（2）狄斯康特(discantus)p28
是一种节奏风格，用长（扬）、短（抑）格的节奏模式来组织花唱奥尔加农的上方声部，形成音对音的织体形态，乐曲整体显示分句的结构特征。
（3）孔杜克图斯（conductus）p29中世纪的复调音乐形式之一，三声部，运用节奏模式（狄斯康特风格），内容世俗化。
（4）克劳苏克（clausula）p30
13世纪用狄斯康特风格写的圣母院复调圣咏，目的是为了在特定情况下替换礼拜仪式中的其他段落，慢慢发展成为一种独立的复调体裁，大多是二声部的复调音乐。
（5）经文歌(motot) p32
中世纪最成熟的复调音乐形式，源于克劳苏拉，也被称为“夹馅歌曲”，三声部，底声部为拉丁语的圣咏动机，上方二声部为法语的世俗语调。
2 “古艺术”（Ars Antiqua）：约12世纪中叶至13世纪，以巴黎乐派为中心的复调音乐创作时期。代表作曲家：莱奥南、佩罗坦。创作体裁：孔杜克图斯、克劳苏拉、经文歌
3 巴黎乐派（又叫“圣母院乐派”）：中世纪“古艺术”时期形成的复调乐派。代表作曲家：莱奥南、佩罗坦。创作体裁：孔杜克图斯、克劳苏拉、经文歌
（关于人物要答乐派或国籍，还有其具体成就）
3 哥特式风格：原指一种建筑风格，是12世纪教会文化与城市经济发展的产物，最为代表性的建筑是哥特式的教堂，高耸如云，似为了挣脱世俗的引力，升往天国。
哥特式建筑的代表：巴黎圣母院
三 、音乐理论
1 教会调式：（12种教会调式，大小调体系的前身）
2 记谱法：发展线索
↓字母法 - 奥多（ode）
↓纽姆谱 - （Neumes）9世纪
↓四线谱 - 圭多（Guido）
↓有量记谱 - 弗朗科（Franco）13世纪
↓五线谱 - 十五世纪
4代表人物：（1）圭多·阿雷左（Guido d Arezzo）
中世纪意大利作曲家，音乐理论家，创立了四线谱和唱名体系。 （“圭多之手”视唱教学法）
（2）弗朗科（Franco）
中世纪德国作曲家，发明了有量记谱（填空）
四 、世俗音乐—骑士音乐（中世纪音乐的一缕光芒）
1 发展时期：（11—13世纪）
2 音乐家称呼：<法国>游吟诗人：南部：特鲁巴杜尔（Troubadour）
北部：特伦威尔(Trouvere)
<德国>恋诗歌手（Minnesinger）
3 演唱的歌曲：<法国> 康佐 (canso)
晨歌(alda)
田园歌(pastorela)
<德国> 恋歌(minnesang)
<意大利>巴拉塔(balata)
劳达赞歌(lauda)
<西班牙>坎蒂加(cantiga)
4 这些世俗歌曲的一般特征：
（1） 单音音乐
（2） 有伴奏
（3） 用方言演唱
（4） 有相对固定的节奏
（5） 风格世俗化
历史地位（意义）：
（1） 中世纪西方音乐文化形态之一
（2） 集中体现了西方文明中世俗文化特征
（3） 对中世纪文艺复兴时期文化的世俗化、个性化种类提供了准备
答题方法 ：
作曲家=时代+国籍+乐派+作品+其他
第三章 文艺复兴时期
（约1300-1600）
文艺复兴（Renaissance）:复活、再生
一，复兴古希腊，古罗马时期的音乐。
二，摆脱宗教束缚，关注世俗生活
1.历史地位:西方文明的第一个发展时期，西方音乐史上的复调音乐全盛时期，形成早期主调因素。
2.音乐文化：
一、“新艺术”（Ars Nova）
14世纪以法国、意大利为中心的复调音乐创作时期。是复调音乐由中世纪向文艺复兴的过度，新艺术之“新”是相对于“旧”的被称为“古艺术”的13世纪巴黎圣母院乐派的音乐而言的。
（注：名词解释“新艺术”时，加上代表作曲家：（法）维特里、（法）马肖（Machaut）、（意）兰迪尼（Landini）。）
代表作曲家： ⑴（法）维特里：他的论文集《新艺术》成为该时代名称的来源。
⑵（法）马肖（Machaut）：他创作的《圣母弥撒》第一次把常规弥撒的五部分视为一个统一的整体来构思。
⑶（意）兰迪尼（Landini）：14世纪意大利新艺术代表作曲家，他追求独特的个人风格，所使用的终止式在和声史上被称为“兰迪尼终止式”。
14世纪法国主要音乐体裁
（1）等节奏经文歌 （2）常规弥撒套曲 （3）叙事歌
（4）尚松（chanson）:在音乐史上是指14-16世纪以法文诗歌谱写的复调歌曲的概称。
14世纪意大利主要音乐体裁
（1）牧歌（madrigal）(2)猎歌（狩猎歌）（caccia）(3)叙事歌（巴拉塔）（ballata）
二、尼德兰乐派：15-16世纪以北欧低地国家为中心形成的乐派,在创作上全面探索复调技术，在以邓斯泰布尔为代表的英国音乐的影响下形成最早的“和声因素”（主调因素），是文艺复兴时代最重要的乐派。
代表人物：杜费（勃艮第乐派），奥克冈、若斯坎、拉索（佛兰德乐派）
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尼德兰乐派 |
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勃垦第乐派 |
佛兰德乐派 |
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尼德兰乐派（早期） |
尼德兰乐派（中期） |
尼德兰乐派（晚期） |
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1、 杜费（Dufay）:创作涉及宗教和世俗各种题材，创作出定旋律弥撒。 2、 班舒瓦（Binchois）:尚松作家 |
1、 奥克冈（ockghen） 第一代佛兰德作曲家 2、 若斯坎（Josquion） 第二代佛兰德作曲家 |
拉索（Lasso） 代表作：无伴奏合唱《回声》 第三代佛兰德作曲家 |
（名词解释：勃垦第乐派（Burgundion school）/ 佛兰德乐派(Flemich school): 文艺复兴时期的早期/中晚期的尼德兰乐派，在创作上全面探索复调技术，在以邓斯泰布尔为代表的英国音乐的影响下形成最早的“和声因素”（主调因素），是文艺复兴时代最重要的乐派。+代表作曲家。）
尼德兰乐派的贡献：（1）对复调艺术进行不断的探索和研究
（2）擅长创作弥撒和经文歌，并常用世俗曲调作弥撒的定旋律
（3）是和声思维的先行者，形成最早的“主调和声”因素，创作中有了对位和声的萌芽。
三、德国音乐：①众赞歌（chorale）又称“新教圣咏”，16世纪德国宗教改革领袖马丁·路德编写的宗教歌曲集。
特征： 1、德语、人人皆唱
2、运用对位和声化技术
3、风格通俗
4、是德、奥音乐的起点。
（马丁·路德创作的《我们的主是坚固的城堡》被恩格斯称为“16世纪的马赛曲”）
②新教改革：16世纪以马丁·路德为首的宗教改革运动，
具体措施：1、将拉丁语的《圣经》翻译成各种民族语言版本
2、用方言写成具有民族特色的赞美诗
3、众赞歌（chorale）又称“新教圣咏”
③名歌手（Maistersinger）：16世纪德国市民阶层的音乐行会组织（名词解释）
四、意大利音乐：①罗马乐派：16世纪反宗教改革背景中形成的意大利乐派。代表人物帕勒斯特里那，创立了无伴奏合唱形式和风格，被称为“宗教音乐的救主”。
※罗马乐派风格：宗教性教堂风格，庄严而沉思，冷静、清新与质朴。（也被称为帕勒斯特里那风格）
※帕勒斯特里那代表文艺复兴时期复调音乐创作的最高成就。
②威尼斯乐派：16世纪以威尼斯圣·马可堂为中心形成的乐派，
是器乐创作的开端。
代表作曲家：⑴维拉尔特（创立了威尼斯乐派），
创立了双重合唱和复合唱形式。
⑵乔凡尼·加布里埃利
创立最早的独立的器乐体体裁，被称为配器法之父。
3.文艺复兴时期的音乐体裁：
①声乐（14-16世纪）
1.经文歌
2.弥撒曲
3.众赞歌
4.世俗歌谣曲（名解）
⑴<意>－牧歌(madrigae)
