代表人物：马伦齐奥、杰苏·阿多、蒙特威尔弟

         ⑵<法>－尚颂 （Chanson）

代表人物：雅内坎、贡贝尔

⑶<德>里德(lied)

代表人物：路德维西、森夫尔

⑷<英>康索尔特歌（Consort）

（注：牧歌：是文艺复兴时期的声乐体裁，是意大利语的世俗歌谣曲。）

（注：尚颂：是文艺复兴时期的声乐体裁，是法语的世俗歌谣曲。）

（注：里德：是文艺复兴时期的声乐体裁，是德语的世俗歌谣曲。）

（注：康索尔特歌：是文艺复兴时期的声乐体裁，是英语的世俗歌谣曲。）

 ②器乐：(16世纪出现) 

 1.声乐改编曲

2.模仿风格曲①里切卡尔(ricercar)赋格曲的前身

②坎佐那(canzona)古奏鸣曲的前身

3.技巧性乐曲：托卡塔(toccata)意为触键，为键盘器乐炫技而作.

（注：里切卡尔(ricercar) 是文艺复兴时期的器乐体裁，是模仿风格曲之一，是赋格曲的前身。）

（注：坎佐那(canzona) 是文艺复兴时期的器乐体裁，是模仿风格曲之一，是古奏鸣曲的前身。）

（注：托卡塔(toccata) 是文艺复兴时期的器乐体裁，是技巧性乐曲，是为键盘器乐炫技而作。）

 ※ 代表乐器：

                              ⑴弹拨类乐器：琉特琴（Lute）文艺复兴时期的乐器之王

                              ⑵弦乐器：维沃尔琴

                              ⑶键盘乐器：古钢琴、管风琴

      主调音乐最高形式：交响乐

复调音乐最高形式：赋格

答题方法 ：

乐派=词源+音乐史含义+时代+人物+风格

第二部分  西方音乐史近代史

第一章  巴洛克时期

（1600歌剧诞生-1750巴赫去世）

Ⅰ、历史地位：西方文明近代史的开端（英国资产积极革命，德国三十年战争）

是音乐史上的复调向主调音乐过渡时期，

形成三大音乐创作成就和风格：

歌剧（剧院风格）、大型声乐套曲（教堂风格）、器乐曲（室内风格）

Ⅱ、名词解释：①巴洛克乐派：（词源，音乐史中的涵义――时代、人物、风格）巴洛克（Baroque）原意为“形状不整齐的珍珠”（葡萄牙文）最初用于形容是文艺复兴晚期出现的建筑、美术风格（贬义）20世纪后用于泛指1600-1750年间的西方艺术，音乐中的涵义是指1600-1750年以J·S巴赫、亨德尔为代表体现宏伟夸张特征的音乐流派。

                          巴洛克时期音乐特征

1、   音乐富于戏剧性和动力感，夸张和充满激情。

2、   和声意义增强，复调音乐向主调音乐过度。

3、   器乐逐渐取得了与声乐平等的地位，并得到的空前的发展。

      ②通奏低音：（basso continuo）又称数字低音，是巴洛克时代一般为键盘乐器创作的简易和弦记谱法，体现复调向主调音乐的过渡。

Ⅲ、音乐文化：

 一、歌剧的音乐创作

1、意大利歌剧

体裁：意式正歌剧（opera seria）：形成与巴洛克时代，一般取材于神话传奇，形式特征包括：①意式序曲（快－慢－快）②三幕数场结构

③意大利文和美声唱法演唱④独唱（宣叙调、咏叹调）是整个歌剧的核心⑤主体结构包括独唱（宣叙调、咏叹调）、重唱、合唱、乐队⑥代表作曲家：亨德尔、格鲁克、莫扎特等。

发展线索：⑴诞生：1600年“佛罗伦萨艺术小组”的作曲家佩里创作第一部公认的歌剧《优丽迪茜》（1600年10月6日上演）

（1637年，威尼斯建立了第一座公众歌剧院—圣卡西亚诺歌剧院）

⑵发展：①（补充）罗马歌剧具有清唱剧和歌剧双重雏形，具有浓厚的宗教气息，歌剧中有豪华的舞台背景。代表：卡瓦里埃利《关于灵魂与肉体的戏剧》。兰迪《奥菲欧之死》。

① 17世纪上半叶，威尼斯歌剧乐派的蒙特威尔第创立“激情风格”加强了歌剧的戏剧性表现，强调旋律对情感的表现作用，大胆使用不协和和弦，转调自由，扩大乐队编制，唱中出现了花腔。代表作品：《奥菲欧》、《波佩亚的加冕》、《阿里安娜》。

②17世纪下半叶，那不勒斯乐派A·斯卡拉蒂（作品《格丽塞尔达》，返始咏叹调）确立意式正歌剧体裁，同时由于欣赏群体为贵族，创作、表演、阉人歌手的庸俗导致歌剧的衰落。

③18世纪上半叶，亨德尔在意大利和英国创作意式正歌剧代表巴洛克时代的最高成就。

2、其它歌剧：（法、英、德）

法国

“抒情悲剧”或“抒情歌剧”（Tragedie lyrique）巴洛克时期法国歌剧歌剧体裁，以意大利歌剧为创作基础，包括三个方面形式特征①古典戏剧风格的朗诵调②法式序曲（慢快慢）③芭蕾场景的穿插。代表人物：吕利、拉莫

        英国

英国歌剧（民谣歌剧）：代表人物：普塞尔（Purcell），英国巴洛克时期最伟大的作曲家，代表作品《狄东与伊尼》

        德国

德国歌剧

二、大型声乐套曲：清唱剧、受难曲、弥撒曲、康塔塔

       清唱剧（oratorio）、受难曲（passion）

弥撒曲（missa）、康塔塔（cantata）

定义：巴洛克时期大型声乐套曲结构分独唱、重唱、合唱、乐队（合唱占主导地位），无表演，内容上：分宗教和世俗两大类（清唱剧、康塔塔）受难曲：宗教题材。弥撒曲：源于中世纪天主教会的祭主大典，一般包括五个阶段（慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经）

       代表人物：（意）卡里希米，清唱剧作曲家。（德）许茨，受难乐作曲家，德国音乐之父

c器乐曲：  ①赋格曲：巴洛克时代器乐体裁之一，是建立在一对单一主题，贯穿模仿原则上的复调音乐作品，一般分３或４个声部

             ②古组曲：巴洛克时代器乐体裁之一，又称古典组曲，由一系列欧洲民间舞曲组成，一般分为四个段落１阿勒曼德（德）２库朗特（法）３萨拉班德（西）４吉格（英）

③古变奏曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分两类1帕萨卡利亚2恰空

▲④古奏鸣曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分两类：1三重奏名曲（Trio sonata），即四件乐器演奏三个声部的形式。２独奏奏鸣曲，结构分三种，单乐章形式；教堂奏鸣曲形式（四乐章）慢快慢快（sonata de chiesa）室内奏鸣曲形式（多乐章舞曲风格）

⑤古协奏曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分三类，1大协奏曲（Concerto grosso）独奏乐器组合乐队的竞奏；▲2乐队协奏曲（Ripieno concerto）乐队之间的竞奏；独奏协奏曲，结构分三个乐章，快慢快

      d代表人物：（意）柯雷利，博洛尼亚小提琴学派的代表人物

                      塔蒂尼，《g小调魔鬼的颤音小提琴奏鸣曲》

                      维瓦尔第，小提琴协奏曲《四季》

           Ｄ·斯卡拉蒂，古钢琴作曲家，奏鸣曲式的奠基人，巴洛克时代晚三杰之一

        （法）大库泊兰，古钢琴作曲家“洛可可”风格的代表人物

           拉莫古钢琴、音乐理论家，历史上第一本《和声学》

        （德）布克思特胡德（管风琴作曲家）

   ｅ代表器乐：古钢琴（1击弦古钢琴clavichord，2拨弦古钢琴Harpsichord现代钢琴的前身）

（作曲家评论的答题要点：１历史地位，时代、国籍、生平、称号２创作领域，代表作品３创作成就，重点领域４风格特征）

巴赫的音乐创作

  ①巴洛克晚期的德国作曲家，独特的“死而复生”现象，在当时仅是管风琴师，19世纪上半叶在门德尔松的努力和影响下其音乐创作价值被真正发现，后被称为“近代音乐之父”音乐思维“复调向主调”音乐过渡，与时代相吻合。

  ②主要创作有声乐方面：ａ受难曲：《马太受难曲》《约翰受难曲》b康塔塔：300余部其中教会康塔塔更有 影响力，是巴赫音乐的核心《咖啡康塔塔》《农民康塔塔》弥撒曲：《ｂ小调弥撒》．

        器乐曲方面：ａ管风琴曲《ｄ小调托卡塔与赋格》ｂ古钢琴曲《12平均律钢琴曲》（上下卷）钢琴艺术史上的旧约全书，《英国组曲》、《法国组曲》ｃ小提琴曲ｄ乐队：六首《布兰登堡协奏曲》《Ｄ大调第三乐队组曲》（其第二乐章被改编为小提琴曲《Ｇ弦上的咏叹调》）

        其它方面：《音乐的奉献》《赋格艺术》复调音乐的研究文献

  ③创作成就：《马太受难曲》是三种因素的结合，圣经＋众赞歌＋幻想抒情诗

        内容特点：对德国民族命运人类苦难处境的关注同情。

  ④风格特征：“教堂风格”的体现，突出悲剧性，内在，沉郁，气势宏大。

亨德尔的音乐创作

  ①德国巴洛克晚期，是巴洛克时代享有盛誉的“英国民族音乐家”，清唱剧大师

  ②歌剧：４０余部 代表作《赛尔斯》选段《绿树成荫》或《广板》

   清唱剧：《弥赛亚》《优大·马加比》《参孙》《以色列人在埃及》

   器乐曲：管弦乐组曲《水上音乐》《焰火音乐》

  ③创作成就：作品突出英雄性，华丽，热情，气势宏大。歌剧失败的原因：歌剧是亨德尔最喜爱的创作领域，先后在意大利特别在英国创作40余 部的歌剧，是最高成就的体现。由于那不勒斯乐派导致歌剧的衰落（原因：）亨德尔的歌剧以失败而告终，从而转向清唱剧，清唱剧的成功：在形式上创立英文清唱 剧样式，突出合唱的主导作用，避免了歌剧创作中的诸多弊端，是其音乐创作才华得以展现，内容上迎合了正处于上升阶段的英国资产阶级阶层的心理特征，采用 《旧约圣经》中的英雄故事，突出作品的英雄性和历史责任感，使他的清唱剧作品自巴洛克之后１００年间最受欢迎的音乐作品，也使亨德尔在西方音乐史上有了重 要的地位。

古典时期（１７５０－１８２１）