朋友：翁则生。起到了穿针引线的作用，第二次结婚。
        妹（朋友的妹妹）：年青守寡的女人。
   ②主题：灵肉冲突——自戕——忏悔——复萌（冲突）
   ③“迟桂花”的潜在涵义：
   ④艺术上的成熟之处：（与前期小说相比）
   A.从感性美向理性美转化。
   B.在抒情方式上，由“作者，小说主人公、叙述者”三者合一，直抒胸臆的方式，转向抒情主人公的客观塑造与诗的意境的营造上。
   （3）反映社会人生小说：描写被压迫的劳动者或普通平民的苦难生活，赞扬黑暗社会中挣扎的人物的人性美。（《春风沉醉的晚上》、《薄奠》）
二、郁达夫小说的浪漫主义艺术风格
    1、“自叙传”叙事色彩：认为“文学作品都是作家的自叙传”。
    如作品中的“他”“我”“老郁”“文朴”“于质夫”“李白时”“黄仲则”“伊人”等。
    2、塑造了一批“零余者”形象：
    3、坦率真实的心理暴露。
 4、感伤的抒情
 5、结构的散文化
    6、创立了现代小说的崭新体式——自我写真的抒情小说。
 7、流丽、清新的文笔
三、怎样看待郁达夫小说中的性描写（补充）

 
周作人与美文的倡导
一、生平和创作概况
   周作人（1885－1967），浙江绍兴人。鲁迅的二弟，文研会发起人之一，1908年5月与日本女子羽太信子结婚。
周作人对现代文学的贡献在于他对“美文”的倡导与创作，即小品文。
（1）创作概况：
   •对于新文学批评理论建树贡献
    ①1918年在《新青年》上发表《人的文学》一文，代表他建设新文学的主张，是文学革命的代表性理论著作。
    ②1919年，在《每周评论》上发表《平民文学》一文，提出“平民文学”的主张。
（2）散文两大类别：集中于20年代，议论各种社会问题，文艺问题的杂感
 ①内容：批判封建思想文化，不良社会现象。
 ②特点：“少敦厚温和气”；语言浮躁，凌厉；常有“反语”，富有战斗力。
如：《碰伤》
二、周作人美文的特点
   1、谈论日常生活琐事，表达个人闲情逸志的白话体的纯散文。内容庞杂，取材广泛，不拘一格，几乎无所不谈，无奇不有。
   如《喝茶》、《乌篷船》《故乡的野菜》，地方色彩浓郁，尤喜北京与江浙一带的风俗，以此形成他散文的文化底蕴的基础，有较为浓厚的知识性与趣味性。
   2、这些散文主要表达了他想脱离现实，消极避世，及时行乐的思想。
   3、艺术上颇具功力：风格平和冲淡，以平易自然的态度娓娓道来；形式短小简洁，风格独特，在当时影响很大，称之为“美文”。
如名篇《谈酒》：喝酒的趣味在什么地方：“照我说来，酒的趣味只在饮的时候，我想悦乐大抵在做的这一刹那，倘若说是陶然那也当是杯在口的一刻罢。”
  4、“闲话风”：“任心”“随意”；悠然出世之感
   如《喝茶》中说：“喝茶当于瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦。”

  •周作人的美文多收在他的散文集《雨天的书》《自己的园地》《永日集》《谈龙集》《谈虎集》《泽泻集》等中。

 
冰心
一、生平简介
   冰心（1900－1999），原名谢婉莹，生于福建省福州市一个海军军官家庭。现代小说家、散文家、诗人、儿童文学家。
二、冰心的“问题小说”
   1、题解：所谓“问题小说”，是指出现于20年代初期，以探索人生问题为主旨的小说。
   2、内容：这类小说以“人生究竟是什么”作为思考的问题，探索人生的真谛，想通过诅咒黑暗现实，鼓吹社会改造，提倡个性解放、男女平等、婚姻自由、试图回答他们提出的社会人生问题
   3、特点这类小说大都以提出一个问题或说明一个观念为满足，而找不到解决问题的答案。但通过这些问题表达了现实主义作家对现实的理解和人生的感悟。
三、创作介绍
   1919年9月开篇之作《两个家庭》提出了“新贤妻良母主义”的主张。
《秋风秋雨愁煞人》、《庄鸿的姐姐》
《最后的安息》
《斯人独憔悴》
《去国》《一个兵丁》写军阀混战的灾难苦难；
《超人》
四、冰心的“爱的哲学”
   1、作品：小说集《超人》，诗集《繁星》《春水》；
             散文集《往事》《寄小读者》。
   2、的主要内容：母爱、童心、自然美。
（1）母爱
 ①她的诗集《繁星》、《春水》都是母性神圣的赞美诗。
 a．“造物者——/倘若在永久的生命中/只容有一次极高的应许/我要至诚地恳求着/我在母亲怀里/母亲在小舟里/小舟在月明的大海里”。
 b.“母亲呵！/天上的风雨来了，/鸟儿躲进它的巢里；/心中的风雨来了，/我只躲到你的怀里”。
 ②《超人》中的何彬
   “茫茫的大地上，岂止人类有母亲？凡一切有知有情，无不有母亲，有了母亲，世上便随处种下了爱的种子”。
  ③《超人》的姊妹篇《悟》
  ④《烦闷》
  ⑤1943年的小说散文集《关于女人•后记》讨论了关于女性的问题。
  “她是上帝化工厂里一架爱的机器，无条件的爱着”
（2）童心：
（3）自然美：
  •小结：在母爱、童心、自然美中，母爱是核心、基础，后两者是派生出来的。三者三位一体统一于“爱的哲学”。
（4）冰心“爱的哲学”产生的原因：
   ①大背景：
   ②个人的独特背景：
五、散文艺术风格：“冰心体”（补充）
“是这般的/满蕴着温柔/微带着忧愁/欲语又停留”。（《诗的女神》）
《往事》第三篇：“今夜的青山只宜于这些女孩子，这些病中倚枕看月的女孩子！”
“以万顷苍波作墓田，又岂是人迹可到？既使专程来瞻礼，也只能下俯清波，遥遥凭吊。更何必以人间暂时的花朵，来愉悦海中永久的灵魂，看天上乱星孤月，水面的晚烟朝霞，听海风夜奔，海波夜啸，比新开的花，徐流的水，其壮美的程度相去又如何？”
 
新月派的诗论与诗作
闻一多
一、生平简介
   闻一多（1899－1946），湖北浠水人。新月诗派主要成员，现代诗人、学者。   闻一多的新诗创作主要集中在20世纪20年代，大致可划分为留美时期和新月时期。
   留美时期的诗作大多收录在《红烛》中，新月时期的诗作包括《死水》中的作品，以及1931年发表的长诗《奇迹》。
•闻一多的爱国主义诗歌：异域与本土
•留学经历是闻一多爱国主义诗歌的独特成因和内涵。
•苦闷的精神世界：追求与幻灭
“我来了，我喊一声，迸着血泪，/‘这不是我的中华，不对，不对！’”（《发现》）。
•闻一多的诗所展示的精神世界是极为理想化和个人性的。
二、闻一多诗歌的艺术风格
   1、在诗歌意境与形象上：新巧、奇丽，如“象恶梦挂在悬崖”/“鸦背驮着夕阳”。
   2、在情感的表达方式上：（补充），如《一句话》。
   3、在诗歌语言上：讲究含蓄、凝练、传神，和练字、练形、练色。
   练字：“爆一声咱们的中国”
   练形： “一角斜阳倒挂在檐下”、“芭蕉的绿舌头舔着玻璃窗”、“苍蝇的思念”
         “一滴思乡的泪”
三、闻一多对新诗格律理论的建树
1、诗歌是一门在自由与限制之间寻找平衡的艺术。
2、关于现代文学中新诗的流变（收－放－收－放）
3、关于新诗“三美”理论集中在他1926年5月发表的《诗的格律》一文。
“三美”即：绘画美、音乐美、建筑美。
  （1）绘画美：
  （2）音乐美：是格律诗理论的核心。
  （3）建筑美：是由音乐美派生出来的。
    ①讲究押韵：“诗不用韵如藏金于石”
    ②音节的整齐与和谐。：“音尺”是借助古典诗词的“顿”与英国的“商籁诗”即十四行诗“音步”的基础上创造出来的。
《死水》中的一段：
“这是/一沟/绝望的/死水，
清风/吹不起/半点/漪沦，
不如/多扔些/破铜/烂铁，
爽性/泼你的/剩菜/残羹。”
徐志摩
*徐志摩的诗歌是对闻的“格律是艺术的必备条件”的立场的一种松动。
一、生平简介
   徐志摩于1896年生于浙江海宁，新月派代表诗人。1918年赴美留学，学社会学、银行学。1921年进英国剑桥大学，研究政治经济学，得到硕士学位，后转移到文学上去。生前出版诗集《志摩的诗》（1925年）《翡冷翠的一夜》（1927年）《猛虎集》（1931年），死后出版《云游集》。
（1）学生卞之琳说他的思想的三条线是：
     ①反封建的个人主义（思想核心）
     ②英国的资产阶级政治（理想）
     ③爱祖国
（2）胡适说：“他的人生观真是一种‘单纯’的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美” 。
二、徐志摩诗歌主要思想艺术
   1、诗歌主调：个性解放的追求与幻灭。
   2、对信仰的勇敢的追求：从自己的信仰出发，追求爱、自由、美。
   3、讴歌爱情：《雪花的快乐》是徐志摩诗风的典型体现
      雪花的快乐
  假如我是一朵雪花，
  翩翩的在半空里潇洒，
  我一定认清我的方向——
  飞扬，飞扬，飞扬，——
  这地面上有我的方向。  
  在半空里娟娟的飞舞，
  认明了那清幽的去处，
  等着她来花园里探望——
  飞扬，飞扬，飞扬，——
  啊，她身上有朱砂梅的清香！   
沙扬娜拉
           ——赠日本女郎
   最是那一低头的温柔，
   像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
   道一声珍重，道一声珍重，
   那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
   沙扬娜拉！



   极富个人性和情绪性的浪漫主义创作风貌。
   表达人道主义情感，反映黑暗的社会现实。