25、中国诗文化的内在精蕴源远流长，一般认为，意境理论的源头是（  ）。
A、   刘勰  B、  庄子   C、   王昌龄   D、  王国维
26、提出诗有“三境”：物境、情境、意境的观点的是（  ）
A、   庄子  B、  钟嵘  C、  王昌龄     D、  王国维
27、提出“超以象外，得其环中”的诗歌理论，推崇“不着一字，尽得风流”，以“味外之旨”为“全美”的是（  ）
A、  司空图 B、 钟嵘  C、 刘勰 D、 庄子
28、“盛唐诸公惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。”出自（  ）
A、刘勰 《文心雕龙》B、 钟嵘 《诗品序》C、 严羽《沧浪诗话》D、 司空图 《二十四诗品》
29、意境的主要成分是（  ）
A、 人物 B、 情思 C、 事件 D、 景物
30、意境中“物象呈现着灵魂生命的时候，正是美感诞生的时候”是（  ）的观点.
A、 鲁迅 B、 宗白华 C、 老舍 D、 李泽厚
31、“有韵则生，无韵则死。有韵则雅，无韵则俗。有韵则响，无韵则沉。有韵则远，无韵则局……风致在于绰约，语气在于吞吐，体势在于游行，此则韵之所由生矣。”语出（  ）
A、 严羽 《沧浪诗话》   B、  刘熙载 《艺概》
C、欧阳修 《六一诗话》  D、 陆时雍 《诗境总论》
32、从意境表现“情”的藏与露，对意境进行分类，把意境分为两大类：“有我之境”和“无我之境”的是（  ）
A、 樊志厚 B、 刘熙载 C、 王国维 D、 王夫之
33意境的本质特征是（  ）
A、  情景交融  B、 虚实相生  C、  生命律动  D、  韵味无穷
34、意境的结构特征是（  ）
A、  情景交融  B、 虚实相生  C、  生命律动  D、  韵味无穷
35、文学象征意象的本质特征是（  ）
A、   象征性  B、  哲理性  C、  荒诞性  D、  求解性
36、文学象征意象的基本表现手段是（  ）
A、、象征性  B、、哲理性  C、、荒诞性  D、、求解性
37、文学象征意象的审美特征是（  ）
A、、象征性  B、、哲理性  C、、荒诞性  D、、求解性
38、“获得全世界闻名的不朽的成功的秘密在于真实”出自（  ）A、   托尔斯泰  B、  巴尔扎克  C、  司汤达  D、  雨果
39、“真实地再现典型环境中的典型人物”，这一命题的提出者是A、  马克思  B、  恩格斯 C、  巴尔扎克  D、  狄更斯
40、文学典型的个性与共性的关系是（  ）
A、  目的与手段的关系   B、   互为内涵、互为因果的关系
C、  内容与形式的关系   D、   互为隔离、互为外在的关系
41、典型化的方法和途径是（  ）
A、  先概括化后个性化B、  先个性化后概括化
C、  先表面化后本质化D、  个性化与概括化同步进行
42、典型人物在环境面前（  ）
A、永远受环境的支配，不具有反作用
B、可以随时对环境产生反作用
C、在一定条件下，可以对环境发生反作用
D、发生反作用的能力是很微弱的
43、文学典型化需要的普遍性是（  ）。
A、 概念的普遍性
B、 某个性格因素的类型性
C、 外在的代表性
D、 包括多层次多侧面普遍内容的一个艺术要求
44、在意境中，主客体统一的基点是（  ）
A、  情感  B、  性格   C、  物体   D、  理智
二、单项选择题答案
1、B  2、C  3、D  4、C  5、A  6、C  7、A  8、C  9、A  10、B  11、C  12、A  13、A  14、C  15、D  16、C  17、C  18、D  19、B  20、A  21、D  22、B  23、C  24、A  25、B  26、C  27、A  28、C  29、B  30、B  31、D  32、C  33、C  34、B  35、B  36、A  37、D  38、B  39、B  40、B  41、D  42、C  43、D  44、A 
三、多项选择题
1、中国古代文论中从言、意、象三个层面阐释文本层面的有（  ）
A、 《庄子》 B、 《周易•系辞》  C、  王弼《周易略例•明象》 
D、 《论文偶记》     E、  姚鼐《古文字类纂》
2、典型人物与典型环境的关系是（  ）
A、两者相互对立 B、前者完全依附于后者   C、后者完全决定前者  D、前者反作用于后者     E、二者形成互动关系
3、波兰现象学家罗曼•英伽登认为文学文本层面分为（  ）
A、  语词声音和语音构成以及一个更高级现象的层次
B、  意群层次
C、  图式化外观层次
D、  在句子投射的意向事态中描绘的客体层次
E、  内在象征和象征性系统性的特殊“世界”
4、文学文本-作品可以概括为三个层面（  ）
A、语言层面      B、形象图式层面   C、意蕴层面  
D、 语义层面   E、 语音层面
5、解构主义文论的主要代表人物有（   ）
A、 英伽登 B、 德里达 C、 什克洛夫斯基D、 罗兰    •巴特 E、 韦勒克
6、意在割断文学文本与外部现实的一切联系，将文本孤立起来作纯粹形式和结构上的语义学分析，只强调文本自身的意义和独特价值的流派是（  ）
A、俄国形式主义文论B、英美新批评文论
C、英伽登的现象学文论D、结构主义
E、解构主义文论
7、解构主义的文论观是（   ）
A、打破了俄国形式主义以来文本研究的封闭性
B、消解了文学文本的中心地位
C、强调文本是开放的
D、强调文本的意义的多重性
E、 强调文本体系的封闭性
8、文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面，也是文学文本基本的存在方式，它为文学作品（  ）的实现提供了现实的基础。
A、语言层面 B、意蕴层面  C、语义层面  D、语音层面  E、 形象
9、文学形象中的至境形态有（  ）。
A、典型   B、形象   C、意象  D、  意境   E、以上都是
10、文学典型的局部特征有（  ）。
A、言语的特征性   B、细节的特征性   C、场景的特征性
D、事件的特征性   E、以上都正确
11、意境中较实的部分叫实境，又称（  ）
A、 真境 B、 事境 C、 物镜 D、 神境 E、 情境
12、意境中叫虚的部分叫虚境，又称（  ）
A、 灵境B、 真境 C、 物镜 D、 神境 E、 情境
13、樊志厚着眼于情与境交融的程度将意境分为三类（  ）
A、以境胜 B、 以意胜 C、有我之境 D、 无我之境  E、意与境浑
14、意境主要包括（  ）
A、“如在目前”的较实的因素
B、“如在目前”的形象
C、“如在目前”的较虚的部分
D、“见于言外”的较虚的部分
E、“见于言外”的较实的部分
15、在象征意象的结构中（  ）
A、象是主 B、意是客 C、象是客 D、意是主 E、 它们都是主
三、多项选择题答案
1、BC   2、DE  3、ABCD 4、ABC  5、BD    6、ABCD    7、ABCD        8、BE    9、ACD      10、ABCDE    11、ABC    12、ADE    13、ABE  14、AD   15、CD    
 

第四章  文学文本论（下）
 
一、填空题
 
1、中国古代文论对文学文本类型的简分法，把文学文本分    为和    。
2、古希腊亚里士多德的《诗学》在摹仿论的基础之上，根据摹仿时媒介、对象、方式的不同将文学分为           、             、          等类型，成为后世西方盛行的“三分法”的理论源头。
3、黑格尔则根据理念的自身发展和显现方式将文学划分为         、         、        。
4、从文学的外在形式角度入手，将文学作品分为           、          、         、             文学四大类是常见的一种文学分类方式。
5、诗歌一向被认为是最为纯粹的文学样式，也是产生最早的文学样式之一，文学理论在中国和西方最早都被统称为“           ”。
6、最早的诗歌并不是以独立的形态存在的，而是以                                的形式存在着。
7、陆机在《        》中又讲：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”，进一步明确了诗歌的抒情特质。
8、唐时           提出：“诗者、根情、苗言、花声，实义。”
9、在中国小说真正成熟的标志是          的出现，在这之前虽然有不少叙事性作品，有的甚至冠以“小说”之名，但和现代意义的小说不同。
10、综合诸家学说来看，事实上小说最本质的特征就是讲故事，           、         
、          被视为小说的三要素。
11、作为文学的故事与同是讲述过去的事的历史不同：故事总体来讲需要         ，而历史则以追求历史的             为其终极目标，一般而言对虚构持排斥态度。
12、1969年，法国学者              提出“叙事学”（NA、rrA、tology，也译为叙述学）的概念，正式为这一以叙事和叙事文本为研究对象的学科命名。
13、所谓           也即叙事作品所讲的事件本身，这一事件是按照自然时间的顺序发生的，当事件进入文学文本中，需要对其做出一定的组织、变形，以一种陌生化的面孔出现，这就构成了叙事文学的又一个层面：          。