10、但丁开启了西方文学文本构成二分法的源头，到德国美学家         ，这种“二分法”正式成熟。
11、文学文本—作品可以概括为三个层面：            、形象图式层面和             。
12、文学文本—作品的语言层面可以分为两个亚层即：         和        。
13、          是指语言符号的字面意义所构成的形象，大致等于但丁所说的字面意义层，即在文学文本中呈现的虚拟的客观世界本身。
14、文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面，也是文学文本基本的存在方式，它为文学作品的       和         的实现提供了现实的基础。
15、文学作品中词语义象组合的          为文学形象提供了多元的阐释空间，是文学形象诗意空间建构的客观保证。
16、文学语言层面是文学文本—作品的基本层面之一，        和       是这一层面的两上主要因素。
17、        在《            》中认为：“故诗有三义：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。”认为诗的最高境界在于无极之味。
18、“牵一发而动全身”从文学形象的系统性角度考虑，这是文学形象的           。
19、文学形象的形成与人的精神需要有着内在的联系，         、抒情型、          构成了互补性的形象系统。
20、文学意象，是指通过形象表达一种哲理、一种观念、具有
       的特点，是           型文学文本理想的高级形态。
21、文学形象能唤起读者的审美感受，给读者以美的享受，这种唤起也是多种多样的，这是指的文学形象的            特征。
22、巴特认为，       是一个文本对其他文本引证参照时构成的一个复杂的网络系统。实际上就是对文本多义性的强调，是对古典文本理论那种专断的意义中心化和一元化的抗拒。
23、        和        是语言层面的两个主要的组成成分。
24、任何一种有文字的语言，都包括      、      、     三个方面，对于该语言的文学特征产生重要的影响。
25、汉语言的语义也极富特征，现代语言学从词义的表现角度将语言分为三类，一为     ，二为      ，三为屈折语。
26、文学的形象图式是文学文本层面的“中介”。它一方面关系着
      的传达，另一方面又制约着       的处理。
27、意境理论的集大成者是 清代的           ，他对意境做了更明确、更理论化的探讨。
28、文学艺术形象中的理想形态是指文学艺术形象的高级形态，是一种至境，通常写实型文学文本的理想形态是     ，抒情型文学文本的理想形态是      ，表意型文学文本的理想形态是      。
29、情景交融一般有三种不同的类型：       、        和        。
30、文学典型是指      类型文本呈现的、具有特征性的、富于艺术魅力的、具有丰厚历史意蕴的形象。典型形象主要是指人物形象，所以，典型又被称为        或        。
31、文学典型具有永恒的艺术魅力，因为文学典型具有             、新颖性和           。
32、        的《诗格》中，甚至直接使用了“意境”这个概念。
一、填空题答案
1 言 意 象 2 文学作品 3 文学文本 4 作者中心 文本中心 5 文学文本 6《周易•系辞》 7 言 意 象 8  文学文本  9  情节  性格 思想 言语  戏景 10  黑格尔 11 语言层面  意蕴层面  12 语音层面  义象层面 13 义象层面 14 形象 意蕴层面  15 不确定性  16 语音 义象  17、钟嵘 《诗品•序》  18 整体有机性  19 写实型  表意型 20、象征  表意性 21 审美性   22互文性  23 语音层面  义象层面 24、音  形  义  25、孤立语  黏着语  26、深层意蕴  表层结构  27、王国维 28、典型  意境  意象 29、景中藏情式  情中见景式  情景并茂式30、写实型文本  典型人物  典型性格  31、真实性  蕴藉性 32、王昌龄 
 
二、单项选择题
 
1、一个作家刚刚完成的文学创作成品，我们只能称它是（  ）。
A、 文学作品  B、  文学文本  C、  文学脚本  D、  文学成品
2、首先提出了“言”、“意”、“象”关系问题的中国古代文献是（  ）。A、《庄子•天道》  B、《论语》  C、《周易•系辞》  D、《孟子》
3、刘大櫆在《论文偶记》中把文学文本区分为（  ）。
A、表层与深层两个层次  B、粗俗与高雅两个层次
C、崇高与卑下两个层次  D、“粗”与“精”两个层次
4、姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本内在意义层次“粗”与“细”分为（ ）。
A、神、道、气、味四要素   B、灵、道、气、味四要素
C、神、理、气、味四要素   D、神、理、气、灵四要素
5、姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本外在语言层面“粗”与“细”分为（ ）。
A、格、律、声、色四要素   B、 格、律、韵、色四要素
C、格、律、声、调四要素   D、韵、律、声、调四要素
6、什克洛夫斯基提出的“陌生化”是与（  ）。
A、“自动化”相一致的     B、“自我化”相一致的
C、“自动化”相对立的    D、“大众化”相一致的
7、文学象征意象作为“表意之象”，所表之“意”是（  ）A、人们在社会实践中形成的对事物的哲理性观念、意念B、作家的写作意图C、客观事物的内在含义D、读者对作品的理解所产生的顿悟
8、（ ）是文本文字组成的实体存在，是供接受主体阅读接受的，包含相对独立的意义的实际语言形态。
A、文学作品  B、文学形象  C、文学文本  D、文学语言
9、“荃者所以在鱼，得鱼而忘筌；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言”这是关于文本的层面的说法，是出自（ ）
A、《庄子•外物》B、 《周易•系辞》
C、王弼《周易略例•明象》  D、《文心雕龙》
10（ ）开启了西方文学文本构成二分法的源头，到德国美学家黑格尔，这种“二分法”正式成熟。
A、 亚里士多德 B、但丁C、 贺拉斯 D、 德谟克利特
11、文本层面的经典的二分法是指（ ）
A、 情感与理智  B、 形象与意义 C、 内容与形式 D、 以上都不对
12、在俄国形式主义这里，文学文本的构成要素统一到了一元的“形式”概念之中。这一派的（  ）认为：“文学作品是一种纯粹形式；它不是物品，也不是材料，而是各种材料的关系。正如任何一种关系一样，这是一种零维度的关系。”
A、 什克洛夫斯基 B、维克多•日尔蒙斯基 C、 勃列日涅夫 D、 托尔斯泰
13、美国文论家（ ）提出了“意义是事件”的观点，认为阅读是一个读者做的事，而意义与理解则是阅读“事件”的结果。
A、 斯丹利•费希B、 苏珊•朗格 C、韦勒克 D、 沃伦
14、思想是正面，声音是反面。我们不能切开正面而不同时切开反面，同样，在语言里，我们不能使声音离开思想，也不能使思想离开声音。出自（ ）
A、 罗兰•巴特 B、 德里达 C、 索绪尔 D、 苏珊•朗格
15、由语言符号的字面意义所构成的形象，也即在文学文本中呈现的虚拟的客观世界本身是指（ ）
A、 语音层面  B、 意蕴层面 C、 形象层面  D、意象层面
16、文学文本最外在的层面，也是文学文本基本的存在方式是（ ）
A、 语音层面 B、 意蕴层面 C、 语言层面 D、 形象图式层面
17、声音之所以有价值，是因为它们暗示了意义的附带联系，除非词语具备了词语的作用，否则词语的声音就不能在人的头脑中产生作用。出自（ ）。
A、  英伽登  B、  兰塞姆  C、  威廉•燕卜逊 D、 韦勒克
18、“艺术家必须利用自己本土语言的美的资源。如果这块调色板上的颜色很丰富，如果这块调色板是轻灵的，他会觉得很幸运。”出自（ ）。
A、  英伽登  B、兰塞姆  C、威廉•燕卜逊 D、 爱德华•萨丕尔
19、由于汉语词义的独立性，词与词之间进行结合的自由度较大，易于构成（  ）的审美效果。
A、  悖论  B、  含混  C、  反讽  D、  夸张
20、“自治性原则是一种正确的美学原则，但是一个对现实和人类感情的再现同样不是外在于艺术品的东西在批评中就应该把它们算到艺术之内。”这句话反对形式文本论出自（  ）
A、 布洛克  B、 洛克 C、  燕卜荪 D、 立普斯
21、“就大体而言，单音缀与孤立，依旧不失为中国语言文字的特质……正因中国语言文字有这一特性，所以在文辞中格外能显出音节之美”。出自（  ）
A、 郭沫若  B、 周作人  C、  鲁迅  D、郭绍虞
22、“创造是被这表现力催促着前进，非到极精不能满足自己。心灵里燃烧着，生命在艺术境域中活着，为要满足自己把宇宙擒在手里，深了还要深，美了还要美，非登峰造极不足消减渴望。”出自：（  ）。A、   黑格尔  B、  老舍   C、  周作人  D、  鲁迅
23、提出典型是“熟悉的陌生人”这一观点的是（  ）。
A、   黑格尔  B、  康德  C、  别林斯基  D、  马克思
24、（  ）称文学的典型是“独特的这一个”。
A、   黑格尔  B、  康德  C、  车尔尼雪夫斯基  D、 马克思