（2）体现在民族精神上的文学风格。民族精神体现作品的一切方面，如语调、情调、题材、韵味 等等。比如普希金，他本人就是俄罗斯文学的民族风格的杰出代表，“在他身上，俄国大自然、俄 国精神、俄国语言、俄国性格反映得这样明朗，这样净美，正像风景反映在光学玻璃的凸面上一 样。”一个伟大作家骨子里渗透的民族精神，很大程度上使得他的作品在自己的祖国内具有向心力 和凝聚力，在国外具有吸引力和感染力。（3）体现在变革创新意识上的民族性。鲁迅认为民族风 格要摆脱两重桎梏，一是守着老祖宗的传统不放，二是对外国的顶礼膜拜。用新的、具有时代感 的方法写出自己的世界，在作品中保留着自己民族的灵魂，这便是民族性。鲁迅本人就是新文学 以来最具有民族性，同时又最具有世界性的伟大作家。鲁迅是把民族和世界、传统和现代结合得 最好的作家，是最懂得国民性的弱点，并在予以鞭挞的同时，高扬民族的脊梁和精神的作家。无 论在文学内容还是在文学形式上，他的作品都有伟大的民族风格和独特的个性风格。

13、风格存在的基本条件是什么？ 主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件。（1）主体的独创性使人的独特的精神个性的
表现。布封说“风格即人”，黑格尔“风格就是人本身”的观点都表明，精神个性的差异和与众不 同，便是造成风格差异的最后根源。（2）黑格尔说“风格说到底是主体与对象的契合”，他的话一 方面表明，对象的性质是作者独创性的体现，而独创性又是从对象的特征来的，所以说对象特征 又是从创作者的主体性生发而来的。正像马克思所说的，他肯定了文学风格“真理占有我”的客 观属性，强调了文学风格“精神个体性”的本质特征。用自己的风格去写，去表露自己的精神面 貌。将独创性看作是作家的权利。另一方面，他又明确要求作家在发挥自己精神个体性的时候， 还必须遵循客观规律，用事物本身的语言说话，来表达事物的本质特征，突出这个客观的对象而 非是自己。

14、风格呈现的外部特征是什么？ 文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征。创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外
化、形式化到具体的作品中，才能形成风格，独特的文体结构和言语组织形式式风格呈现的外部 特征，只有在具体的作品中，在特定的问题、言语组织中，风格才得以展现，所以我们可以说， 文体和言语组织式风格的载体。具体来说有以下四点：（1）体裁。不同的体裁有着不同的风格要 求，同样的体裁，其风格也是因人而异、因时而异的，所以说，在写作过程中，由正体制向不同 的体裁变通，才能够完成文体风格的创造。（2）语体。语体在不同的文体中分为规范语体和自由 语体两种，其中的自由语体是最能够体现风格特征的，自由语体使作家的个性得到充分外话，它 是创作个性发展为风格的唯一途径，本身就是风格的有机组成部分。（3）风格。在规范语体的基 础上变化而来的自由语体，进而发展为了文学风格，但要注意的事，文学风格并不等于玉体，也 不等同于体裁，它是一个具有独立特征的个体。风格使文体焕发出作家的个性光彩，以其独创性 使读者感到亲切和惊异，它给某一文体的僵硬躯体里灌注进了盎然的生机，使其获得了艺术生命。 所以说文学风格是文体的最高范畴和最高体现。（4）语言编码、修辞分布与文学风格。这些技术 上的统计表明，形式上的不同组合也能创造出不同的文学风格，但值得注意的事，艺术效果并不 能简单的等同于一种语言手段使用的频率。

15、日常个性、创作个性、文学风格这三者是如何相互转化的？ 创作个性指的是表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在
创作中表现出来的艺术特色和创作个性。这样，两者在外延和内涵上都十分接近，不无同义反复 之嫌。同时，在习惯上，创作个性又易于和作家在日常生活中表现出来的个性混为一谈。因此， 有必要对创作个性作一个界说。通过对创作个性的界定，可知日常个性不能直接形成文学风格， 必须通过审美创造的升华上升为创作个性，才可能在作品中形成独特的艺术风貌。创作个性是位 于日常个性和文学风格之间的中间环节，它们三者之间的关系可以简单的概括为：日常个性通过 创作实践外化为创作个性，这是人格结构通过审美升华转变为了艺术品格；作者的艺术品格也就
 
是创作个性，通过语言、文字等物质载体形式化为了文学作品，通过这些具体的作品，体现除了 作者的艺术独创性，文学风格从而体现出来。值得注意的是，许多风格理论往往忽略了创作个性 的中介，以为日常个性能直接创造文学风格，这显然是不严密的。中国传统的风格理论起源于魏 晋，当时出现了一些与风格有关的新概念，如风韵、气韵、神韵、风神、风力、风骨和气、体等， 但起先不是用来品文，而是用来品人，品评世人的体貌、德性和行为等特点。

16、试述风格与话语情境的关系。 话语情境是文学风格的重要要素之一，是文学本文中由语词、体裁、结构和形象等构成的作
家创作个性得以呈现的具体话语环境。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的。要理 解文学风格中话语情境的作用，需要分析如下几个方面：语词运用、体裁选择、结构安排和形象 创造。（1）语词运用是指特定文学本文中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼 句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的 文学风格，而读者要想了解这种文学风格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种语词运用。（2） 体裁选择是指作家根据自己的表现要求而对文学体裁如诗歌、散文和小说等的选择。一定的创作 个性要求有一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。鲁迅在 30 年代何以停止小说写 作而改写杂文？原因可能多种，但有一点是可以肯定的：他那冷峻、尖锐而雄伟的战斗风格需要 杂文这一体裁去淋漓尽致地表现。反过来说，正是杂文这一体裁尤其能展现鲁迅的上述风格。（3） 结构安排是指作家对特定本文的内部构造的组织。结构只有达到完整和统一，才能显现文学风格。 因为，结构如果是散乱的或支离破碎的，那必然无法显示风格。这就需要作家对结构作精心设计， 合理布局，使其能完满地体现风格。（4）形象创造是指作家对特定本文的艺术形象系统的刻画。 艺术形象系统的创造可以说是文学创造的中心工作。艺术形象系统的状况与风格的表现有密切关 系。