●二．贺敬之的诗
时代特色较郭小川更为明显
贺敬之生于1924年，抗战爆发时13岁，被迫辍学，辗转逃亡到延安。
《乡村的夜》（五十年代出版的贺敬之的第一部诗集）收录了他在延安时期的早期的创作（贺敬之对王统照，臧克家尤其是对后者的摹仿痕迹是显而易见的）
1942年，延安文艺座谈会后，贺敬之开始虔诚的改造自己的创作，使作品大众化。这些类似于顺口溜的诗作也在后来集结成书《朝阳花开》（《南泥湾》就是其中的作品）
与丁毅和写的歌剧《白毛女》使贺敬之成为新中国戏剧的领导人，因此在建国初，贺敬之没有进行诗歌创作，只是集结诗作成书。
至1956年，贺敬之重新开始诗歌创作。然而不同于1956—1957的“突围行动”，贺敬之的创作正是在“规范”之下的产物。重执诗笔之后的第一首诗《回延安》即引起了全国范围内的关注。诗人本身的艺术技巧是值得肯定的，而时代背景下曾经在延安生活过的人们的强烈共鸣也是《回延安》成功的重要原因。紧接着贺敬之以《放声歌唱》奠定了他在当代诗歌史上的地位。
与《回延安》所采用的陕北民歌“信天游”的形式不同，《放声歌唱》这首诗中学习了苏联诗人迈亚可夫斯基的“阶梯式”形式，一写几千行，雄浑开阔庄严的特色，适应了五十年代的艺术梦想。
新风格之下，诗人本身的技巧也是不可忽视的，贺敬之实现了政治动员的艺术化：1善于将抽象的政治概念转化为生动的艺术形象2政治议论的抒情化，以情动人
●三．闻捷等人的诗
★1闻捷“适应政治需要和吸引读者”的夹缝中寻找创作道路，在大西北做随军记者多年，四十年代末五十年代初“颂歌风”中作品不多，到1955年才成为为人广泛知晓的青年诗人。最有代表性的是组诗《吐鲁番情歌》和《果子沟山谣》（均收入《天山牧歌》）
闻捷诗歌的特色：“献给新中国和新生活的颂歌”是闻捷诗歌的主题，但是他写的是内地读者所不熟悉的生活，这种新鲜题材来自于他在边疆的生活，其中对于少数民族青年男女爱情的描写是受到读者欢迎和喜欢的原因。闻捷对于这些微妙复杂的感情的关注是歌颂新时代、新生活，充满着趣味和积极乐趣。这符合于时代艺术要求的创作旨意，也是闻捷作品未游历于时代的高明之处。然而为了避免让自己成为所谓的“爱情至上主义者”，闻捷刻意的替诗作中的爱情男女主人公安上“闪光点”这些曾被高度赞美为“表现了革命青年的理想高尚情操”等闻捷的诗在今天看来，恰恰是真情实感的败笔。概括下，即：
（1）以牧歌的笔调表现颂歌的主题：新时代、新生活的赞歌
（2）爱情主题的新处理：劳动加爱情
（3）以“叙事”的手法来抒情：注意结构的完整与呼应，注重对细节事件的提炼
（4）将西北少数民族的风土人情输入新诗，开拓诗歌的表现空间
★2李瑛、公刘、邵燕祥
李瑛手法上值得肯定，善于细致刻画。 谢冕认为，读李瑛的诗，仿佛是在读中国现代社会的历史，从它的连接和断续中，会得到一种非常丰富的关于社会的、政治的以及人们思想感情的诗意的启迪。他的诗不乏军人的英雄气，又拥有知识层的儒雅风格，在用诗歌的形式表现中国军人多姿多彩的生活以及内心丰富性方面，他是成就最显著的一位。在他的诗中尽管也不乏对于精微的小场景的描写，但无不涉及英雄气概和报国热心，他的诗是大视野、大胸襟与精致婉转的艺术表现的结合，就诗的内容言，有一种“大江东去”的雄健，就诗的艺术言，却不乏“晓风残月”的情致。
公刘
邵燕祥50年代表现建设者、歌唱建设者的诗人代表。作为记者的邵燕祥，走遍全国进行报道和诗歌创作。
                
■ 第六讲:十七年的小说
●一农村题材的小说
赵树理的小说及“赵树理方向”
1942年延安文艺座谈会以后，延安有意识的培养起来的样板，贯彻了毛泽东文艺方向进行创作。1948年赵树理在文坛已有了很高的地位，“赵树理方向”形式上通俗易懂，内容上为农民所喜闻乐见，追求大众化，不能以精英知识分子的立场“高高在上”的看待生活，或是用启蒙的姿态写农民。而是站在农民之中写生活、写农民。
鲁迅为代表的“五四作家”是从深层上透露了这一批精英知识分子在思想情感上与农民的不一致，站在高处看农民。
★*从1949年以后的创作看赵树理，短篇小说《登记》是为了配合新中国《婚姻法》的出台，响应号召进行的创作，以其通俗易懂的内容和彻底中国传统的叙述方式，展示着乡村生活中的故事。长篇小说《三里湾》是第一部反映农业合作化的长篇小说。（主要反映的是初期“互助组”阶段。）短篇小说《锻炼锻炼》作品的魅力来自于对农民心理情感的描写，幽默的笔法写了“吃不饱”和“小腿疼”，对这些好吃懒做的人批评之余，隐含透漏出农村妇女在那个时代的几分辛酸。
赵树理对农村生活、农村情感的了解程度是深刻的，体验是真切的。形形色色的人物、真实的细节，是他的作品在当时受到欢迎的原因。然而，他缺乏一种对人生的深刻的悲悯和同情，并不是本着宽大的情怀去创作。他嘲笑着那些在农村生活中被嘲笑的一群，只能在政治方向上跟从……
★柳青和他的《创业史》
五十年代末，赵树理的时代过去了，而取而代之的是柳青和李准
李准，五十年代初《不准走那条路》（指的是个人发家致富的道路）为互助合作唱赞歌；1958年中篇小说《李双双小传》轰轰烈烈的生活，妇女解放事业在农村的发展，塑造社会主义新人形象。
柳青，史诗式的小说《创业史》（第一部最有价值）。梁生宝这个农业合作化运动的带头人形象，优点太多，以致于显得并不真实。相反，作家笔下受批判的人物，却写的较为真实。
浩然的《艳阳天》
赵树理，柳青和浩然构成了十七年农村题材小说的一条发展线索
赵树理和柳青的不同 本书83页
四、柳青  《创业史》（合作化题材长篇小说）
（一）主题:柳青说：“这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想、和心理变化过程表现出来。这个主题思想和这个题材范围的统一，构成这部小说具体内容”。
（二）人物设置及结构安排
                                        郭振山：党的干部
    梁生宝        三大能人    郭世富：富裕中农
                                         姚士杰：富农                             
                       梁三老汉：摇摆的农民
（三）主要事件 ：活跃借贷、买稻种分稻种、进山割竹子、新法栽秧
（四）人物分析：梁生宝、梁三老汉
      梁生宝：社会主义新型农民的典型、当代英雄 。从群众中涌现出来的杰出的聪明、能干、公道、积极的领袖人物。它既有普通农民的勤劳、质朴的传统品质，又具有富有理想、舍己为公、团结群众、多谋善断的青年革命家的品质和气质。
梁生宝是农村变革中成长起来的干部，群众领袖，身上具有农民处处从实际出发、脚踏实地、吃苦耐劳的品质。渭城冒雨买稻种、为集资进山砍竹子、不乞求富农的粮食、自力更生度春荒。在各种困难面前，总是走在最前，与人民同甘苦。这既是朴实庄稼人的气度，也是革命者大公无私的表现，梁生宝以其朴实无华的行动和对党的政策的理解不断成长，成为一个有力量、思想的光辉人物。
严家炎曾经批评柳青在梁生宝塑造中存在三多三不足，即：理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多。放在矛盾冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。
    柳青说：之所以“把一些不属于农民的东西，而属于无产阶级先锋战士的东西，赋予梁生宝，这是因为在我看来，梁生宝这类人物在农民生活中长大并继续生活在他们中间，但思想意识有别于一般农民群众。任何社会人身上除了个性心理特征以外，还有两种特征——社会生活的特征和社会意识的特征。”“小说选择的是以毛泽东思想为指导思想的一次成功的革命，而不是一次以任何错误思想指导的一次失败的革命。”“梁生宝只不过是一个由于新旧社会不同的切身感受而感到党的无比伟大，服服帖帖想听党的话，努力琢磨党的教导，处处想按党的指示办事的农民出身的年轻的党员。”“简单一句话来说，我把梁生宝描写为党的忠实儿子，我以为这是当代英雄最基本、最有普遍性的性格。”
      梁三老汉：老一辈农民的典型。在其身上概括了生产者的意识和要求，写出了他们在合作化运动中的犹疑、迷茫、彷徨、观望的心理和态度。跨越新旧时代的人，思想的两重性：保守狭隘、自私自利，务实善良、是非分明。
1、历史认识价值-
   反映了合作化初期的农村风貌和历史进程，具有历史认识价值。力求准确地把握当时农村错综复杂的斗争，梁生宝与三大能人的斗争，落实在多打粮食。通过梁生宝互助组的生产自救活动把真实的乡村呈现在人们面前。
2、结构完整性-
   小说囊括了农村各阶级、各阶层的政治势力，采取一对矛盾（公私），多条线索的布局，卷首设题序，概括梁家父子解放前的创业史，提契全书。
3人物塑造“典型性”-集中笔力刻画人物，对人物性格精细雕画，写出每个人物的性格发胀史。
4、叙述方法上将民族与现代相结合，采取夹叙夹议的叙述方式；书面语与口语的对比运用，产生了独特的叙述效果，有效地完成了作者的创作意图，作者的情感、态度、价值取向都能直接而有效地得到传达。
六、《创业史》中农村革命叙事给我们带来的启示：
1）革命是一个具体的日常生活的过程，它必然要通过日常生活的改变来体现它的革命性；如果革命忽视这种日常生活的革命性，则革命不可能是完整和彻底的。《创业史》从反面证明了这一点。
2）农民的问题首先是生存问题，精神、理论固然要参与其中，但是，若以为它可以代替生存的物质性，那么，必然带来错误的政治决策和行动纲领。
3）乡村社会主义的革命是生产力的革命，任何提高生产力的做法都受到农民的欢迎。
结论：社会主义文学的成功有一个前提，即历史、现实环境和意识形态必须保持一致，即当意识形态理论和政策反映了历史和现实的真相，社会主义文学就能够以其深度和真实性成为优秀作品；而当意识形态偏离历史和现实的航道时，社会主义现实主义文学就可能成为瞒和骗的文学。      其他合作化小说：浩然《艳阳天》（萧长春、马小辫）
●二．革命历史题材——革命历史小说
关键词：史诗化、传奇因素、亲历性
★杨沫《青春之歌》
 结构上以主人公命运为线索，带有强烈的自传色彩。林道静，知识分子在改造锻炼中成长为革命战士的主题，杨沫很好的适应了，并将青春之歌写得不那么乏味，重要因素是：杨沫对自己生活的珍惜。
不足：阶级观念和阶级本质性在小说中的反映；修改版中增添的，林道静在农村接受农民阶级教育和改造是对时代规范的遵从；他热情赞美林道静和卢嘉川，批判和否定了老实读书做学问的青年，这是一种革命价值观，可是在当时中共的执政党地位已经确定，这就注定了《青春之歌》处于一种尴尬的状态，宣扬一种革命的逻辑，却无法在求稳定的政治背景下倡导革命。