元雕塑
    元代宗教雕塑的特点及代表性作品
    元代雕书最大特点是宗教题材与各民族间的交流与融合趋势。
    其中比较重要的有居庸关过街塔的天王像；杭州飞来峰的摩岩造像；洛阳白马寺十八罗汉像和晋城玉皇庙二十八宿像。
    （五）宋元工艺美术
    1、宋代五大名窑及各自特色
    ”定、汝、官、哥、钧“是闻名于世的宋代五大名窑。
    汝窑：釉质莹厚滋润，葱绿或深灰色，有印花、刻花。
    钧窑：胎骨为羊肝色、厚而不透明，窑变色斑美丽无比。以紫、红、青、白闻名。
    定窑：白釉瓷器为主，坚细轻巧、花纹图案风格典雅
    官窑：釉色有月白、粉青、大绿等
    哥窑：百圾碎、鱼子纹，釉色有月白、粉青等。
    2、元代瓷器产地及各自特点
    南方的景德镇、龙泉窑和北方的钧窑
    景德镇：白瓷得到发展，釉里红装饰，粗大、厚重、朴俗
    龙泉窑：釉色青中带绿、供应出口。
    钧窑：粗。
    第六章 宋元美术
    （一）宋元山水画
    1、北宋四大家的代表作品及风格特点 ？
    李成：多写寒林平远风光，《读碑窠石图》气象萧疏 烟林清旷
    范宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”
    郭熙《早春图》以幽奇神奥取胜，布置巧妙，变化多端。山石如“乱云”。树如“蟹爪”
    赵伯驹和赵伯骕兄弟：《江山秋色图》《万松金阙图》精工之极，又有士气。
    2、郭熙山水画论《林泉高致集》的主要观点
    提出“三远”构图置景法；即“高、深、平”
    提出山水画价值论
    提出山水画学习方法
    提出对山水美的观照
    提出山水画对修养的积炼和对精神的涵摄作用
    3、南宋四大家的代表作品及风格特点
    李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》 大斧劈皴、水墨苍劲
    刘松年：《四景山水》斯文 细腻
    马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合
    夏圭《山水十二景》善于半边取景